论双年展的影响与启示 双年展
893年威尼斯市长提出举办艺术展会计划并终协调委员会讨论通了这提案。
由而年威尼斯双年展不断融合了各种艺术形式奠定其艺术展会不可动摇地位。
如今世界双年展已升至300余。
国早双年展是996年上海国际双年展十几年北京、广州、深圳纷纷步其尘办起了各具地域特色双年展活动而成都更是创国民营企业独立出兴办双年展先河。
然而双年展并没有止步006年新加坡也开始举办国际双年展这实出乎人们。
当然明显首先是反映济上影响。
以威尼斯双年展例很可惜我没有到正面例子反映我观所以这里我从历史角做推理893年展会成立初当场地仅只是举办双年展而专门建造型展馆即威尼斯双年展国展区部分利馆。
而现今规模用艺评陆蓉话讲“0年问几乎不问断地参加威尼斯双年展每次都要花费5天参观但至今没有次能够全部看完所有展馆。
正是展出艺术门类风格样式上不断增殖终成就了威尼斯双年展从地域化交流平台向国际化展蜕变。
也就是说它具有庞规模。
只有这样才能够保证它拥有国际性眼光、国际性受众但庞规模必然带庞开支面对如庞支出怎样保证它济上效能呢？它组织结构表明双年展金运作有30％是依靠公共机构出30％是私有赞助人出30％是靠年展收入0％是靠固定产增长。
尽管它金运部分依靠外融渠道但除威尼斯双年展0％我投入比例它仍然是盈利。
这并不难理尽管威尼斯双年展涉及众多艺术门类容繁烁、展场广、所开支巨但整展期期它利旅游业带济收入也是不可估量。
从威尼斯双年展历史年志上可以到895年首届威尼斯年展参观人数就已达到0万人次。
不对国乃至亚洲些刚刚起步双年展市场可就没有这样乐观状况了。
006上海双年展曾营销策划人叶茂络博客上看到名《不要什么都营销》其谈到他参加期访谈节目感受 “因上海双年展虽然影响越越但费依然捉襟见肘。
上海美术馆馆长李磊和总策展人张晴分别讲了类似话我们天到晚筹钱但也没有那么多赞助我们给艺术提供了这么平台已尽了努力。
”当然这是就其身部营运而言总观它济效益上海双年展对旅游化事业发展潜力仍是巨。
这样情况下寻稳定强金便成新兴双年展棘手问题而政府合作城市可以算是稳定强依托了。
对政治上带接影响却并不像济上那么热烈反观世界双年展发展历程不管是历尽沧桑威尼斯还是依然稚嫩上海双年展都离不开政府、公众力量支持。
上海双年展发起头两年直是由上海市政府与上海市化局参与举办政府融可以说起了很作用。
政府这里有是以种出形式有则是以种提供物支持、场地支持、政策优惠方式声援双年展兴办。
可以说政府支持举办双年展更多考虑到是对艺产业扶持有利改善城市化环境有利社会安定气氛和政府形象而看到年展所带济与社会效益就更加坚定了政府放心胆发展艺产业心。
但随带是艺产业并不妄道状况实施了年政府合作998年上海双年展开始尝试与梁洁华基金会合作000年与上海有线电视台合作00年更是将策划团队从台拿到前台开始实行策展人与国际接轨。
双年展并不满足种固定体制模式不满足作任何方代言十几年他不断成长壮用不方式体现着社会四面八方声音。
它总是期待寻新合作伙伴与契合只有不断变换才能得到新化碰撞产生新效能给济、政治带良性刺激。
那么不断变换视角似乎就应该是双年展生存根了。
这问题看似是对但细想并非如．举简单例子如我们仅以这种化视角换作策展根那么我们可以年任何、任何地以任何种形式举办这次展览就不必拘泥单展地、和统策展风格。
但任何年展这方面都没有而是选择了特定城市、遵循统周期并有策展团队统把握展览形式。
如何理双年展这种特质呢?对双年展定义可以说是五花八门而规权威籍也没有它释上到有关释是“双年展形式Bl利里叫Bl,是国际当代高级别展示活动是推出世界各国新艺术成就重要窗口。
