龙泉窑青瓷 [龙泉窑发展史上的三次辉煌期]
它开创三国两晋结束清代生产瓷器历史长达600多年是国制瓷历史长瓷窑系它产品畅销亚洲、非洲、欧洲许多国和地区影响十分深远。
那么漫长历史长河龙泉窑又历了怎样发展轨迹呢？朱伯谦先生《龙泉窑青瓷》曾将龙泉窑发展归纳开创、发展、鼎盛和衰落四阶段魏晋和五代十国是开创期瓷窑少生产断续处就地销售断断续续生产阶段；北宋至南宋前期是发展期瓷窑发展快逐渐形成较瓷窑体系；南宋期至元代是鼎盛期瓷窑迅速发展青瓷质量提高产品畅销国外广市场；明清是衰落期尤其是明代期以龙泉窑处境艰难瓷窑不断地倒闭减少至清代晚期结束。
如说这四阶段勾勒出了龙泉窑发展历史整脉络那么龙泉窑发展史上三次辉煌期则是连贯发展脉络重和亮。
、辉煌期――五代到北宋早期。
龙泉境山岭连绵森林茂密瓷土等矿藏极丰富又居瓯江上游不仅具备充足原、和水还有便利水路运输然条件得天独厚。
早三国两晋期当地老姓便利用当地优越然地理条件吸取瓯窑、婺州窑等周边窑场制瓷技术与验开始烧制青瓷。
但当烧制青瓷非常粗糙窑业规模也不。
这状况到了五代和北宋早期却出现了突然变化这期也被称龙泉窑青瓷“迷惑期”。
这期代表性器物就是淡青釉瓷器。
这种淡青釉瓷器器形规整釉面匀光洁透着淡淡青色有些还刻划花修饰与粗糙早期龙泉窑青瓷相比似乎缺少渡与著名梅子青、粉青相比似乎也不存承启关系这整龙泉青瓷发展史上免显得有些突兀因而也成了“迷惑”。
明代陆容《菽杂记》曾“青瓷初出刘田县六十里。
次则有金村窑与刘田相五里余。
外则白雁、梧桐、安仁、安福、绿绕等处皆有。
然泥油精细模端巧俱不若刘田”。
但笔者认是先有金村有窑主要依据就是窑到目前止还尚发现有烧制淡青釉瓷器迹象而淡青釉瓷片金村则随处可见。
当江南带属吴越国钱氏王朝统治钱氏王朝直奉行与原修策略是瓷器成了重要“贡品”。
有关专考古集曾到这样件淡青釉罐其外壁釉下写着“天福元年重修窑炉试烧官物吉”。
天福元年也就是公元936年天福是晋高祖石敬瑭年吴越国是宗晋据推测当所烧“官物”除了吴越国宫廷用以外很可能还向石敬瑭进贡。
当然担任贡器烧造任主要是越窑其贡器也称“色瓷”。
色瓷起晚唐因供奉物臣庶不得使用故曰“色”。
龙泉窑也烧“色瓷”宋人庄绰《鸡肋编》记“处州龙泉县多佳树地名豫以木而著也……又出青瓷器谓‘色’钱氏所贡盖取。
宣和禁庭制样须益加工巧”。
庄绰生约历了北宋神宗、哲宗、徽宗、钦宗和南宋高宗五代曾南北各地郡县做官足迹遍及京西、淮南、两浙、福建、江西、荆湖和广南交游甚广见闻颇丰其记应比较可信。
这方面是因当进贡瓷器数量很《宋史》卷四八十列传世二（吴越钱氏）“太平兴国三年三月朝进……越器五万事金扣越器五事”。
又《宋会要》“太平兴国三年四月二日朝进……瓷器五万事金扣瓷器五事”。
太平兴国三年即公元978年当贡奉北宋太宗色瓷器达十万多件如巨数量贡瓷应该不是愿条件下进行而这样庞生产量也是越州窑所无力承担。
这样情况下越窑先进制瓷技术传入龙泉批优秀瓷匠陆续龙泉安落户龙泉窑产品质量迅速提高。
龙泉窑以担“和平”贡器使命换了它身发展契机从北宋开始龙泉窑逐渐取代越窑跃而江南名窑。
二辉煌期――北宋期到南宋。
北宋覆灭北方人口量南迁全国政治济化心南移北方汝窑、定窑等名窑又被战火所破坏其制瓷技术传入到南方。
这龙泉窑结合南技北艺迅速走向成熟并形成了己风格进而形成较瓷窑体系。
不仅胎釉配方、造型设计、上釉方法、装饰艺术及装窑烧成等有了重改变和提高器形种类更是丰富。
由熟练掌握了胎釉配方、多次上釉技术以及烧成气氛控制釉色纯正釉层加厚南宋晚期烧制成功粉青釉和梅子青釉达到青瓷釉色美顶峰我国瓷器史上谱写下光辉。
另方面南宋立国水乡、海隅水上交通发达有利商业、贸易发展。
北宋官方就我国东南沿海广州、明州（宁波）、杭州、泉州设立了“市舶司”直接与海外各国进行贸易南宋政府更把海外贸易作财政困难有效途径。
对外贸易量增加更刺激了瓷器出口龙泉青瓷东亚及东非、阿拉伯诸国都是受欢迎商品。
据史描述当“窑群林立烟火相望江上运瓷船往返穿梭日夜繁忙。
” 瓷器销运往临安外销瓯江出海远销日、韩国、东南亚带。
从3世纪开始龙泉窑出现了两系列精美产品黑胎厚釉青瓷和白胎厚釉青瓷。
