萧红散文的审美意蕴 三毛散文的审美意蕴
国现代学史上萧红是位引人目女作。
她生虽然只有短暂三十春秋但是她以其强烈生命火留下了近万生动而丰富。
正因如各种萧红评传以及探萧红生活历和情感历传记不断地出现坛。
几乎所有研究者都把目光投向萧红说世界。
相比下对萧红散研究就略显寂寞。
萧红些散她执著写己对生命苦难体验又以悲悯情怀关着那些挣扎社会底层不幸者体现了对生命深切关怀显示了作严肃创作态和崇高人主义精神。
萧红散代表作应该算是《商市街》这是叙传作品是她与萧军两人哈尔滨那段生活实录。
这散集记叙了萧红商市街体生命体验尤其是对饥饿刻骨铭心感受使人触目惊心“郎华仍不回我拿什么喂肚子呢?桌子可以吃吗?草褥子可以吃吗?”“从昨夜饿到午四肢软弱肚子像被踢打放了气皮球。
”“我像落下井鸭子般寂寞并且隔绝。
肚痛,寒冷和饥饿伴着我……什么?简直是夜广场,没有阳光,没有温暖。
”“活着”底层生存挣扎萧红对生命存有深刻感受和理这种理使萧红散充满了单纯生命使她写作姿态如贴近众生她将己感情投射到了样命运下层人民身上。
她散充满着对社会底层人生存艰难人道主义情。
《六》对六非人境遇悲悯；《桥》作者用幽婉冷静笔调诉说着可怜母亲因生活所迫给富人孩子做乳娘而不幸失己孩子悲惨遭遇；《黑狗》《广告副手》《清晨马路上》和《蹲洋车上》等组散,里行渗透着萧红对社会底层人民情感关和情表达了对人体生命关爱。
这些被忽视社会底层普通姓,他们饱受折磨生存挣扎牵痛着萧红心但她却爱莫能助。
萧红对生命关切、对人物仁爱使她作品朴实透出真诚平淡尽显诗闪耀着人道主义理性光。
作女性作萧红笔细腻、柔美、缠绵富有情感；而生活坎坷和风雨使她散审美格调上又有着无限哀婉和凄凉。
她作品“以清新而又凄婉、细腻而又忧郁笔调使人感到灵魂上痛苦”①。
她没有冰心那般对爱与美讴歌和梦幻般理想色彩,也不似石评梅、庐隐那样多愁善感、痴笑痴哭。
萧红几乎落笔,即以忧愤不平笔墨抒写生活窘况,并流露出对现实生活深深忧虑,笔底流泻出二十出头女性不应有寂寞、沧桑感。
这很程上与萧红人身世悲剧感有关。
萧红生爱所困童年萧红生活无爱庭特别是她父亲曾给她稚弱心灵以极创伤。
萧红她所写《永久憧憬和追》这样叙述她父亲“父亲常常着贪婪而失了人性。
他对待仆人对待己儿女以及对待我祖父却是样吝啬和疏远甚至无情。
”虽然祖父曾给她令人慰藉“温暖”和“爱”但祖父她很候就世了。
亲情缺失使成年萧红极力想要得到属己却忽视了这是否温暖。
她先与心汉王恩甲居,结却遭到无情抛弃,单单留下身怀六甲身体和四多元债；适出现萧军看上挽救了她,给了她真实爱情,但是现实冲刷下,这种爱情并没有得住考验；及至与端木蕻良错爱,都使她爱情生活显得凄苦而悲凉。
萧红散深藏着难以排无悲凉感以及对遥远依恋。
散《初冬》段姐弟邂逅场面体现了萧红有不能回漂泊、流浪凄苦孤寂生活。
初冬,我走清凉街道上,遇见了我弟弟。
“莹姐你到哪里?”。
“随便走走吧!”。
……。
“天冷了,而且也太孤寂了,你还是回得。
我摇了摇头……。
《失眠夜》她这样说“乡这概念我不甚切但当别人说起候我也就心慌了。
虽然那块土地没有成日前‘’我就等没有了。
”无孤独是萧红难以排遣她“生命光里精神丝缕难以割舍地牵系着已逝光阴、遥远故土说明她心灵有种难以拂寂寞感。
”②。
