关汉卿一枝花不伏老【关汉卿《一枝花》赏析】
元曲作“代学”题材丰富多样创作视野阔宽广反映生活鲜明生动人物形象丰满感人语言通俗易懂是我国古代化宝库不可缺少宝贵遗产。
原。
攀出墙朵朵花折临路枝枝柳;花攀红蕊嫩柳折翠条柔。
凭着我折柳攀花手直煞得花残柳败休[二]。
半生折柳攀花 世里眠花卧柳。
[梁州]我是普天下郎君领袖盖世界浪子班头。
愿朱颜不改常依旧花消遣酒忘忧。
分茶扌颠竹[三]打马藏阄[四]通五音六律滑熟[五]甚闲愁到我心头?伴是银筝女[六]银台前、理银筝、笑倚银屏;伴是玉天仙[七]携玉手、并玉肩、登玉楼;伴是金钗容[八]歌金缕[九]、捧金樽、满泛金瓯[十]。
你道我老也暂休。
占排场风月功名首[十]更玲珑又剔透我是锦阵花营都帅头[十二]曾翫府游州[十三]。
[隔尾]子弟每是茅草岗[十四]、沙土窝、初生兔羔儿乍向围场上走[十五];我是笼罩受、苍瓴毛老野鸡蹅踏得阵马儿熟[十六]。
了些窝弓冷箭鑞枪头[十七]不曾落人恰不道人到年万事休我怎肯虚了春秋。
[尾]我是蒸不烂、煮不熟、槌不匾[十八]、炒不爆、响当当粒铜豌豆[十九];恁子弟每谁教你钻入他锄不断[二十]、斫不下[二十]、不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头[二十二]。
我翫是梁月[二十三]饮是东京酒[二十四]赏是洛阳花[二十五]攀是台柳[二十六]。
我也会围棋、会蹴踘[二十七]、会打围[二十八]、会插科[二十九]、会歌舞、会吹弹、会口燕作[三十]、会吟。
、会双陆[三十]。
你便是落了我牙歪了我嘴瘸了我腿折了我手天赐与我这几般儿歹症候[三十二]尚兀不肯休[三十三]。
则除是阎王亲唤[三十四]神鬼勾三魂归地府七魄丧冥幽天哪那其才不向烟花路儿上走[三十五]！
【释】。
[]南吕宫调名枝花和梁州等属这宫调曲牌。
把宫调若干曲子连缀起表达主题就是所谓“套数”。
[二]煞拈、弄思。
休语助词。
[三]分茶扌颠()竹两种古游戏名。
分茶指把茶匀地分杯里待客;扌颠竹即画竹。
[四]打马藏阄两种古游戏名。
打马种赌博游戏;藏阄类似猜谜。
[五]五音六律五音亦称“五声”即国五声音阶宫、商、角、徵、羽五音阶。
六律古代审定音乐高低标准把乐音分六律各六吕合称十二律。
[六]银筝女指乐妓。
[七]玉天仙指妓x。
[八]金钗容指歌妓。
[九]金缕即《金缕衣》乐府曲名。
[十]金瓯盛酒器。
[十]占排场首、。
功名首功名居。
[十二]都帅头总头领。
[十三]翫()观赏。
[十四]每们。
[十五]乍初。
围场打猎场。
[十六]蹅()踏踩踏。
[十七]鑞(l)枪头用鑞做枪头通常用以比喻看而不实用样子货。
这里借指别人伤。
鑞。
锡与铅合金比银软得多。
[十八]匾“扁”。
[十九]铜豌豆这里用比喻作者性格无比坚强。
[二十]恁()那些。
[二十]斫(z)砍。
[二十三]梁汉梁孝王所造花也称兔又称梁苑故今河南商丘东。
梁孝王宾客司马相如、枚乘等辞赋皆曾延居因而有名。
这里代指汴京。
[二十四]东京五代至北宋都以汴州(今河南开封市)东京。
[二十五]洛阳花指牡丹。
古洛阳以产牡丹花著名。
[二十六]台柳指x女。
唐代许尧佐传奇《柳氏传》韩翃与妓x柳氏有婚姻约因离别阻隔三年朝翃作《寄柳氏》词说“台柳台柳昔日青青今否?纵使长条似旧垂也应攀折他人手。
”按台原汉长安街名。
[二十七] 蹴踘( )古代种踢球游戏。
[二十八]打围古代指打猎合围泛称打猎。
[二十九]插科戏曲演员表演穿插引人发笑动作。
常“打诨”合用称“插科打诨”。
[三十]口燕作不详。
可能是种表演性游戏。
[三十]双陆种类似下棋游戏。
[三十二] 歹症候恶习、坏毛病。
[三十三] 兀还思。
[三十四]则除是除非是。
则“只”。
[三十五]烟花路指妓x聚居地。
【译】。
[枝花]。
采摘那露出墙头朵朵红花攀折路边条条弯柳。
采花蕊红稚嫩折柳条青翠柔细。
处处拈花惹草纯粹浪荡公子。
手花柳任我摆布直把她们玩弄得成了残花败柳。
[梁州]。
我是全天下有名气花花公子。
但愿那些红颜美色永不衰褪光彩常驻。
我如云美女消遣光借酒忘忧消愁。