黑胎厚釉青瓷产品数量比较少迄今只龙泉窑、溪口两地近十处窑发现这类瓷器而且都是与白胎青瓷窑烧其溪口瓦窑窑以生产黑胎厚釉青瓷主其他瓷窑以烧白胎厚釉青瓷主兼烧部分黑胎青瓷、黑胎青瓷特是薄胎厚釉釉层开片紫口铁足有些器物还采用支钉垫烧。
这些龙泉窑青瓷部发展脉络都不到相应发展轨迹尤其裹足满釉支烧工艺对龙泉窑说可谓是前无古人无者。
工艺风格上骤变显然是受到外界制瓷技术冲击结有可能就是朝廷干预。
现高科技测试也表明龙泉窑黑胎开纹片青瓷、造型、纹片以及化学组成和郊坛下官窑都有着诸多相似处。
外白胎厚釉青瓷制作工艺也是承接南宋官窑但有创新胎釉配方上有些差异。
与黑胎青瓷相比白胎青瓷釉层光滑细腻不开片胎色洁白釉色青翠有如碧玉胜似翡翠。
并且这两系列瓷器还出现了批仿南宋官窑器器形官窑器是不允许民随仿造仿官窑出现不能简单地诠释“仿制”。
另外考古发掘也证明南宋龙泉窑青瓷临安京城皇宫遗和绍兴市攒宫宋六陵墓地都有量出土。
现窑龙泉窑遗还保留着南宋古道遍布南宋窑当地村民还流传着种种关南宋故事。
这切都似乎述说着当龙泉窑与宫廷那种千丝万缕系。
南宋皇朝拥有修司官窑与郊坛下官窑什么还要派遣技术人员和官员龙泉等地监烧“供器”呢？笔者认原因是多方面主要原因很可能是杭州地瓷土并不太理想而古代制瓷业对地理环境和依赖性是很强。
从现看南宋官窑器胎质比较疏松易破碎还有开片所谓“无片不成官”开片是南宋官窑瓷器特。
但无论是冰裂纹也梅花片也美则美矣却不实用试想将满是开片瓷器当作日常生活用瓷不免存卫生问题。
相比下龙泉窑青瓷胎质比较缜密坚硬尤其是白胎厚釉青瓷釉面光洁不开片既美观又实用。
三辉煌期――元到明早期。
虽然龙泉窑熊熊窑火曾遭受蒙古铁骑践踏而熄灭但入元龙泉青瓷前代基础上继续得到发展。
加上元代统治者继续奉行对外贸易政策使龙泉青瓷生产规模元代继续扩窑和产品数量都达到前所有程产品品种增多风格多样化远销世界各地。
979年配合浙江省紧水滩水库工程兴建浙江省管会等单位龙泉县境进行了普并龙泉县东部安仁口地区发掘了元代窑研究龙泉窑这期生产情况和产品面貌提供了量实物。
元代产品除部分继承宋代传统以外器型和装饰上又有新创造比如当流行露胎工艺。
这样条件下元代龙泉窑迅速向瓯江和松溪两岸扩展这样批龙泉窑瓷器便可顺流而下由当重要通商口岸――温州和泉州将瓷器出口到世界各地像欧洲、非洲、东南亚等地都有龙泉窑瓷器。
975年韩国西南部新安海底发现艘元代沉船打捞出万多件瓷器其龙泉青瓷占了9000多件可见龙泉青瓷元代对外贸易重要地位。
其实元代蒙古统治者不是单方面地被汉化所化蒙古铁骑征王朝也带了草原气与粗犷元代龙泉窑青瓷有代表性莫批件器物出现。
这些器胎质较厚器形粗犷釉色更加成熟凝重。
元代龙泉窑窑形仍沿用长条形斜坡式龙窑但长上略有短缩这改变有利提高窑温并使热量分布更匀、合理对烧制型器物很有利。
元代龙泉窑繁荣明初龙泉官窑设立奠定了重要基础（详见《发现明处州龙泉官窑》）。
明龙泉官窑器延续了元代器风将厚实雄浑审美理念发挥到极致前往往将明初龙泉窑青瓷与元代龙泉青瓷混谈或笼而统断“元末明初”这也层面上说明了两者相承关系。
从目前处州青瓷博物馆征集到批明初龙泉官窑青瓷碎片及结合传世完整器看明龙泉官窑青瓷烧造工艺上达到了难以企及巅峰无疑代表着龙泉窑瓷器烧造史上高水准。
以刻花例明龙泉官窑青瓷主要以刻花饰精美绝伦花纹与青如翡翠釉色融体刻花工艺达到了炉火纯青艺术高。
刻花是龙泉窑青瓷传统装饰手法北宋期刻划花装饰曾盛极但到了南宋由石灰碱釉运用和多次上釉技术掌握龙泉窑青瓷往往素面朝天向以釉色取胜。
其实釉色玉质感固然是世所者但釉层加厚原先刻划花很容易被厚釉所覆盖。
所以到了元代又流行露胎、贴塑、模印等装饰手法这样玉质感釉色和花纹图案装饰效就可以兼得了。
明龙泉官窑器将刻花与厚釉结合得恰到处从而使刻花装饰工艺取得了新突破。
外明代早期民窑器也有不少精品明初龙泉窑规模和数量也不容觑以往被忽视还有待重新认识和评价。
综上所述笔者认龙泉窑历史上三次辉煌都是与宫廷密切相关无论是生产“贡器”还是设立官窑都是促成龙泉窑快速发展有力动因。
因封建社会宫廷指令往往就是高社会动力它对瓷窑发展起到了很作用。