从执著中脱身,避免成为污泥
因为人生没有别的目标，他固执地、不容分说地要求她充当自己的幻梦， 下载论文网 /3/view—4460859.htm 来给自己的生活一个意义，哪怕是悲剧性的意义。
这年月，能在电影院看到的电影，都在竭力取消文学性，所以，偶然在电影院之外看到一两部保留了文学性的电影，非常珍贵。
杰夫·尼克尔斯的《污泥》（Mud），就是那种有着小说的密度、韵味和意趣的电影。
少年艾莱斯和父母一起生活在密西西比河畔，偶然一次出游，在河中小岛遇到避祸的男人玛德（Mud，意为污泥）。
《污泥》的故事框架，以及孩童视角，都有点像塞林格的短篇小说《笑面人》——孩子们崇拜年轻的教练，为他讲述的“笑面人”传奇着迷。
目睹教练在爱情中的惶然、颓丧，经历了现实和故事中偶像的同步死亡，孩子长大了。
如果换算成小说，《污泥》的篇幅会比《笑面人》长，也容纳了更多的细节和更丰富的情感。
少年艾莱斯的成长，不是以单线来描述，而是用了明的暗的各种线索，此岸彼岸各种角度；视角也不是单一的、判决式的，每个人都有充足的话语机会。
这其实很复杂，但导演做到了平淡自然、不动声色，像贯穿整部电影的密西西比河河面。
艾莱斯生活的第一个侧面，是他的父母，两人正在闹离婚，各有各的委屈，但都能理解。
艾莱斯意识到父母即将分开，向父亲发问：“这对我来说意味着什么？”父亲回答：“享受这条河，享受你在这里的时光，因为这个世上，这种生活持续不了太久了。
他青梅竹马的女友茱尼珀和许多男人往来，又屡受伤害。
玛德是她的守护神，一次次去揍那些负心的家伙，最终，他杀了让她再也不能生育的男人。
那男人来自大家族，玛德成了警方通缉对象，也被大家族的家长追杀。
艾莱斯在父母那儿的失落，在这里得到补偿，他要挽救一个爱的实证，使它圆满，使自己有所寄托。
玛德问艾莱斯“为什么帮助我们”，他回答“因为你们彼此相爱”。
汤姆是玛德亦父亦友的伙伴，他揭穿了玛德给自己杜撰的传奇故事，指出他人生的失败。
而当茱尼珀扑倒在床上痛哭时，观众和艾莱斯都明白了，玛德那种忠心耿耿、天涯海角追随的爱情，对她是一种更大的伤害。
玛德对这份爱情的需求胜过茱尼珀，因为人生没有别的目标，他固执地、不容分说地要求她充当自己的幻梦，来给自己的生活一个意义，哪怕是悲剧性的意义。
她被动地承担了这个角色，也从此成了囚徒。
艾莱斯本来会是另一个玛德，一厢情愿地喜欢着一个女孩，但在看懂玛德，又被女孩当众拒绝之后，他开始成长。
《污泥》的主题是爱与成长，它描述出爱的多侧面，让众人用不同声部奏出一曲重奏。
它描述的成长，是能从各个侧面去探察人和事，接受人生的复杂、人和事的难以言说。
导演杰夫·尼克尔斯 （Jeff Nichols）是独立电影新贵，《污泥》获得第65届戛纳电影节金棕榈奖提名。
他的前作，2011年的《存身》（Take Shelter），曾在第64届戛纳电影节上引起关注。
主人公建筑工人柯蒂斯（由迈克尔·珊农扮演，他也在《污泥》中出现）被龙卷风毁灭一切的噩梦所困扰，认为这是一个末日启示，于是耗费巨大的金钱和精力在后院建起一个掩体，为此让全家陷入焦虑，还丢掉了工作。
就在所有人以为这是一个精神病患的狂乱时，天边出现了乌云。
《污泥》与《存身》多有相似，比如那种细致的、不厌其烦的铺垫，对生活细节的津津乐道，以及对事物不同面相的查看。
在焦虑的丈夫那里，在悲哀的妻子那里，在事不关己的邻居和同事那里，世界是不一样的。