对话《追捕》导演吴宇森:希望接下来一年完成一部影片
《综艺报》：您会介意别人给你贴上“暴力美学大师”“子弹导演”等标签吗？ 毕业论文网 吴宇森：我没有感觉到烦恼，反而觉得蛮亲切、蛮好玩的，起码这说明了别人对我的电影或者电影表现手法的观感。
不管别人怎么评价我，我都能接受，也蛮感激外界对我的关心和喜爱。
《综艺报》：除了回归“暴力美学”的个人风格之外，《追捕》还有哪些不一样的东西值得观众期待？ 吴宇森：除了所谓“暴力美学”，《追捕》微观的主题就是对人性和友情的刻??。
因为故事发生在日本，两个主角当中一个是中国人，一个是日本人，我希望透过影片传达这样一种信息：来自两个不同文化背景甚至还有那么一段历史关系的人，彼此之间有很多的不谅解，但最后还是能够成为朋友。
当然我不想把这个电影太政治化，我只是觉得在本来水火不相容的情况下，双方都会向好的方向发展，然后成为朋友，这是我最大的向往。
《综艺报》：张涵予、福山雅治、戚薇等几名主演是怎么选定的？ 吴宇森：我没想过将张涵予变成高仓健，因为高仓健有他独特的性格魅力，要模仿他只会让观众发笑。
张涵予有他自己的个性和独特的魅力，所以就让他来演绎另外一个杜丘。
大家都知道张涵予是个硬汉，我希望能把张涵予拍得浪漫一点、感性一点，所以电影里也加重了他的爱情戏份。
原著描写的日本警长像条毒蛇，从内心到外表都非常冷酷。
我觉得这样的人太冷了，既不好看也不符合当代人审美取向。
福山雅治温文儒雅，有他柔性的一面，又是个非常有风度的人，正好符合我心目中刚柔并济的警长形象。
她是电视剧演员，我从不看电视剧，所以对她的认识不多。
看到她本人后，我发现她是个很有活力、蛮爽朗的人，也像真由美的野性豪放的性格。
戚薇不光演得好，她的工作精神也让我们很佩服，拍戏时受伤了还是坚持来片场，真的非常卖力。
《综艺报》：您所接触的中国内地、中国香港，以及日本的电影工作人员有何不同？ 吴宇森：日本工作人员做任何事情都比较专业、敬业，但他们会要求先有个完整的剧本和拍摄计划，然后按照计划去做事，很不希望临时改动。
但香港片一向是边拍边写。
以前有一个词叫“飞纸仔”，编剧写完今天的戏份传真过来，剧组接到就开拍，演员以及任何剧组人员都习惯随机应变。
这在日本是不可能的，尤其是演员，就算你一边写一边改一边拍，他们依然希望能在两三个星期之前改好让他们看，因为他们拿到这场戏的剧本后要培养感情，练习对白，将所有的感情、情节入脑。
专业有专业的好处，日本的工作团队有很多东西值得我们学习。
香港电影人随机应变的能力很强，有些东西临时改了或者觉得不太充足的时候，大家会马上想办法解决。
相对来说，内地电影圈总体上稍微有点乱，还没有达到全员专业的程度，需要时间去改变。
《综艺报》：您感受到中国电影市场这几年都发生了哪些变化？ 吴宇森：在中国电影市场发展没这么蓬勃之前，我很害怕中国电影会像日本、中国台湾或者东南亚等国家和地区一样慢慢流失自己的观众。
现在我会担心大家会不会因为《战狼2》的卖座而一味去模仿它，这样中国电影就会失去个性，其他类型电影的发展机会就会越来越少。
我不希望看到中国电影变得只看票房数字，我们要鼓励其他类型的电影，也要鼓励观众接受各种类型的电影。
《综艺报》：《赤壁》和《太平轮》“受挫”会对您多元化风格电影的尝试带来影响吗？ 吴宇森：不会，我还是没有改变。
只要是好题材、好故事，我都愿意去尝试，但是我不会现在流行什么就去拍什么，还是会拍我所认为的好的电影。
《综艺报》：接下来在中国及好莱坞有什么样的拍摄计划？ 吴宇森：我会先回好莱坞拍部电影，因为好莱坞导演工会有要求，我一定要做够一定数量的电影。