瓦格纳歌剧 [两位瓦格纳歌手前后度过70岁大寿]

4月16日和17日,20世纪两位极具影响力的瓦格纳歌剧演唱家先后度过了自己70岁的生日,他们是同为德国出生的戏剧女高音安佳・希尔雅(Anja.Silja)和男高音齐格弗里德・耶路撒冷(Siegfried.Jerusalem),虽然两人的寿辰并未伴随庆典和纪念演出的进行,但总部在慕尼黑的巴伐利亚广播电台古典频道都对此给予了关注。

1958年的某个下午,还是妙龄少女的希尔雅出现在法兰克福歌剧院的办公室,以苛刻挑剔著称的指挥大师乔治・索尔蒂坐在她对面。

希尔雅几乎毫不费力地将瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》中的“爱之死”和莫扎特《魔笛》中帕米娜及夜后的咏叹调唱给索尔蒂听,这是戏剧女高音、抒情女高音和花腔女高音3种不同嗓音特质的歌手所演唱的曲目,并且难度巨大,希尔雅的演唱完美、气质出众,让坐在对面的索尔蒂大师大开眼界,当即让剧院签下了这位前途无量的歌手。

希尔雅没在法兰克福工作多久,便去了瓦格纳的歌剧圣地拜罗伊特。

1960年只有20岁的希尔雅就在那里演唱了《漂泊的荷兰人》中的森塔一角,这在今天看来全然不可思议,宛如一个大学毕业生就当上了微软CEO。

此后她又唱过几乎所有瓦格纳剧目的重要女高音且在同一场瓦格纳的《唐豪瑟》演出中饰演两个角色。

但在拜罗伊特她没有担当伊索尔德的角色也未染指过《指环》中的重要角色,其中原因很令人同情。

这位德国歌剧界“洛丽塔”的拜罗伊特之旅始于她和比自己年长甚多的维兰德・瓦格纳的甜蜜关系,后者是作曲家瓦格纳的嫡孙并且在当时执掌拜罗伊特歌剧节。

但维兰德1966年英年早逝,也许是对爱人的离去无法释怀,希尔雅从此离了拜罗伊特,再也没有回来。

如果不是维兰德过早撒手人寰的话,20世纪最伟大的瓦格纳女高音和作曲家的后裔必将联手打造出许多音乐史上的“旷世佳话”。

和希尔雅的天资卓越相比,早年学习钢琴、小提琴的耶路撒冷31岁才开始接受系统声乐训练。

他第一次在拜罗伊特登台比希尔雅足足晚了16年,但在上世纪八九十年代耶路撒冷长期在国际范围内“霸占”了齐格弗里得和特里斯坦两个角色。

而他的名字似乎也暗示了自己将和齐格弗里德这个瓦格纳笔下最重要人物的关系。

在大都会歌剧院耶路撒冷演唱的《指环》DVD至今仍然是乐迷收藏的对象。

虽然耶路撒冷的艺术之路不时伴随着诟病和批评,比如他的声音不够宏大硬朗、不符合人们对传统瓦格纳歌手的要求。

但凭借自己对音乐的良好悟性,耶路撒冷弥补了自身嗓音上的缺憾并和另一位瓦格纳女歌手瓦尔特劳特・梅耶尔共同成为上世纪最后10年最杰出的瓦格纳搭档,他为齐格弗里德注入了罕见抒情性、让这个以勇敢莽撞著称的英雄式人物增加了更多情感色彩。

进入晚年后,耶路撒冷则以教授身份在纽伦堡音乐学院担任教授,中国青年歌唱家郝苗和杨阳都是他的学生。

希尔雅和耶路撒冷两人都获得过格莱美大奖,但这两位生日几乎相同的歌手在他们的职业生涯中从未进行过合作。

一位大器晚成、一位年轻扬名,当21世纪过去了第一个10年,瓦格纳音乐的崇拜者才发现,曾经风华正茂的耶路撒冷和希尔雅都已经是进入古稀之年的老人。

4月16日耶路撒冷以70岁的高龄与巴伐利亚广播交响乐团合作了奥尔夫的《博伊伦之歌》。

而希尔雅则以舞台导演的身份延续着自己的艺术生涯,她指导的第一部歌剧是瓦格纳的《罗恩格林》,这也是他和昔日的爱人维兰德所合作的剧目。

许渌洋。