[“十七年”云南少数民族题材电影泛文本研究] 十七年工业题材小说
摘 要从电影社会学视角观照话“十七年”云南少数民族题材电影泛层面上首先受到当具有浓厚“艺术功利主义”色彩国电影体制影响和规约使其总体风貌上不可避免带有鲜明代特征；其次作宣传党少数民族政策艺术体。
“十七年”云南少数民族题材电影还受到以“民族团结”高诉“十七年”少数民族政策规约电影所表达主题思想、所塑造人物形象等都与当党少数民族政策相吻合。
系贵州省教育厅课题“边缘与绚丽――新国十七年云南少数民族题材电影研究”(09ZX086)阶段性成。
图分类97 献标示码。
“艺是有代性不代对艺有不要；艺也是有阶级性不阶级对艺也有不要”。
样新历史主义认“重要不是话语讲述年代而是讲述话语年代”因“谈电影就不能只是就电影而论电影而应该把它放其赖以生存和发展化生态环境加以考察它那独特面貌才能显示出。
作“十七年”国电影重要组成部分“十七年”云南少数民族题材电影宣传党民族政策、增进各民族相了、消除民族隔阂促进民族团结等方面发挥了重要作用。
但是由受到当独特历史语境影响使“十七年”云南少数民族题材电影留下了鲜明代印记这就是迤逦民族风情下呈现出强烈政治指向性有人甚至认这些电影只是“图政策”。
笔者认这种艺术风格形成是新国电影体制和党民族政策所共规约结。
了巩固与强化新生人民政权和树立国形象执政国共产党认仍有必要利用切有效舆论工具思想上继续对人民群众进行革命宣传和教育。
电影界也积极作出响应把“革命电影”视作与新代、新气象相匹配新电影。
因新国“十七年”电影从指导思想到电影观念从管理体制到审美取向都呈现出与旧国电影截然不面貌。
新国“十七年”电影首先指导思想方面确立了马克思主义艺观和毛泽东艺思想指导地位。
这种艺思想以9年毛泽东所作《延安艺座谈会上讲话》集体现其质上是种“人民艺”思想具有强烈“艺工具论”和“艺功利主义”色彩。
《讲话》认艺是种特殊识形态是革命机器上齿轮与螺丝钉是社会生活艺术头脑能动反映；无产阶级艺宗旨是“政治、工农兵”；无产阶级艺评价标准是“政治标准、艺术标准二”；以革命政治容与尽可能完美艺术形式相结合审美原则。
新国建立使毛泽东艺思想得到了迅速而有力贯彻。
这艺观指导下所制定电影事业各项方针政策乃至审美取向、艺术风格等是全体电影工作者必须遵循与执行“电影宪法”。
电影性质方面“十七年”电影性质己被“重新写”从而与旧国电影“裂”。
如说旧国电影是种众化消费品和工业制品话那么新国“十七年”电影则被界定种新、革命“识形态化产品”。
它不再是种“可购买”、“可消费”物而是“整社会主义革命识形态组成部分。
电影艺术目“既不是莱坞式娱愉观众也不是左翼电影批判现实而是担起了确立新国识形态重任。
”济化落盲充斥废待兴历史条件下电影所具有普及性强、感染力迅捷政治教化影响力特使其成国针对现实所积极采取种化策略。
新国“十七年”电影定程上承担起主流识形态代言人身份引导和建立种明细有序标准和规以维系和保证新社会政治结构建立和发展。
电影叙事主题和叙事动机主要围绕艰苦卓越革命历史和朝气蓬勃社会现实进行而电影娱乐审美功能则退隐到了次要地位。
管理体制方面99年以以主义私有制基础电影生产关系被打破种以公有制基础新型电影生产关系被确立起。
953年国民济“五年计划”开始实施期新国电影界参照苏模式实行电影企业国有化逐步形成了“高集按计划生产统购统销”电影生产与管理体制。
首先电影作种工业产品被纳入国计划济规划由政府确定拍摄数量统划拨金投入。
其次化部央电影管理局被国确定统管全国电影创作生产、营高行政机构。
了对全国各地电影生产发行进行统掌握和调电影局成立对部行政权力结构进行了“集权”式组织建设将各电影制片厂创作生产策权、人事管辖权与剧作、影片审权以及发行放映营管理权悉数集央电影局所属“两委四处所”即艺术委员会、技术委员会、剧创作所和发行处。
其故事片剧创作、审批、投产权导演分配权归电影局艺委会；编剧权属电影局所属剧创作所；电影发行放映营管理权归属电影局发行处；技术标准生产规化管理由电影局技术委员会统管。
每部影片投产般都要历“三级审程序”剧(首先是主题和故事梗概)先由电影局艺术处初审修改送电影局艺委会主任或电影局局长复审由化部三审批准方可开拍。
