值得注意的《古本水浒传》:古本水浒传
由河北人民出版社出版的《古本水浒传》又称梅氏藏本《水浒》，是源于明朝天启年间的一种版本，曾在一九三三年由上海中西书局再版过一次。
可惜并未引起人们的注意。
但它的后五十回，其内容和现在流行的百二十回本截然不同，但与前七十回的关系却又比贯华堂本更为协调、自然。
这是顺着卢俊义的恶梦写下来的，随后便提出两件大事。
一是照夜玉狮子马该给谁坐？二是如何安放记有一百零八将名讳的石碣。
前者是曾引起曾头市大战的千里马，后者是关系梁山命运的神碣，自然都不能忽略，应该有明确的交待。
为了安放石碣，梁山上修建了石碣亭，随后又去找画匠王义来装饰石碣亭的四面墙壁。
由此便引起了一系列的故事。
前七十回中，众好汉对奸臣、贪官污吏的恨与仇，在后五十回中发挥的更为充分。
在前七十回中，富安、陆谦、高廉、殷天锡等高俅的走狗、亲戚，都死于梁山好汉之手。
在梅本后五十回中，高冲汉、王彬、李彦等高氏门下及高俅的儿子高衙内、兄弟高让也同样丧于梁山好汉手下。
梅本后五十回对梁山义军抑强扶弱，除暴救良，下扫贪官污吏，上抗官军奸臣的行动，也与前七十回一样抱完全肯定的态度。
当代的大多数研究者都认为这恶梦是金圣叹添加的，是对农民起义的污蔑。
而梅本作者一方面完全肯定梁山的义举，另一方面却把这恶梦有机地溶和在作品的情节之中，并且在后面又写出了宋江、李逵做的恶梦，前呼后应，隐隐约约显出一种神秘的象征，显示出与前七十回共有的一致性来。
梅本《水浒》在思想内容、布局方面固然有独到之处，但最能体现小说艺术水平高低的还是人物描写。
容与堂本《水浒》后三十回令人失望之处，主要是人物形象不鲜明，个性不突出。
而梅本后五十回的人物，音容笑貌栩栩如生，性格与前七十回人物是相同的。
如对李逵的描写就突出了李逵是争胜好强，但又极为天真的粗汉的特点。
他对宋江象亲哥哥一般，可以为之出生入死，但决不盲从。
对李逵的性格特点把握得很有分寸。
比如，菊花会后李逵酒醒时说道：“我梦里也不敢骂他！他要杀我时，便由他杀了罢。
这里的李逵竟显出了一副奴才相，完全失去了前七十回中的天真、刚直的性格特点。
它的后五十回的人物描写，情节处理方式，语言风格，可说比其他各种版本的《水浒》更接近前七十回。
梅本原本附有一段小记，说明它是施耐庵原著。
这说法能否成立，还有待学术界进一步考证。
(《古本水浒传》(共三册)，施耐庵著，蒋祖纲校勘，河北人民出版社一九八五年八月第一版，上2.45元，中、下2.15元)。