品着茶画着竹沉醉打马、藏阉这些赌博游戏十分。
精通五音熟悉六律太无聊了使我心头发愁。
整天以妓x伴她们或银台前抚弄银筝笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调捧着盛满酒金樽及华贵酒器。
你暂且不要以我已老了。
我姑娘群还算是总头领曾游玩许多州府。
[隔尾]。
那些嫖客们都如那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出兔子初次踏进妓院门槛我已是笼罩、受、饱受磨难如长着苍老羽毛老野鸡踏踩妓院狎妓验丰富老到。
受了不少暗算和看不用x女虽然如也不曾甘落人。
所以不要说“人到年万事休”我怎能甘心这样虚年华。
[尾]。
我是蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒不爆、响当当粒铜豌豆那些风流浪子们谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、不开、摆不脱、慢腾腾、看又心狠千层圈套呢?我赏玩是梁月亮畅饮是东京美酒观赏是洛阳牡丹攀折是台翠柳。
我也会围棋、会蹴踘、会狩猎、会插科打诨还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会赌博。
你即便是打落了我牙、扭歪了我口、打瘸了我腿、折断了我手老天赐给我这些恶习还是不肯悔改。
除非是阎王爷亲传唤神鬼己勾我三魂七魄都丧入了黄泉。
苍天啊到那候才有可能不往那妓x出没场所。
【赏析】。
关汉卿散曲现存套数令35其散套【南吕】《枝花·不伏老》是其代表作。
以生动活泼比喻写会才人品行才华具有民曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽风格。
“我是蒸不烂、煮不熟、捶不偏、炸不爆、响当当粒铜豌豆。
恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。
……你便是落了我牙歪了我嘴瘸了我腿折了我手天赐我这般儿歹症候尚兀不肯休”这正是关汉卿坚韧、顽强性格画像。
正是这样性格使他能够终身不渝地从事杂剧创作写出惊天地、泣鬼神伟作品。
白朴词和曲则是另种风格。
他般境能和谐地借景描物衬托人物心理。
虽然不少作品也是表现闺怨哀愁但很少当散曲轻佻庸俗通病清丽颇有诗。
《不伏老》是首带有述心志性质著名套曲气韵深沉语势狂放清澈见底情感波流极能见出诗人独特性因而历人传颂被视关汉卿散曲代表作。
依照曲看这首套曲当作年以当其元蒙贵族对汉族士人歧视战乱造成人们生活颠簸加科举废置又堵塞了仕途因而元初部分知识分子都怀才不遇“沉抑下僚”落到了“八娼九儒十丐”地步。
人群体部急遽分化际关汉卿却选择了己独立生活方式;尤其是岁月沧桑磨炼勾栏生活体验使他养成了种愈显成熟性那就是能够突破“仕”、“归隐”这两种传统人生活模式藩篱;那就是敢将活生生人与整封建规相颉颃凛然正气;那也就是体现了“天地开辟亘古及今有不死鬼”(钟嗣成《录鬼簿序》)种新人生识。
正是这首套曲诗人笔触将我们带进了这样蕴深广心灵世界。
首曲〔枝花〕诗人以浓烈色彩渲染了“折柳攀花”、“眠花卧柳”风流浪子和浪漫生活。
“攀出墙朵朵花折临路枝枝柳”句“出墙花”与“临路柳”暗指妓x“攀花折柳”则是指世俗所不齿追欢狎妓然而诗人有识地将它毫无遮掩地萦笔端恰恰是体现了他对封建规蔑视和对生活玩世不恭。
因诗人首曲短短九句诗竟口气连用了六“花”、“柳”。
“花攀红蕊嫩柳折翠条柔”——这是说攀花折柳要攀嫩红蕊、折柔翠条。
“凭着我折柳攀花手直煞得花残柳败休”。
——这是显示他风月手段。
显然勾栏妓院浪漫放纵生活情趣其不免流露了些市井不良习气但者更应看到诗人这种情调实质上是对世俗观念嘲讽和由生活肯定。
“浪子”这种是放荡不羁形象更带有种不甘屈辱和我行我素味因而结句写道“半生折柳攀花世里眠花卧柳”。
“半生”是对诗人己“偶倡优而不辞”(《元曲选序》)生涯概括;“世里”则是表示了他将生着追。
