一首古诗分析镜头意境 电视镜头里的古诗
苏东坡称赞唐朝诗人王维“诗有画,画有诗”,其实很多古诗名句,若通电视镜头表现,样是诗有画,画有诗。
候杜甫诗《秋兴八首》,其有句“云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜”,只觉词句音韵俱美,对仗工稳,易记忆。
但仔细问,两句诗旨何?又不甚了了。
数十年前,游北京故宫,正殿(似太和殿),我看到了皇帝座位,座是高壁画,画是沧海双龙捧日。
龙椅旁略两边,陈列着两排凤尾形宫扇。
我忽然想起“云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜”两句诗,原是杜甫回忆当年圣殿上面见皇帝情景。
若用电视手法,可以摄出这样画面皇帝坐沧海双龙捧日壁画前,两旁宫女撑着雉尾宫扇,微微晃动,有如彩云徐飞。
由可以看出诗人遣词炼句功力,也可体会出诗人识跃动。
满山红叶女郎樵。
苏曼殊诗,清新可爱,别有风格。
我很喜欢他《蒲田》,诗云“柳阴深处马蹄骄,无际银沙逐退潮;茅店冰旗知市近,满山红叶女郎樵。
”这首诗,几乎全是白话,轻巧鲜艳,美极了。
先是彩色对比绿阴、白马、碧水、银沙、彩色冰旗、红叶;其次是诗有画,画有诗美;三是识流活泼、飘逸。
假如用电视镜头,首先走出画面是轻快矫健马蹄;镜头退,推出深远绿荫全景。
再退出,是茅店柳荫全景。
再迭映出远山、红叶和女郎。
想想看,岂不美极了?。
人生世,类美景可能有会遇到,但对美景,几人能写出这样诗?这就是诗人艺术功力。
枯藤老树昏鸦。
马致远《天净沙》算得上是千古绝唱,“枯藤老树昏鸦,桥流水人,古道秋风瘦马。
夕阳西下,断肠人天涯。
”用王静安“境界”分析,这首曲应是“无我境”杰作,全曲无动词,也似无主词,识流极其明快。
作者用先排列几名词,表明法结构和识流层次,描绘出幅感人肺腑画面。
假如用电视镜头处理,应该是先特写老树,退出,带上枯藤,定格神情漠然乌鸦身上。
或者用淡出淡入手法,先迭映出流水,镜头推向桥,再移到柴门临水民居。
少顷,再迭映出杳无人行斜阳古道远景,徐徐推进,定格斜阳古道旁踽踽独行瘦马上。
从景物影子,瘦马影子,使人知道这是夕阳西下候,而让整画面衬托出主题识――断肠人天涯。
画面里不见人,只有空灵淡素丝丝哀愁。
不见僧归见燕归。
苏曼殊首诗写道“白水青山尽思,人天上雨霏微;轻风细雨红泥寺,不见僧归见燕归。
”这首诗美到极,也是“无我境”绝佳例子。
全诗虽然有景有色,但是整识和情感色调,是空灵、清淡和飘逸。
你然会被阵淡淡轻愁笼罩。
首先是白水和青山远景。
先推出白水,再移向青山,构成全景。
然徐徐移动,出现人房屋楼阁、桥道路。
再移向空细雨,和微风草等。
是山和寺远景,慢慢推进,定格细雨斜侵红泥墙、寂静山门和雨飞舞燕子上。
整画面显得空�,除燕子外,其他景物都是静寂。
整程,都有令人神往古琴、古筝或洞箫曲子伴奏,再加上偶然飘入木鱼声或钟声。
这样,会让人对诗有更深入了悟。
老僧已死成新塔。
苏轼《和子由渑池怀旧》是首人生哲理诗,诗说“人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥;泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西?老僧已死成新塔,坏壁无由觅旧题;往日崎岖还记否?路长人困蹇驴嘶。
”这诗主题是感叹人生飘忽不定。
其“雪泥鸿爪”语,早已成了人人常用口头语。
首先是空飞鸿特写,推近,是它漫不心地飘落雪地上,然是鸿爪深入雪泥特写。
镜头推开,鸿雁飞起,渐飞渐远,淡然出镜。
由新塔推开,镜头里出现条斜阳古道,两位年轻人各骑匹瘦驴,蹒跚前进,拖着长长影子,偶闻两声驴嘶。
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