【清代玉器的特征与鉴定（上）】谈清代玉器的艺术特征
清代是国玉器制作又―鼎盛期它集历代成总结发扬数千年雕刻技艺生产出各种各样玉器用途广雕塑精设计妙创新品种达到了高峰但其赋予政治色彩却淡漠多了。
从历史看清初济恢复玉器生产也随发展到乾隆期上层社会重视玉器就连皇帝也推崇。
特别是乾隆二十四年(759年)平定了西部叛乱打通新疆交通往和田带玉材向原运输畅通仅乾隆四十年(776年)宫廷次就由新疆运回万余斤民运输数量更是无法统计。
玉器制作原丰富使宫廷生产玉器出现了高潮这对民玉器生产影响很嘉庆以宫廷玉器生产减少而民玉器生产仍很活跃。
总说民生产直是当主流品种以佩饰器、陈设器、仿古玉器主现将清代玉器选择介绍如下并谈其特征。
、玉佩坠。
鹦鹉玉牌直径5．5厘米。
连珠组成圆环雕鹦鹉圆目尖喙羽翅上卷长尾下垂足立横架上另足系以长带回首振翅这是反映养鹦鹉玉白质细温润无瑕。
牌饰造型写真、构图新颖又利用传统连珠加以装饰具有定艺术水平表现得工致而精细连身上羽毛都是丝丝雕铊出硬劲外露如幅工笔写实画由玉质白而温润被系欲跃鹦鹉显得蕴藉儒雅闲逸情调再加上周珠装饰显得富贵高雅。
(图)。
双兽玉牌直径5．8厘米。
圆雕镂空双兽其长嘴圆目耳抿长尾双兽四肢与尾相接作角斗状相对立不相让肌肉通身紧绷蹄腿欲腾昂首用力欲要冲斗表现出野陛与凶顽其势不可挡充满生趣该兽又称獾谐音双欢吉祥。
(图)。
夔龙呈立卧状圆目竖耳宽鼻口体卷曲“”形回首视。
夔龙是想象动物商周代常作礼器上装饰图案象征权力。
初看双目眈眈开口欲吼蕴刚气其势凶猛玉白温润如脂若透居然化凶猛妩媚惹人喜爱。
(图3)。
圆雕双鱼鱼直体鱼曲体相向而连圆目高鳍连弧形尾并以阴刻细线勾勒细部双鱼共噙长带玉白质温润。
周围空旷若双鱼净清水戏游争食形象简洁素雅生趣盎然态并佳。
双鱼并不孤独空就如清水其雕刻刻化形态与动感略带夸张肥体与鱼鳍显示了轻柔绰约弯曲势表现了灵活敏捷佩带身上高雅脱俗有脂粉富贵气。
(图)。
镂空龙纹巨目长嘴长角卷其体长盘缠尾卷曲置颌下碧绿质硬。
雕刻翠龙带有神奇夸张兽头长嘴蛇身蜿蜒卷曲成团配有云气长空若翻飞行动态敏捷独独往想象丰富加上翠绿色泽妙趣横生。
(图5)。
翠玉螭纹牌 直径长．9厘米。
圆环形有螭爬卧圆心曲肢尾端分二上卷抬头凝眸轻足慢爬似正寻觅猎物。
圈外左右各爬螭侧首观环尾拖四腿旁有三朵云象征三螭云端爬行雕刻犀利简洁细部没有多刻划扼要雕出五官体态结构准确见骨见筋前两爪强劲着力相呼应浑然天成把螭机警灵活敏捷天性充分地表现出。
(图6)。
圆雕狗呈卧状腿长身细四肢曲卧回首视根据狗体态结构抓住主要部位扼要地雕出五官特征简单刻化形体表现出劲健灵动、忠主人天性。
这件雕件不仅仅追逐形象生动还蕴含着情趣与技艺。
(图7)。
蚂蚱圆凸目斜长头细长体长翼两腿合拢欲跃姿态细部用阴线勾勒线条流畅概括简练。
蚂蚱是田与草地常见昆虫玉蚂蚱造型严谨不刻板可以看出雕刻艺人对然观察极细微。
玉玛蚱体壳坚硬翅翼轻如薄纱略略微张腿有力抬头前视似正寻觅食物整体颜色褐灰相带有温润光泽达到真实效表现然生机并告诉人们秋天晴丽引人生情。
(图8)。
呈曲肢卧伏状粗突出张口露牙长须下垂宽耳抿头长独角肩生双翼其尾分二端呈卷曲雕琢复杂以弧线表现长翼有动感。
其形似狮而带翼凶猛神异。
其雕刻比例准确略加夸张描绘体态美辟邪是神话形象能辟邪抗恶。
(图9)。
二、陈设品。
圆雕鸳鸯浮荷叶上嘴噙荷叶茎精工细雕。
将羽翅硬毛和腹部绒毛质感都表现出。
玉质坚硬而温润色泽深沉斑斓表现鸳鸯水安然静静浮游显得周围气氛平静有种古拙清逸趣。
(图0)。
红玛瑙质地三颗枣两颗下颗上枣体刻数道细线其旁又贴连五颗枣核借红玛瑙枣红色与半透明材质表现枣子质感又以玛瑙皮黄褐色斑驳质地表现枣核两种不色彩与质感巧妙构思精雕细凿层叠错落相烘托将柔软略透发红甜枣与坚硬核皮表现惟妙推肖若不就会误以是真枣。