萧红是对人温情与真情有着炽热追浪漫与感伤女人她散写道“从祖父那里知道了人生除了冰冷和憎恶而外还有温暖和爱。
所以我就向这‘温暖’和‘爱’方面怀着永久憧憬与追。
”③她以爱信仰散《黑“烈巴”与白盐》萧红娓娓叙述着她和萧军新婚生活。
他放下杯子黑面包上涂白盐送下喉。
概是面包已不喉他又说“这不正是蜜月吗?”“对对。
”我笑了。
他连忙又取片黑面包涂上白盐学着电影那样蜜月把涂盐“烈巴”先送上我嘴我咬了下而他才吃定盐太多了舌尖感到不愉快他连忙喝水“不行不行再这样蜜月把人咸死了。
”盐毕竟不是奶油带给人感觉也不甜也不香。
我坐旁边笑。
新婚夫妇苦作乐戏谑传达是生活凄苦与苍凉也处处渗透着萧红对甜蜜爱情喜悦。
而萧军对爱情背叛萧红生是致命击这出生东北黑土地倔强女性虽然极深地依恋着萧军但她还是绝地、伤痕累累地离开了萧军。
她散集《商市街》从她回忆和萧军艰难日、相依命我们感受到她无奈、孤独与凄凉又体会到她对爱信仰绝不轻易放弃坚不可摧我。
正因如萧红散多了分悲壮也更让人体会到被庭、爱情和社会所放逐灵魂苍凉。
萧红三十岁生命弥留际,她已不能说话,只用笔纸上写道“我将与蓝天碧水永处,留得那半部‘红楼’给别人写了”,“半生尽遭白眼冷遇……身先死不甘不甘。
”寥寥数语,写尽了她生痛苦与挣扎、漂泊与无奈、孤寂与苍凉生命体验。
三、色、纯朴魅力。
萧红被称天才作。
胡风次忍不住对萧军说“她创作才能上可比你高她写都是生活她人物是从生活里提炼出活。
不管是喜是悲都能使我们产生共鸣像我们都熟悉似。
而你可能写比她深刻但常常是没有她动人。
你是以用功和刻苦达到艺术高；而她可是凭人天才和感觉创作……”④萧红创作确实是靠她细腻、敏锐感觉她从不刻追某种固定模式不附和某种声音。
她说“有种说学说有定写法定要具备某几种东西定写得像巴尔扎克或契诃夫作品。
我不相信这套有各式各样作者有各式各样说。
她散和说都明显地体现出这特征。
她这种创作风格鲁迅所欣赏。
当他到萧红到上海不久创作《六》稿就说“做得――不是客气话――充满着热情和只玩些技巧所谓‘作’作品两样。
萧红从不生硬地造情她缘情而发然天成。
“她从不轻率地用当某些政治口硬写己不熟悉生活和人物她主张‘题材必须要跟作者情感熟悉起或者跟作者起着种思恋情节’。
” ⑦与国现代学史上散相比萧红散结构上可能显得有些稚拙但她人才情弥补了这不足。
随染、气呵成创作风格让她给人“清水出芙蓉天然雕饰”美感。
《块木》《春挂上了树梢》等散这方面特征表现得更明显。
这与那些把散当做“有闲谈味”和“以我心以闲适格调”创作倾向截然不。
固然象牙塔里确实能给人带美享受和情感愉悦使人心灵得到暂栖息与逃避但那种远离现实“闲适”却使人耽幻想躲避现实不敢直面惨淡人生。
萧红以作高责任感描绘现实关底层人民生存状态体现了对体生命深切关怀给现代散地增添了道奇异风景。
①龙泉明、张东《国现代学历史比较分析》四川教育出版社993年版37页。
②杨义《国现代说史》人民学出版社986年版559页。
③萧红《永久憧憬和追》见《萧红集（3卷）》安徽艺出版社997版88页。
⑥935年月9日鲁迅致萧军、萧红信见《鲁讯全集（１３）》人民学出版社１９８７年版５１页。
⑦《国现代学研究丛刊》北京出版社98年版33页。
作 者杨路宏学硕士桂林师高等专科学校系讲师研究方向国现当代学。
编 辑张晴