但开风气不为师_但开风气不为师 龚自珍
优雅的配色，传达深远意境；花鸟相伴，落出自然的真淳。
王盛华存在的意义，是为古老的中国花鸟画吸进新鲜氧气，呼出二氧化碳，完成了吐故纳新的一度循环。
所吐之“故”，并非是全盘否定，而是留其精华；所纳之“新”，也不是一概拿来，而是择善而从。
一种新图式的确立，至少要有两个撑点：一是有传统的血脉联系，可以由显性转为隐性，但不能隔断这种联系。
二是要有新的自圆其说的符号体系，这种符号的认知度恰在情理之中，又在意料之外，舍此便成漫漶。
在这种新建的秩序中，绘画语言依然是统一的，调性依然是和谐的，而且更为纯粹，因而也愈能激发审美的快意。
王盛华的花鸟画作，恰在这两点上切中肯綮，这与他曾经有过极传统的笔墨修炼和统贯中西的开阔胸襟有关。
更重要的，他的人格操守加上他悲天怜人的仁者情怀，使他具备了一个优秀画家所能具有的特质。
他也曾于中外文学浸润有年，更有多方面的人生阅历，这些都成为他艺术创作的内存和情感基础。
他从来没有背负什么，也不想背负什么，恰是在“游于艺”的心境中开拓一切的。
说来有趣，他竟日思索不得之际，偶见卫生间地砖干湿纹理，立刻得其醍醐，不由让人慨叹上天醒人若是！佛家云，世间物事皆有佛理，盛华可谓参悟者。
细细观之，发现这些几何体都是生活中实物化出的，客体经主体过滤取舍，抽象概括为属于“这一个”形态。
这也就是古人所说的中得心源。
在这几何形体上，再施以斑斓的色彩，于是画面就产生一种闪烁的光感。
他所施用的色彩既不是传统的“随类赋彩”，也不是纯民间的大红大绿，更不是西洋的固有色。
而是有点类似西人点彩派的修拉和表现主义的波纳尔用色的混合效应，但其骨子里是中国味的。
有一些斑斑驳驳，有一些虚虚实实，有一些浓浓淡淡，有一些干干湿湿，又全然不是。
我拙于用文字给他一个恰当的描述，倒是一位农妇看到他作画时说的实在：“花花离离的，和别人不一样哩。
” “一语天然万古新，豪华落尽见真淳。
”王盛华就这样画着，想着；想着，画着。
天造地设，曲径通幽，象外环中，水月禅心，于他都不是太难的事。
他珍重生活，乐于在一种自适的情态下来领 略绘画，绘画只是他生活中的一部分，不是全部。
他看重的是过程，而不仅仅是结果。
他坦坦荡荡，却给观者送去疑惑和惊奇。
一位哲人说：上帝给人关上一扇门，却又打开一扇窗子。
最让人开心的是――这门里窗里，还能让我们再看到什么新鲜的东西？ 王胜华（盛华） 中国美术家协会会员，山东画院高级画师，山东书画学会学术委员会副主任，山东艺术设计学院课座教授，山东美术出版社美术编辑。