二胡经典老歌500首试听 [浅析二胡音乐中不同地域风格乐曲的创作]
将对不地域风格二胡乐曲代表作品创作素材进行分析从乐曲创作与传统音乐关系、创作题材等方面入手深入了各种地域风格二胡乐曲创作背景及民音乐元素乐曲充分运用。
从首创作二胡独奏曲《病吟》至今二胡音乐积累了成千上万首乐曲这些乐曲每期都有作品传承下并体现较强代气息其重要创作特是没有离开传统音乐土壤。
笔者理国传统音乐是指国人运用民族固有方法、采取民族固有形式创造、具有民族固有形态特征音乐不仅包括古代宫廷音乐、人音乐也包括古以产生并流传至今宗教音乐及各类民音乐。
传统音乐学乔建教授他《二胡艺术年》这样说到“数量如巨二胡曲目从其使用音调素材而言或者说从这些乐曲与传统音乐关系而言概有以下几类（）以某民乐曲、曲牌或某作曲作品音调原型主题并贯穿运用使基保持原型风格面貌即我们常说移植、改编作品；（）作品依托某民族、地域风格但不直接使用具体音调素材；（3）作品既不直接选用民音调也不依托某民族、地区运用风格但作曲独特创造仍然能使作品保持着鲜明、浓郁国特色和民族风格；（）追新创作观念而不以保持传统风格目标并且音乐语言运用上努力强化作曲己性较远地拉开了与传统距离；（5）以0世纪形成“前卫”创作观念和技法指导而完成作品。
” 从以上五种关系看（）、（）类乐曲创作素材作品以某民族、地域音乐风格创作素材民音乐音调素材乐曲明显呈现。
（3）、（）类乐曲创作看似没有以传统音乐素材强调作曲己音乐语言及创作性但是具有类创作特地域风格乐曲恰恰是对传统音乐素材进步升华传统音调作曲加工“潜伏”整首乐曲感觉传统音乐因素现代创作技法下发挥得更加深入、动人极富民族、地域风格。
论述前四类作品是笔者论述地域风格乐曲创作与民音乐关系重笔者将地域音乐风格二胡乐曲创作特概括以下三“直接全面使用各地域传统音乐素材”、“部分使用各地域传统音乐素材”和“没有直接使用各地域传统音乐素材而是对种地方语言进行重新提炼”。
直接全面地使用各地域传统音乐创作素材代表乐曲有《江河水》、《金珠玛米赞》、《秦腔主题随想曲》、《枝花》、《赶集》、《蓝花花叙事曲》等。
《秦腔主题随想曲》是959年鲁日融根据其与赵震霄合作名民族管弦乐队合奏曲改编而成。
《秦腔主题随想曲》取材西北地区“秦腔”戏曲音乐若干曲牌整首乐曲段落层次鲜明慢板叙事委婉、深情快板段落激情、高亢以浓郁秦地音乐特色表现了西北人民朴实、直爽、勤劳性格。
全曲分五段落引子部分激情、由模仿戏曲开场打击乐锣鼓节奏随着由慢渐快演奏处理使激动、紧张情绪推向高潮。
段作曲对西北秦腔“苦音滚白” 音乐作了特殊处理删了特性音“”和“”。
段慢板音乐主题作曲取材秦腔曲牌“杀妲己”这段深情诉说性慢板作曲通对特性音“”、“”处理使音乐旋律跌宕起伏地域风格浓郁。
三段作曲又选用了秦腔曲牌“入洞房”对其原有音值节奏作了改动使乐曲更加活泼、生动段上下乐句对比明显具有较强对应感。
具有类创作特代表作品有《豫北叙事曲》、《草原上》、《河南曲》、《奔驰千里草原》、《江南春色》等。
《豫北叙事曲》是作曲刘金先生959年创作,曲也是刘先生处女作。
刘先生出生河南安阳农村河南浓郁地域音乐风格给他童年留下了深深印象也给其创作提供了深厚传统音乐养分。
《豫北叙事曲》主题是刘先生根据儿欣赏到安阳地区种地方戏“乐腔”（兼“四股弦”）曲牌构思。
慢板旋律抒情性很强主题三次递进似诉说使旋律情感层层深入人心。
快板部分欢快、明亮描写豫北人民美生活采用民音乐“加花变奏”手法对不音型节奏展开创作。
再现部分是对慢板不完全再现用明朗、富有力量宫、徵调式代替了慢板伤感商、羽调式。
