【蔡元培的眼光】 蔡元培传
他从鲁迅那里得到灵感，不安与沉静中是滚滚的情思。
我在多年前，和友人一起搞过一次《赵延年版画展》，对他略有了解。
他似乎不喜欢花鸟草虫那类作品，专注于人物画，在描摹灵上有一套本领。
中国的版画有哲学与诗的意蕴者不多，他的作品总让我想起尼采的诗和独语，加之鲁迅《野草》的意象，说起来意味深长。
他笔下的绍兴先贤，都有点异样的味道。
这幅蔡元培的画像，和一般人的感觉不同，有着很深广沉郁的调子在，平和的、散淡的影子被巨大的忧思代替了。
蔡元培在现代史的地位早有定评，关于他，思想史的话题很多，许多历史事件都与他有关。
一是感到其威信之高，在那时很是少有；二是感到其身上暖意的辐射。
生命里宽厚、美丽的因子聚在一起。
很是动人；三是能感到他不俗的见识，至少说对新文明有种不错的方向感。
但这些只是表面看到的东西，其实内心的压力和紧张，那时的人未必都能看到。
我记得胡适在20年代给他的信中，谈到大学的行政之事说，先生一个人和别人周旋，真是不易。
而胡适在那时已有退出漩涡的打算了。
蔡元培自己的天分只能说是中上。
和同代一些思想者比可能缺少力度。
但他的宽厚、博大，谁能及之?在五四前后，新文化的出现，和他的大学理念不无关系。
他知道文化的进化，不是单一的元素可以承担，有一个多样的生态才是重要的。
我们以往的思想者，考虑问题只是从己身的角度出发，不太注意“他人的自我”，不太从分歧与悖论乃至碰撞里考虑文化的走向。
蔡元培对各色人等的注意与培植，有着大爱之意。
他知道，不同中的同，与异中的不异，才有意思，才能各自东西，高低互见。
消灭异己、彼此残杀，那才是文化的悲剧。
印象里关于蔡先生的肖像都很祥和、沉静。
我到他在绍兴的故居看旧时的图片，留下的也是这个感觉。
前些年读过陈军先生的历史小说《蔡元培》，感到一种伟岸的力量。
他从多维的视野看那一代人的起起落落、出出进进。
一个历史的多镜头画面出现了。
蔡先生的生命背后是个“大”字，我们用书斋中语就未必能说准。
他的身影的背后不仅有西学的闪光，还有东方古老文明自救的定力。
赵延年眼里的蔡氏，是丰厚的精神之水，无边的黑暗里的坚毅与坦荡之怀，连接着一个民族的期冀。
他在刻画这位前辈时，内心的悲凉我们也能感到一二。
他不去画蔡氏的大，而去写他的深。
不谈他的笑意，而注重他的悲苦。
这是只有经历了大磨难的人才有的感觉。
那里闪烁的忱思，令人联想起柏拉图关于洞穴的感言。
是的，新的文明诞生于黑夜里。
黑暗里的渴望，才有了精神的开启。