陈卉丽：石质文物修复技惊世界
王丽。
陈卉丽曾是一位普通的纺织女工，为了爱情半路改行，当上了与专业毫无关联的文物监测员;因为热爱，又勇敢涉足技术含量最高的工种———文物修复。她毫不畏惧，练出一身绝技。参加全球八大石窟之一的重庆大足石刻“千手观音”抢救性修复工程，她带领团队苦干8年“一战成名”。她应邀前往全球石质文物修复技术最成熟的意大利，在佛罗伦萨国家科学院的演讲台上，介绍中国文物保护经验，赢得了世界赞誉。2019年春天，她成为由联合国妇女署等推出的“2018年女性传媒大奖”年度榜样人物。
今年53岁的陈卉丽是四川人，当年从成都纺织高等专科学校毕业后，被分配到广汉市针织总厂，从一名技术工人成长为车间主任。她和爱人因为工作不同，不得不天各一方，忍受相思的煎熬。
“你愿意改行跟我搞文物修复吗？”一次相聚时，丈夫柔声问她。陈卉丽听了一愣，离开她热爱的纺织事业，从感情上毕竟是很难接受的。“可是……我们总得要孩子吧？”丈夫这句话击中了陈卉丽心灵最柔软处，她最终点头答应了。
1995年新年刚过，她毅然调到了丈夫所在的重庆大足石刻艺术博物馆，被分配到保护技术部担任文物监测员。对她来说，这是一扇通往未知的“秘境”之门。
第一次认真审视大足石刻，看着眼前一尊尊风化剥落、面目斑驳的石像，陈卉丽心里一片茫然。在大足，属于文物保护单位的摩崖造像有75处，散布在偏僻的山野间。陈卉丽的任务就是在六七座山头间爬上翻下，监测这些石刻、洞窟是否稳定，有无病害。那一年，陈卉丽28岁，轰鸣前行的青春忽然驶入了无声区。
丈夫告诉她，这里现存有5万余尊石刻造像，铭文10万余字;代表了公元9世纪至13世纪世界石窟艺术的最高水平，被誉为世界石窟艺术史上最后的丰碑。1999年，作为全球八大石窟之一的大足石刻，被列入《世界遗产名录》。
漫步在这个珍贵的石刻世界里，陈卉丽看到了初唐的蓬勃，盛唐的气韵，两宋的精美与生动。她认识到，其实自己每天面对的都是无价之宝。她发现那悬崖峭壁上一尊尊精美绝伦的菩萨造像，历经千年风雨侵蚀后，慈悲虽在，容颜却改。她开始琢磨：怎么样才能让它们恢复昔日美丽的容颜？
1996年，领导考虑到陈卉丽有材料分析和化学学科背景，让她涉足馆内技术含量最高的工种———文物修复。石质文物修复十分复杂，不仅要有历史学、考古学、鉴定学、金石学、化学等知识，还必须熟悉钣金、铸造、鎏金、油漆、石刻、色彩等实用技术。而对于只有大专文凭，从事文物保护工作仅一年多的陈卉丽来说，是一个很大挑战！
陈卉丽边干边学。她参与全国重点文物保护单位宝顶山广大寺维修工程，大足石刻造像日常保养维护修复期间，白天请教同事，晚上啃书本“恶补”，几乎把所有的时间都用到了工作上。经过5年的不懈努力，修复技艺越来越娴熟，她终于从一名文物监测员，变身成为可以独当一面的修复师。
苦战八年，让“千手观音”重放异彩。
不仅如此，在与文物打交道的过程中，她还借用中医诊知识，总结出了“望闻问切”四诊法：“望”，是看文物的断裂、破碎、表面情况，对比资料影像;“闻”，则是嗅文物表面气味，看是否有污染霉变;“问”，则是向看护人员了解文物变化情况;“切”，则是采用手轻摸触碰感受文物是否疏松，或用银针刺探被金箔彩绘覆盖的石质本体风化情况。这看似简单的“四诊法”，却让她在业界获得了“一手准”的美称。此法可初步诊断出文物病害20多种，准确率达95%以上，与专业仪器診断的结果基本吻合。
大足石刻千手观音造像是我国最大的集雕刻、贴金、彩绘于一体的石刻造像，她有1007只手，每一只手上还有一只眼。千手千眼，金光灿灿，被誉为“国宝中的国宝”。然而，潮湿多雨加上800多年的风霜侵蚀，让其出现了砂岩胎体风化严重、手指等多处细节断裂残缺、金箔脱落等34种病害，830只手病症各不同，残缺440处。陈卉丽心痛不已！2008年5月，国家文物局将其确定为全国石质文物保护一号工程，进行抢救性保护修复。
千手观音像占崖面积88平方米，展开面积220多平方米，高大壮观，与山体相连，材质多样。环境的复杂程度、修复所需的技艺难度，都非常高。工程的复杂性和艰巨性，世界上迄今为止尚无可以参考的案例，修复过程中出现的每一个问题，都将是世界级的难题。这是史无前例的一次挑战！时任国家文物局局长单霁翔亲自点将，这项重担落到了陈卉丽肩上。
为了“对症下药”，陈卉丽带领团队整天“泡”在修复现场和方案堆里，常常为了一个小细节而辗转难眠。仅填写的调查表就达到了1032张、35000个数据，手绘病害图297张，编制修复实施方案1066个。
造像集彩绘、贴金、漆层、石质于一体，病害形式立体与平面交织，髹漆、雕刻等多种工艺叠加，环境潮湿和酸雨都会对修复工作产生很大影响。陈卉丽首先通过高清摄影，将观音像分为99个区域探查、标记病害;穿着铅衣，将X射线探伤技术，第一次运用于千手观音的病害诊断。
