【与芦苇谈《图雅的婚事》】图雅的婚事人物分析

芦苇是西安人西安影视制片公司深编剧多年以编写《霸王别姬》和《活着》等多部得奖电影剧而享誉影视制作界。

他新电影剧名叫《图雅婚事》该片由初露头角导演王全安执导该电影不久前荣获了五十七届柏林电影节高奖“金熊奖”。

日前芦苇耶鲁访问我有幸与他共进午餐趁用餐前机会我特就电影图雅婚事》对他作了简短采访。

芦苇编写电影剧有基特征,那就是透电影叙事尽量把国老姓生活实况和态平实地表现出。

图雅婚事》这上显得尤其成功。

故事发生蒙草原上女牧民图雅(余男饰)丈夫巴特尔身有残疾了人能活下图雅不得不招夫养夫也就是和原配巴特尔形式上离婚改嫁给愿和她共照巴特尔以及两孩子男人。

影片女性心理刻画方面尤成功显示了芦苇刻画女性人物上所作多样性探。

我必须顺便提是从前芦苇《霸王别姬》和《活着》编剧都是导演他写。

而且那两剧改编名说而成而《婚事》则芦苇独创作剧因它更能表现出芦苇独特风格以及他对现实人生探。

我是得到芦苇随身所带该片V而先睹快因和芦苇用餐然就谈起了这部刚得奖新片。

开始我就奇地问芦苇

“《图雅婚事》情节是不是真人真事?”。

“当然是真了。

这种‘招夫养夫’事也是陆农村及牧区特有生活形态。

就是了把这目前国生活形态介绍出我才想到要编写这部电影

从某方面说这也算是我较有创部作品――当然也获得导演王全安共鸣。

所以选择把蒙古草原作电影背景乃是因我和王全安两人都对蒙古牧民生活有兴趣尤其是蒙古长调音乐极迷人……”。

没等芦苇说完我就迫不及待地问起有关女主角余男问题“你知道吗?前几天《莱坞报道者》(ll Rrr)有讨论《图雅婚事》作者Krk 盛赞电影女主角余男说她演得十分成功把牧人妻坚强性格活生生地搬上了银幕。

我人也认余男演得很出色很欣赏她电影角色。

但我这是次看余男演电影还不太了她情况可否请你谈谈余男?”。

“你说得很对余男是位杰出演员

但她还很年轻不二十八岁刚出道不久。

从前她演部叫《惊蛰》电影

她曾北京受很训练而且表演技巧高明但重要是她不虚假。

就因余男不虚假所以她很能体现女性特殊心理也比较能深入角色理角色。

目前陆上许多演员演技都不错但多很虚假较肤浅余男和他们不样。

选择演员事上我和导演王全安都有原则那就是只有角色没有演员……”。

芦苇这“只有角色没有演员”想法很富启发性。

我想这观念不但适用《图雅婚事》女主角余男也可用讨论电影两位主要男性演员――即饰残疾丈夫巴特尔那位以及扮演那暗恋图雅骑师森格。

这两位男演员都把他们角色演得十分生动而令人难忘但听说他们都不是专业演员这使我感到十分奇。

我忍不住打断了芦苇话“我还忘了问你。

你们怎么到那两非专业男演员?他们演得真。

“演巴格尔和桑格那两人确实都是非专业演员

牧民巴格尔是我蒙古看外景当场选上。

当他正草原上给羊喂水我们两人就很然地聊了起。

我看他很有蒙古牧民特色是就定请他扮演那因挖井而导致残疾丈夫

从开始我就对他有信心因从他身上散发出牧民气息是真。

至骑师桑格那是导演王全安赛马会上偶然遇到王导演向善用非专业演员

听到这里我开始拿出笔记也想深入谈有关该电影主题和容。

是我继续问道。

“你想这部电影重要信息是什么?我人以这是部有关女性生存问题电影它基上是从女性观切入你说是吗?”。

“是。

电影确实采用了女性角。

首先它刻画了蒙古草原上女性生存困难。

电影我们看到充满活力又坚强女子图雅丈夫成了残疾人每天不但要担起切庭重担还要牧养几只羊终太劳累而病倒所以不得不面对现实,与丈夫巴特尔商量,定改嫁以便招夫养夫。

般说对生活蒙古草原上人说他们要就是挖井否则水缺乏就不能生存。

图雅丈夫既已失了挖井能力了让人生存下就得寻道。

所以那原始草原环境里生存身就是十分困难。

“但据我观察”我又忍不住插嘴了,“电影还有主题也很重要――那就是有关女人生活两男人复杂性。

电影开始我们就可以感觉到邻居桑格图雅吸引力。

桑格也偶尔故挑逗;有次他还对图雅说‘你现要就是男人’。

图雅无疑对她残疾丈夫巴特尔十分忠心而且也绝不会抛弃他然而另方面她也隐隐约约对桑格怀有感总是凡事助他臂。

我们发现每回桑格越是把事情弄糟、越是忙上加忙图雅越是给他助,有几次还救了他命。

图雅桑格关系很复杂既有真挚友谊也有彼情感和肉体。

但这种感情直没正面说出。

甚至当图雅准备嫁给其婚者桑格也没敢表示心感情只是继续暗暗地助图雅人还及营救了那福利院里因孤寂难耐而企图割腕杀巴特尔

直到,我们才慢慢觉察到其实图雅直是想嫁给桑格只可惜桑格是有妇夫。

我看女主角余男成就就是把这种极其复杂女性心理表现得淋漓尽致。

听到这里芦苇眼睛突然亮接着慢条斯理地说道“其实我直想要突出女性复杂心理层次而且这也是我原编剧主要重。

这种复杂女性心理尤其电影结尾处很清楚地表现了出。

你到了吗?电影末了以图雅桑格婚事作结但那结尾并不是真正‘结尾’那只是另新难题开始。

我特别喜欢芦苇所说这段话因它正说了人与人关系复杂性。

从表面看电影接近尾声图雅已达到了她目她终到愿娶她并照巴特尔及两孩子新丈夫(因桑格已顺利地与他妻子离婚)。

然而婚礼尚结束新灾难就已开始了――婚宴两吃醋男人居然当众打了起而图雅儿子也和别孩起了冲突(因那孩讥笑他有“两父亲”)。

电影即将结束我们看见可怜图雅独人躲蒙古包里哭泣显然她对己面前新难题束手无策。

那正印证了图雅巴特尔从前所说话“活着不容易。

”如看目前国“招夫养夫”现象也是充满了问题。

那天午我和芦苇只聊了短短钟头因午饭芦苇还得赶我耶鲁事康正电影课上准备与学生们座谈。

临走前我请芦苇给我补充些有关蒙古音乐信息因电影图雅婚事》音乐特别感人。

其有幕月亮高挂蒙古草原上四周弥漫着抒情感人琴音切都像梦境般令人难忘。

走回办公室路上我抬头望只见纽黑天空清澈无云。

但我却隐隐约约听见那扣人心弦琴音直我脑海回不……

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