随着曲牌换“序曲”低回音调顿变得清晰明朗格调高昂“我是普天下郎君领袖盖世界浪子班头”。
“郎君”、“浪子”般指混迹娼妓花花公子。
而世俗观念不正是以贬对与歌妓伍会才人视非类吗?关汉卿却反贬褒背其道而行偏以“郎君领袖”、“浪子班头”居。
不难发现这貌似诙谐佻达也分明流露出种对黑暗现实嘲谑和对我存价值高扬。
然而现实非人遭遇毕竟也曾产生“十分酒十分悲怨”(〔双调·新水令〕)所以才“愿朱颜不改常依旧花消遣酒忘忧”。
但旦陶醉由欢乐生活气氛“分茶攧竹(两种娱乐游戏)打马藏阄(两种博戏)五音六律滑熟”顿又感到“甚闲愁到我心头?”接着诗人以三连环句尽情地表现了风月场各种生活以及由而发满足和幸我曾与歌女作伴妆台前拔弄着筝弦会欢笑使我们舒心地倚那屏风上;我曾与丽人作伴携着那洁白手真感到心甜我们并肩登上高楼那是多么喜气洋洋;我曾与舞女作伴曲《金镂衣》真动人心肠我捧起了酒杯杯斟满了美酒佳酿。
诗作者有选择了循环往复叙述形式热情洋溢地展示那种由、无拘无束生活情趣从而显示出他那极其鲜明人生态。
正因当有人劝慰他“老也、暂休”诗人便断然予以否定“占排场风月功名首更玲珑又剔透。
”“占排场”这是宋元对戏曲、技艺演出特殊称谓。
显然关汉卿把“占排场”视作“风月功名”首已不是指追欢狎妓类头话而是严肃地将“编杂剧撰词曲”作己事业和理想。
也正基他才“更玲珑又剔透”才表露出誓不伏()老、无比坚定心!但是人不老毕竟渐老因而〔隔尾〕“子弟每”两句就隐隐地流露出丝淡淡感伤“子弟每是茅草冈、沙土窝初生兔羔儿乍向围场(打猎地方指妓院)上走”而“我”已是“笼罩、受”“苍翎毛(青苍羽毛足见毛色老)老野鸡”。
然而这瞬哀又很快随着情感冲动而烟消云散这切不是些“窝弓冷箭蜡枪头”诗人并“不曾落人”因而虽说道“人到年万事休”“我怎肯虚了春秋?”——再次表达了诗人珍惜光并甘愿理想献身坚定信念！
如说前三支曲情感骚动还只体现了诗人外心态那么〔尾〕曲那种桀骜不驯情绪就达到了高潮诗人精神力量逼人而“我是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰粒铜豌豆”。
“铜豌豆”原系元代妓院对老狎客切口但处诗人巧妙地使用双关语以五串形容植物豆衬修饰“铜豌豆”从而赋予了它以坚韧不屈、与世抗争特性。
这气直下五串衬体现了种世不容而焦躁和不屈喷射出种与传统规相撞击愤怒与不满!当人现实摧残和压抑下诗人对身憧憬又难免种悲凉、无奈绪。
“谁教你”三型地表现了关汉卿对风流子弟也是对己落入妓院“锦套头”(陷阱、圈套)情而催发出种痛苦抽搐。
这就不由得使者想起被缚高加山上普罗米修斯鹰啄食着他肝脏他却昂首怒吼“我宁肯被缚岩石上也不愿作宙斯忠顺奴仆!”他对由执着对人生追甘愿以生命相交换!这里关汉卿身上显示也是样种精神他愤怒他挣扎他嘻笑也正是这种九死而不悔精神回荡!正由诗人对黑暗社会现实强烈不满正由他对统治阶级坚不合作态关汉卿才用极端语言夸示他那完全市民化了会才人全部生活“我也会围棋、会蹴鞠(踢球)、会打围(打也)、会插科(戏曲动作)、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆(种棋艺)”。
这胆又略带夸饰笔调这才情、诸艺铺陈实际上深蕴种豪情种封建观念压抑下对人智慧和力量信。
至诗人笔锋又豪情基础上全曲情感基调也达到了强音“你便是落了我牙歪了我嘴瘸了我腿折了我手天赐与我这几般儿歹症候尚兀(还)不肯休!则除是阎王亲唤神鬼勾三魂归地府七魄丧冥幽(阴)天哪那其才不向烟花路儿上走!”既然他有了坚定人生信念就敢藐视切痛苦乃至死亡;既然生命属人身那么就应该按己理想完成人生坚定地“向烟花路儿上走”。
这种对人生永恒价值追对把死亡看作生命义终结否定正是诗诙谐乐观精神力量所。
艺术上这首散曲特就是量地添加衬娴熟地运用排比句、连环句造成种气韵镗鞳艺术感染力。
譬如〔尾〕曲“你便是落了我牙”句那向前流泻组组衬很然地引起情感上激越节奏急促粗犷铿锵有声极有力地表现出诗人向“烟花路儿上走”坚韧心。
全曲气直下然又几见波折三支曲牌“暂休”、“万事休”等情绪沉思处也往往是行顿挫腾挪、劲气暗处如睹三峡击浪状浑有种雄健豪宕、富韵律美感。