陈卉丽在修复中始终坚守文物真实性第一的原则，在没有准确依据的情况下，是不允许擅自“创新”的。在对千手观音石质胎体残缺部位进行修复补形时，都要根据史料、造型本身的对称性，辨别出残缺手部原本的模样，再对缺失部位延伸补形。
为了找到最佳的加固剂，陈卉丽和同事用了3年多的时间，从10多种材料中提取不同比例剂量，反复进行实验100余次，最终配比产生了合适的“胶”。通过对文物“打针”注射加固剂，使千手观音造像风化石质得到有效加固。
开凿于唐宋时期的大足石刻，历朝历代有过多次修复，材料都不一样。对此，陈卉丽必须一一分析。“我们要知道，这些材料起什么作用。一些有缺陷的修复方式，比如水泥，强度太大又含盐，具有腐蚀性。如果是承重结构，只能想办法把盐吸附出来，减少对文物的损伤，如果是非承重结构，就要想办法去掉。”。
陈卉丽知道，自己面对的都是无价之宝，下手的一刀一针，都是不能撤回的，必须慎之又慎。在修复时，陈卉丽紧紧盯着石刻，小心翼翼地用手术刀和注射器修复……就像手术台上拯救患者的医生，不敢有半点疏忽。因为文物保护环境的限制，他们不能用空调，也不能用烤炉。团队成员嗅着刺鼻的材料味，忍受着冻疮、蚊虫叮咬、化学试剂过敏等折磨，一步步攻坚克难。
由于修复工作的特殊性，陈卉丽每天在高高的脚手架上，有时站着，有时半蹲，在石刻修复现场狭小的空间里，需要长时间固定一种姿势，给她带来了更严重的颈椎病和腰椎病。无数个白天，可能只修复了石像的一根手指……。
就这样，陈卉丽和队友经过八年苦战，2015年，举世闻名的“千手观音”，终于以金光灿烂的面容重现在世人面前。此次修复工作也被评为第三届全国优秀文物维修工程。业内专家赞叹，陈卉丽是“全国石质文物修复界第一人”！
中国工匠，赢得了世界赞誉。
有趣的是，治好“千手观音”病后，陈卉丽自己也落下了另一个“病根”———那就是见了石质文物，就会关注它有什么病害，并迫不及待地想去“治疗”它。在别人看来似乎有点“神经质”，陈卉丽笑称，这是自然流露出的一种职业本能。这个“病”也让她对石质文物的修复有了更高的热情。
同时，“千手观音”的保护修复工程也使她一战成名。一次，陈卉丽应邀前往全世界石质文物修复技术最成熟的意大利，介绍石刻千手观音抢救性保护工程及中国文物保护经验。作为中国工匠，她站在佛罗伦萨国家科学院的演讲台上，赢得了世界赞誉。
意大利威尼托文化遗产集群负责人找过来，希望这位东方的大国工匠，能加入进来一起做这个规模庞大的修复项目，并开出了非常高的报酬。对于每月只有6000多元工资的陈卉丽来说，无疑很有诱惑，但她还是坚决地谢绝了。她说，国内的文物修复师缺口非常大，全国有3000多万件馆藏文物“染病”，可文物修复人员还不到2000人。照此计算，一个文物修复师承担的就是成千上万件文物的修复工作，任务量大得惊人。而在人口不足7000万的意大利，就有6000多名文物修复师。
近几年，陈卉丽是国家文物局排忧解难的“急先锋”，哪里需要就冲向哪里。四川乐山大佛、甘肃敦煌石窟壁画、河南洛阳龙门石窟、河北蔚县博物馆彩绘贴金石质文物、四川安岳茗山寺文殊像、重庆潼南大佛等多处著名文物保护修复现场，都留下了她的身影。她还受邀参与《陶质彩绘文物保护修复方案编写规范》《古代壁画地仗层可溶盐分析取样与测定》等行业标准专家评审事宜。
2017年10月，陈卉丽又接下了两项重任，负责国家文物局川渝石窟保护示范项目———大足石刻卧佛、小佛湾摩崖上万余尊造像修复工程。尽管任务繁重，但陈卉丽充满信心：“大足石刻是世界文化遗产，神奇的东方艺术明珠，我们有责任把它修复好、维护好。”。
痴心不改，致力于培养更多新人。
2018年，陈卉丽登上央视《魅力中国城》节目，介绍大足石刻八年的修复过程，新旧对比的千手观音像震撼了场上的每个人。节目播出后，同事朋友纷纷说她“红了”。
多年付出和卓越贡献，让陈卉丽屡获殊荣。她曾获得“全国三八红旗手”称号，也是全国五一劳动奖章获得者。2019年1月21日，她成为由联合国妇女署和网易联合推出的“2018年女性传媒大奖”年度榜样人物。重庆市政府专门建立了“陈卉丽石质文物保护修复首席技能专家工作室”。
有人曾戏谑陈卉丽的爱人说，“你家可是阴盛阳衰呀！”她丈夫双手一摊，爽朗大笑说：“她确实比我强，我服！”事业上得到了认可，可生活中陈卉丽却亏欠了家人。多亏丈夫也是同行，知道个中艰辛，经常在家人面前替妻子圆场，减少了家人对她的怨言和误解。
现在，陈卉丽的又一个工作重心就是培养更多的新人。她希望今后能有更多守得住寂寞、練得好功夫的年轻人加入这个行业，为世界文化遗产续命养身，让国家文物保护事业发出勃勃生机！
（责编 冯春富）。