炉钧釉器浅识 炉钧釉
在中国古代陶瓷制作的历程中，清代雍正时期景德镇创烧出炉钧釉，并盛行于雍正、乾隆时期，后朝一直有烧造。
炉钧釉是在仿钧釉的基础上发明的一种低温釉。
它在“色釉”这个百花园中是一朵晚开的奇葩。
在《南窑笔记》中有“炉钧一种乃炉中所烧，颜色流淌中有红点为佳，青点次之”。
《景德镇陶录》也载：“炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。
”炉钧釉是一种低温瓷釉，制作时先将瓷胎用高温烧成素胎，然后在瓷胎上施釉，再经低温炉第二次烧成，釉面具有仿钧窑的特色，故称“炉钧瓷”。
釉中掺粉剂，因而釉厚不透明。
釉面开有细小的纹片，其结晶体呈现深浅不一的红、蓝、紫、绿、月白等色，组成各种长短不同的条纹，有的垂直，有的弯曲，还有的似山岚之气，与斑点交混一起布满器身。
釉中的红色料较为特别，它并不鲜艳，红中泛现紫色，仿佛是刚成熟的高梁穗色，所以行内人士往往称之为“高粱红”。
在鉴别炉钧釉器物年代中，除了瓷器的造型有时代特征外，炉钧釉釉色各个时期也特别明显。
大件器瓶、罐、缸等器物里外及底部均施炉钧釉，这是一个很主要的特征。
官窑器有“雍正年制”四字隶书刻款。
如图l雍正炉钧釉牺耳汉壶尊和图2雍正炉钧釉莲蓬口长颈瓶，两件雍正时期器物特征是以流淌釉色形成自然山峰水波纹路，其间布满星星点点的红、青色斑，以红色斑点突出，使人感到变化万千的自然之美。
清代雍正和乾隆早期釉面一样，釉色中红色斑点呈高梁红，此种高粱红色斑点是雍正和乾隆早期所特有的。
如图3乾隆炉钧釉双耳瓶，此器物在口沿下部、腹的上部，釉流淌感强，颇具乾隆炉钧的特点。
又如图4乾隆炉钧釉花觚，乾隆朝以蓝炉钧较常见，蓝炉钧釉是以含钴色釉烧制成自然流淌的各色条纹和垂流状斑片(垂流比雍正朝略粗大)，再以锡盐使釉色失透，整个釉色泛出蓝色。
乾隆中晚期以后高粱红色斑点不见，流淌小，以蓝点多见，釉色中只有蓝、绿、月白等色垂流的线纹和斑点。
乾隆时期还有紫砂胎炉钧釉一种，如图5是乾隆紫砂胎炉钧釉提梁壶。
图6是乾隆炉钧釉各式小瓶，乾隆时期制作小型摆件十分流行，或作文房用品，或作大型器微缩品，制作虽小却十分精细，故有“小件大样”之说。
嘉庆、道光以后釉色中月白少见，蓝色无光泽，多为浅绿和蓝色中融杂着紫色的斑点，垂流呈圆状。
图7是道光时期炉钧釉如意形印盒，此器造型呈如意头状，所施炉钧釉流淌感不强，呈小圆圈状，有些小圈似用笔画成一样。
同治、光绪以后，炉钧釉釉色明显退化，釉层稀薄，釉色中变化平淡，仅有白、紫色小斑点，且淡绿色地也显晦涩，缺少前朝那种变化万千、自然明快之感。
图8是一件光绪时期炉钧釉雕瓷山水花鸟菱形瓶，是一件难得的精品。
其釉面无垂流感且有很细小的圆圈点，无月白色，以蓝绿色为主，釉色变化平淡。
此器物由于形制特别，为扁菱形体器物，它的两两相接的面上形成的夹角上有突出三牙状的飞棱，所以四面较为开阔。
剔地画面精美，色泽美丽犹如将大自然的颜色凝于瓶上。
上边的小鸟、树、山石、青竹、紫藤，是用不同的颜色釉在突出的雕瓷画面着色，以蓝绿炉钧釉为地，更衬托出主题，每一个面如同一幅风景画展现在眼前，反映了当时工匠的高超技术。
这件炉钧釉雕瓷山水花鸟菱形瓶，按照它的形制和工艺技法，以及瓷釉的色与质，可断为清代晚期的器物。
它融艺术性与观赏性为一体，是件难得的艺术佳品。
从近几年国内几家知名的拍卖公司举办的拍卖会上看，炉钧釉器物的数量是越来越少，而其在拍卖会上的成交价格则一年比一年高。
(责编：耕生)。