”但这概念只是就它地位作用作了概括对它特性我想到还是前叶茂曾提到句话 “双年展所呈现当代艺术是国当下生活状态前端思考”即双年展所反映当代艺术必定要反映当下根植定地域、识形态人们生存状态。
如说这仅是他言话那么让我们看看年展策展人是如何看待这问题006年台北国际双年展策展人王俊杰谈及他对双年展看法说“很多年展原创性不高是因其作品都跟所城市没有关系但这种关系必然涉及政治上系。
当然我是指影响拿捏它就显得很重要了。
”他们话给了我重要启示即年展与城市化环境关系当双年展城市落户这城市化气候、思维方式、识形态就深深地影响了双年展而双年展又以它身多元无无刻不更新着城市切。
可以说城市是双年展生长根基而多元化交流又反滋养了城市那么这种判断合理么？尤其策展程是侧重艺术碰撞激荡还是更应把这种年展和城市母体关系放首位？让我们先从化艺术交流看。
从国际型双年展验看很多型双年展策划定位都是极富包容性如伊斯坦堡双年展早只是单纯音乐节慢慢发展到影视、戏剧、美食等多领域。
而威尼斯双年展也是由开始诸种当代绘画艺术探逐步衍生电影、戏剧、建筑等诸多门类综合展会。
还是以我看到上海国际双年展例；从00年“影像生存”重探讨造像术发 展历程反思影像代关照我们每人心灵006年“超设计”以种“反设计”“设计”现代主义戏谑态表现我们看似严肃社会理想、人生态。
每届年展都以不艺术语汇和化现象作出发而国际性潮流趋势又使得多元化主题上交流、碰撞成种不可避免结。
这种结加剧了世界化几何式增长派生出更多次生化。
这势必会繁华背留给我们彻底荒芜――融合和次生状态下导致化质状态。
早十九世纪我们众多印象派师就敏锐洞察到了工业代人类化分模式化所带他们早早地把目光投向了神尚驯东方借以寻人类化定居所。
只有它才能够树立和维系起年展不其他独特风格。
所以感受年展所依托那地域感受它识形态、化氛围认识方水土思考问题、问题方式基础上才能进行化多元、交流、重组而不会是盲从。
这两者是与流关系。
正如九届伊斯坦布尔双年展策展人寇尔顿所说 “了做这双年展我拒绝了其他更具名望双年展因我对这城市胜其他城市。
想到了双年展影响双年展特性它与城市衣带水关系；不能不想到双年展评判标准又是什么?即我们要什么样双年展？对双年展说主要是从它组织结构和学术价值上认识。
首先完善组织结构是要不断实践调整发展而对发展了几十年甚至只有十几年新兴国际双年展说建立威尼斯如庞组织结构和健全系统是很难；外这与各地政治、化状况也有很密切关系。
比如西方国政府财团、赞助人及基金会性质金运作是支持双年展主力而东方国基金会、赞助人性质融相对政府投入还是比较微薄这种单投渠道使得双年展发展受到定局限。
另外专业化操作队伍也是双年展成熟标志～曾看到报道光州双年展诸多疏漏“四届光州双展开幕前几天给人深刻印象莫组织工作极混乱!――艺术耗现场等待设备和技术人员到眼看开幕日迫捷绝多数作品仍末完成甚至有些连雏形都没有；不容易排到技术人员前支援艺术有了电视并接上电．才发现主办单位忘了录影带、V拷贝或换系统了!”(摘世艺记者余惠)。
而从学术角说双年展不是博览会它原创性和思辨性才是双年展学术价值所。
记得看到这样段话“当我们衡量展览坏候它要看不是某某作品而是其展览有什么特别义而这种展览作品坏也不是传统标准它坏也要加入‘有没有可讨论义’这维。
”(王溟南)他是从历史角看也许今天还人所批判东西就成历史折。
我看成功双年展所探讨学术价值位是当下环境有没有可讨论义而二位才是史长河所起到作用。
而西方成熟稳健型双年展则不慌不忙只持隔岸观火态这种西方年轻舶品能否明古国滋养下开出新花朵还有待检验。