浅谈蒋捷词中的红与绿
贺桐摘要宋末词人蒋捷词作我们能够发现量色彩词运用而“红”与“绿”突出这两种色彩不仅有身义体现也体现出蒋捷身世遭遇对其心世界影响带有浓浓人情感。
关键词蒋捷;红;绿;竹山先生蒋捷胜欲竹山南宋词人宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人与周密、王沂孙、张炎并称"宋末四"。
其词风格多样、清俊秀丽多有悲凉萧瑟感。
南宋灭亡隐居避仕其气节人尊重人称“竹山先生”。
“其词喜用红绿两色系颜色词据笔者统计其现存9首词有7首涉及到了红（绛、朱）、绿（翠、青）两系颜色词这些颜色词或单出现或出现首词作展现出词人对两色系情有独钟。
”[]进步分析可发现这两色系颜色词使用与蒋捷作词风格及心理活动有着千丝万缕系。
蒋捷词作宋末词坛片愁苦哀靡别开生面兼容了豪放词清奇流畅和婉约词含蓄蕴藉有词作还格调清新乐观轻快[]。
美学理论色彩美是独具格。
每种色彩都有己特性可以视觉上、感情上、味上产生不审美效也就是说每种色彩都会和人感觉产生奇妙化学反应人们常常通色彩表达心理活动将颜色赋予象征义。
蒋捷作位历国破亡宋末词人其所处社会背景极程地影响着他创作蒋捷偏爱“红”与“绿”这两种鲜明对比色其实是把己心世界寓这两种颜色形成己情感世界。
、紅——红云入香心里红色是可见光谱长波末端颜色是光三原色和心理原色容易给人肉眼刺激所以引人目。
红色通常代表着热情、活力、喜庆、革命又或者急躁、杀戮等是极具张力种颜色。
蒋捷词常出现红色系词语红烛、红叶、红豆、红楼、红裳等从然景物到日常生活红皆贯穿其呈显出种浓重渲染感。
“少年听雨歌楼上红烛昏罗帐”（《虞美人·听雨》）“红烛”象与“歌楼”、“罗帐”相交织灯影摇曳、纸醉金迷展现了少年青春烂漫、不识愁滋味这是南宋灭词人曾有年少轻狂。
“黄花深巷红叶低窗凄凉片秋声”（《声声慢·秋声》）作全词前三句开便定下了哀婉伤感基调“红叶”衬“黄花”形成强烈颜色对比却透露着空虚寂寞伤秋感。
从红色系象变不难看出诗人情感变化这样情感变化也体现出了诗人身身世遭遇。
二、绿——绿华翦碎娇云瘦绿色是电磁波可见光部分波长部分是然界常见颜色通常给人以舒适感代表着然、生机、准许、流畅等。
国绿色诗词出现多描写或指代然物。
“春正无奈绿窗孤敲棋约”（《喜迁莺·游丝纤弱》）、“芳景三分才二便绿阴、门巷杨花落。
”（《贺新郎·雁屿晴岚薄》）、“水生漪皱嫩绿、潜鳞初跃”（《白苎》）等词句绿色系词所表示都是然事物比较具象化。
事物身是具有“绿”生机感但这些事物却多引发了诗人忧愁以喜景衬哀情。
青葱翠绿非但没有让人得到心宁静反而使他想到了枯败、凋零激发了他触景伤情感可以说蒋捷词绿是片愁绿。
三、红与绿——红了樱桃绿了芭蕉国人常说“红配绿”、“红花配绿叶”古以我们对红和绿两颜色就有连带认知。
近代色彩理论红和绿是对补色。
艺术作品艺术们尽量避免两种颜色共量使用但也会刻进行撞色产生更强感觉刺激。
《步蟾宫》这首词“绿袖”代指歌女身着绿衣女子浅吟低唱窗外恰有红梅树词人倚梅静听红绿相宜显出种和谐。
可惜歌女却无唱了首催雪曲词人连说“体唱”词人生活已片惨淡便不要再添些悲凉了。
而人们熟知《剪梅·舟吴江》“红了樱桃绿了芭蕉”红与绿不仅是色彩呼应也将然景物写活使其然流露出“流光容易把人抛”情感。
绿越是浓就味着春越是远面对目光所及绿色有些词人想到是新生力量或者然惬美可是对国已破已亡蒋捷说更多是绿渐浓、红花落更替想到己颠沛流离沧桑命运激发出他生命识。
《满江红·掬乡心》“新绿旧红春又老少玄老白人生几”这二句表现尤明显红绿交错春天逝像青春年华匆匆而不复返矣。
参考献 []罗春菊蒋捷《竹山词》红绿色彩研究[]哈尔滨学院学报08（）[]袁行霈国学史[]北京高等教育出版社005 相关热词 浅谈词蒋捷