影片拍摄完成成品还须交由电影局和化部两级审通方可投入发行放映。
950年“电影指导委员会”成立电要对剧初稿进行审必要还须交国院相关部门或军委相关部门会化部起审。
拍摄程导演如对剧情做重改动须送化部审批。
这种高集统电影体制与统马克思主义、毛泽东艺思想相结合对“十七年”电影创作造成种“规性、制性以至法规性制导机制”。
创作队伍方面新国“十七年”电影艺术主要由放区电影工作者和上海电影艺术所组成。
放区革命艺工作者多都亲历了长期战争生活对工农兵生活不仅熟悉而且有深厚感情。
上海电影艺术虽然缺乏革命战争历但新国电影创作也结合己创作任深入工农兵生活熟悉新表现对象。
不管是放区还是国统区电影艺术都能够觉地将党政治纲领作己政治信念再将这种信念与对劳动人民生活体验结合起化身审美情感再通适当艺术形式体现出做到了真实性与倾向性、思想性与艺术性统。
因这期电影往往呈现出种积极向上思想倾向高尚纯净 情感浓郁生活气息火样革命热情与质朴动人艺术风格。
新国建立以所历每次轰轰烈烈事件或政治运动几乎都悉数呈现电影银幕上电影成了“十七年”直观“事教材”。
比如95年春毛泽东主席亲指导下发动了场波及全国思想化界批判影片《武训传》运动。
继而是95～955年由批判胡适、胡风“产阶级唯心主义世界观与产阶级学术思想、艺思想”进而引发全国性肃反运动；957年进行了规模“反右派”斗争；958年进行了“跃进”运动；959年进行了“反右倾”运动……这种频繁政治运动主要是识形态领域了进行其多是由电影、戏剧问题引发影剧界首当其冲多次受到强烈冲击给“十七年”期电影创作带极其严重影响广电影工作者就是这样政治气候下进行创作。
总而言新国“十七年”是充满政治位化代整社会生活政治化和艺术生活政治化深刻影响到国电影面貌。
包括云南少数民族题材电影整“十七年”国电影就是这样特定社会化环境运行。
从艺术社会学和电影社会学角观照话“十七年”少数民族题材电影可谓是新国少数民族政策电影领域艺术觉和影像呈现。
我国是多民族国民族关系复杂而敏感民族政策也因而历代政府所高重视。
建国初全国少数民族工作面临极其复杂形势。
“少数民族聚居西南、西北部分地区还获得放各少数民族社会发展很不平衡国民党反动统治使少数民族化教育事业和医疗卫生事业发展受到很阻碍历史上各统治阶级实行民族歧视、民族压迫政策使得汉族和少数民族存很深心理隔阂少数民族对新成立人民政府还心存疑虑。
99年9月9日国人民政治协商会议北京召开会议通了新国部宪法性件《国人民政治协商会议共纲领》。
”这规定标志着我国民族区域治制正式确立。
《共纲领》还规定了杂居少数民族当地政权应有相当名额代表等等。
950年政院批准《培养少数民族干部试行方案》定采取开办政治训练班、创办政治学校和民族学院等办法普遍而量地培养少数民族干部。
95年政院颁布了《华人民共和国民族区域治法纲要》对民族治地方组成、类型、区域界限、行政地位、名称等问题都作了具体规定从民族区域治制全国全面推行。
年政院发布《关保护保障切散居少数民族成份享有民族平等权利定》对保障散居少数民族平等权利作出进步明确规定。
外对少数民族地区开展各项工作比如“土改”等采取“慎重稳进“方针对民族上层采取团结、教育、改造政策。
根据这方针民主改革些情况特殊少数民族农牧区采取了“和平协商”办法。
如云南等边疆地区实行“和平赎买直接渡”牧区实行了“不分、不斗、不划阶级牧工、牧主两利”政策。
”组织少数民族代表团、访问团到北京和地参观访问使他们直接感受新国备民族律平等社会制。
“毛泽东主席曾先接见了60多万多人次少数民族致敬团、观光团、代表团并和他们亲切会谈。
了助少数民族发展济、改善生活当还采取“贸易先行、卫生先行”等办法派遣批民旗贸易队、卫生工作队深入少数民族村寨通公平贸易甚至补贴办法和少数民族群众送医上门办法促进生产和改善民族关系。
些地方还通免费发放种子、农具等办法助少数民族发展济。
外还建立了从央到地方民族工作管理机构加强对民族工作领导和管理。
新国少数民族政策制定和实施新国“十七年”电影提供了新表现对象和表现空直接刺激了“十七年”少数民族题材电影勃兴。