三、没有直接使用各地域传统音乐素材而是对种地方语言进行重新提炼。
具有类创作特地域风格二胡乐曲代表作有《二胡狂想曲》、《二二胡狂想曲》（王建民00年创作取材极富民族特色湖南“花鼓戏”音调及湖南民歌音调）、《三二胡狂想曲》（王建民003年创作取材新疆民音乐素材）、《四二胡狂想曲》（王建民009创作新作品取材陕北民音乐）、《春江水暖》、刘金创作二胡套曲《如梦》以及关�忠创作《二二胡协奏曲――追梦京华》等。
《二胡狂想曲》是作曲王建民988年创作取材西南地区民音乐、彝族《阿细跳月》音调以及云南白族舞曲音调。
“该曲借鉴并采用了西方“狂想曲”体裁形式发挥其表现力丰富、结构由多变特色用近现代作曲技法与我国西南地区优秀民音乐相结合二胡音乐语言及演奏技法等方面做了胆探与创新并以雅俗共赏特色受到广演奏者与听众欢迎。
”《二胡狂想曲》是首多主题乐曲各乐段虽有鲜明对比但是整首乐曲风格上十分统因乐曲作曲始至终都运用其创作种富有云贵地区飞歌音调特征核心音乐主题即“――#b―#―”通各种不节奏型组合融入到各乐段。
外这首乐曲我们还能够看到作曲精心设计种人工调式九声音阶即、、、#、#G、、bB、、#这人工九声音阶设计也整首乐曲云贵地域音乐风格奠定了基础。
《二胡狂想曲》问世二胡音乐创作掀开新页作曲既追新创作观念、又保持了原地域民歌音调旋法特征并且音乐语言运用上努力强化作曲己性融入了作曲现代作曲技法和声识突出了二胡乐曲创作“新”。
《四二胡狂想曲》是作曲王建民009创作新作品取材陕北民音乐如信天游音调、船夫子音调等。
从近几年新作品看不乏作曲“新”和“异”作曲王建民曾表示他非常重选用些很熟悉传统音乐素材进行创作这样就能保证音乐风格型性。
但是什么我们王建民创作乐曲没能直接看到传统音调材呢？这是因王建民创作程存重要环节――“音乐风格基因密码破译”。
这首《四二胡狂想曲》陕北山歌《脚夫调》以及子《黄河船夫曲》音调特征就被看成是代表陕北音乐风格特有“基因密码”。
有了这“基因密码”作曲再通各种创作技巧展开全曲创作就形成了保持原纯正音乐风格新语汇。
《二二胡协奏曲――追梦京华》是作曲关�忠首标题性作品创作003年。
曲取材“京韵鼓”、京戏“西皮慢板”、北京曲艺“单弦”以及京剧“二黄”等传统音乐。
乐曲描写作曲童年对北京感受绿树、蓝天、红墙、金瓦、威严故宫、美丽颐和以及具有浓厚香气息琉璃厂等等都是作曲难忘记忆。
关�忠曲创作札记感慨地说“我多么希望梦重温这切可惜梦永远也梦不到它我是无梦可‘留’只己给己音乐编织梦吧这是我想得到又得不到梦所以才给它起了‘追梦’名……”。
曲共分四乐分别以“闹春”、“夏夜”、“金秋”、“除夕”命名。
每乐作曲依托传统音乐素材也不如“闹春”乐作曲运用了些“京韵鼓”素材并且节奏上运用“8”节奏型使主题旋律悠闲得富有趣味把北京春天万物复苏、生机勃勃情景生动呈现。
让笔者感触深还有“金秋”这乐作曲运用二胡里、外换弦和上、下换把演奏技巧模仿“单弦”音乐伴奏乐器“三弦”演奏特色通对四季收获季节――“金秋”描写展现人们收获喜悦心情。
《二二胡协奏曲――追梦京华》是二胡与交响乐协奏也体现了国传统音乐与西方交响乐队完美结合。
目前二胡音乐创作不但沿用了以传统音乐创作素材传统而且通更深入地吸收、创新作曲技法以及与西方音乐型体裁相融合使乐曲既赋有新鲜感又不失国传统音乐韵味。
随着音乐工作者们不断地挖掘和发扬各地传统音乐相信会有更多、更有特色传统音乐素材被运用到二胡音乐创作。
参考献。
上海音乐出版社00年月版。
00年全国高等音乐艺术学校二胡教学创作论坛上海音乐学院二胡专业教师汝铱论述“现代二胡乐曲创作”发言。