新国“十七年”少数民族政策所具有“温和性”和“包容性”少数民族题材电影多样化表达提供了可能。
长期“政治艺术二”思想所绑缚电影艺术们这里到了挥洒才情方天地。
电影成广人民群众唯化享受建国初“少数民族题材电影依托电影艺术所具有视听优势直观、生动而又迅速地向亿万人民群众宣传党少数民族政策从而成民族政策话语阐释者和党少数民族地区识形态化斗争可靠艺工具。
部电影作用胜几工作队。
如说五六十年代化宣传工作民族地区主要是通电影系少数民群众我看都不分。
所谓“电影社会学”是指运用社会学研究方法和畴描述和释电影社会条件、社会价值、社会功能和社会效应现代学科。
英国学者梅耶尔《电影社会学》(95)和曼威尔《电影与观众》(950)问世标志电影社会学成型。
电影社会学研究取向是研究社会如何影响和制约电影艺术创作研究观众审美演变而引起艺术风格形成和变化研究社会群体参与电影活动基形式分析这些基形式演变状况或成因展望这些形式走向。
释。
所谓“电影社会学”是指运用社会学研究方法和畴描述和释电影社会条件、社会价值、社会功能和社会效应现代学科。
英国学者梅耶尔《电影社会学》(95)和曼威尔《电影与观众》(950)问世标志电影社会学成型。
电影社会学研究取向是研究社会如何影响和制约电影艺术创作研究观众审美演变而引起艺术风格形成和变化研究社会群体参与电影活动基形式分析这些基形式演变状况或成因展望这些形式走向。
木子刘茜《划代艺纲领《延安艺座谈会上讲话》》《枣庄师专学报》99年期9页。
3盂犁野著《新国电影艺术史稿99～959》国电影出版社00年9月版页。
国共产党艺思想形成长期革命斗争程。
国共产党早期领导人如恽代英、肖楚女等从唯物主又反映论立场出发撰指出“艺属济基础上上层建筑是社会现实生活反应”；“艺是从属政治革命艺是整无产阶级革命事业部分”。
因要“学成革命工具即启发人们革命觉悟、鼓舞人们革命勇气、激发人们革命情感有效率”。
0世纪30年代左翼作阵营进步阐发了这种革命艺观这种艺观认()学是附属某阶级是有阶级性。
瞿秋白明确谈道般说艺都是“煽动和宣传”艺永远是、到处是政治“留声机”。
问题是做哪阶级留声机。
()创作主体立场、观、方法对正确认识现实。
对学真实性起定性作用”。
(参见杨凤城《从两“二”方针说开国共产党艺指导思想历史演进》《河南师学学报》(哲学社会科学版)006年3期3页。
)。
5毛泽东著《毛泽东选集》(三卷)人民出版社99年6月二版3～58页。
6马森《新国电影十七年策略与修辞》《电影作品》99年0期63～65页。
7黄会林《新国“十七年电影”美学探论》《当代电影》999年05期3页。
8孟犁野著《新国电影艺术史稿99～959》国电影出版社00r9月版3页。
9盂犁野著《新国电影艺术史稿99959》国电影出版社00年9月版页。
0现甚至已开始出现了“电影政治学”研究。
王钰《曲折历程辉煌成就新国民族工作50年》《青海民族研究》999年期页。
王铁志《新国民族政策发展历史轨迹和代特》《民族研究》999年5期页。
3王铁志《新国民族政策发展历史轨迹和代特》《民族研究》999年5期页。
张健英《论国共产党民族政策》《青海民族学院学报》(社会科学版)00年7月8卷3期页。
5国电影协会编《论国少数民族电影》国电影出版社997年月版89页。
参考献。
00年0期。
许南明、富澜、崔君衍主编《电影艺术词》国电影出版社005年月修订版。
5国电影馆、国艺术研究院电影研究所编《国艺术影片编目》(99 979)化艺术出版社98年6月版。
6云南省志编撰委员会《云南省志》(化艺术卷)云南人民出版社993年0月版。
7吴迪编《国电影研究(99979)》(上下3卷)化艺术出版社006年6月版。
8孟犁野著《新国电影艺术史稿(99959)》国电影出版社00年9月版。
国广播电视出版社995年月版。
0王钰《曲折历程辉煌成就新国民族工作50年》《青海民族研究》。
999年期。
王铁志《新国民族政策发展历史轨迹和代特》《民族研究》999年5期。
张健英《论国共产党民族政策》《青海民族学院学报》(社会科学版)00年7月8卷3期。
作者简介。