(图)。
又称青蛙。
呈伏卧状圆目凸出宽阔嘴背有凸棱身饰凸圆纹饰两前腿曲卧有腿称三足蟾蜍。
体态丰圆纹饰简练玉色深碧晶莹宜人它是根据现实生活青蛙体态结构略加夸张雕刻出爬行形态刻化出头、体与腿爪特征并与神话结合化三只腿让人想到传说飞升月亮嫦娥。
古代以蟾蜍喻月亮汉代绘画天景象图常见圆月绘蟾蜍。
这件玉青蛙真实生动别具格。
仿佛是池塘水边捕捉虫将然景色浓缩起使人感到清妍润泽。
(图)。
长方形四角弧形似四盒形圈足盖与底子母扣盖面微隆起上刻长方形四角如云纹刻变形云纹纹饰铲底凸线玉质细腻浅绿闪黄玻璃质感强是件陈设实用器。
(图3)。
型似四瓶相连方形口圆唇、长颈、硬折肩直腹高方形圈足。
口沿刻卷云纹颈施蕉叶纹上腹七条蛟龙盘绕下腹饰蕉叶与如云头纹腹直筒腔。
碧绿色陈设品。
纹饰仿古图案繁缛而规整是传统技法基础上利用圆雕和线刻技术杰作。
(图)。
圆形盒子母扣上下造型与纹饰相整体透空以弦纹分外区区刻串枝荷花托宝盒宝盒荷花顶盖而生上空凤凰长嘴高冠展翅回首衔花飞翔。
外区串枝花。
若 盒放入香可以透镂孔散发而出。
所雕纹饰吉祥图案凤是鸟王盒生荷花音和合象征传说和合二仙。
和合寓吉祥和合如和合万年等。
(图5)。
匝口有流扁体深腹通体阴线刻划纹饰口沿刻云雷纹沿下变形兽面与变形蝉纹相各绕腹部腹部兽面仿商周期饕餮纹。
白玉有黄色斑。
(图6)。
整体呈山石形正背面雕刻纹饰正面利用玉黄褐色皮子雕刻松树与回首立鹤半山坡上雕鹿与鹤相望山背有树与灵芝。
整体采用圆雕、浮雕和线刻相结合手法表现出山石嶙峋雄伟俊拔深厚苍老沉着古秀峭劲颗古松丛立而起姿态出奇松针舒展苍劲质朴。
山鹿以示群兽鹤鸟以示飞禽松鹤又寓福寿吉祥山子使人领略到深山造化灵气高情雅怀。
玉山子是清代新品种有件分有精巧别著名型山子“禹治水”“会昌九老”等收藏北京故宫博物院民多属件存量较丰富它雕刻艺术形式是种立体雕塑题材容丰富山水、花卉、动物、人物有。
有利用“巧色”表现可谓“妙不可言”。
鉴定清代玉雕应分清早晚期与新工艺当前社会上也流传很多新工艺玉山子玉质较纯有雕刻艺术水平从雕刻工艺看使用是新工具掌握新工艺特征就能区分开。
(图7)。
清代玉器陈设品分陈设装饰器和陈设实用器各类日常生活器皿如盘、碗、盒、壶、杯、瓶等器皿多见上述介绍陈设实用器构思巧妙使用传统造型与纹饰又富有新四连盒与四连瓶借用古代瓷器造型、青铜器纹样又增添吉祥。
玉�形杯把当瓷匝器加深成杯使用方便上面变形铜器纹样使玉器具有古拙雅感。
三、玉首饰与玉带饰。
椭圆环形雕二龙戏珠龙长嘴巨目双角抿扬长鬃须二龙体。
主要形象首部体似长蛇雕刻丰满又简洁巧妙地采用夸张变形使产生腾云驾雾、风驰电掣动感急速咆哮不相让是两龙欲吞宝珠瞬状态具有强烈动感给玉镯增加了奔放豪迈美。
玉白有褐斑。
(图8)。
玉凤长啄高冠顶羽抿上卷展翅回首飞舞长尾飘动。
羽翅前有飘云表示凤云飞翔。
其技法是先雕刻凤轮廓然再用阴刻细线刻划出眼、啄、翅、尾细部将凤飞翔姿态与回首观看神态都表现出构思简洁平正雕刻精细造型准确足和趾动感毫无呆滞弊形态生动俊逸秀健富丽晶莹玉质感表现出洁白毛羽长长凤尾具有富丽华贵感。
(图9)。
玉带饰长方形面铲底雕刻凸线纹饰宽敞河水彼岸可见亭台楼阁古刹佛塔岸高山垂柳桥流水有人着交领宽袖长袍腰系带徐徐步行这是受当山水画影响寸多玉面上雕刻出开境捕山水景景物繁多气恢宏。
其描绘清彻河水依山傍水楼阁由上而下径浓荫人柳树连绵不断山石以及漂浮游荡卷云呈现出种悠远神奇境其人给画面增添了活力流溢出灵动活泼生机。
侧面有细长方穿孔可穿带佩腰。
(图0)。
玉质洁白细腻通体雕荷花嬉戏鸳鸯。
其相对浮游共衔莲叶上盛开朵莲花以浅浮雕及阴线表现背面水面露出荷叶与龙首巧妙地将龙首钩莲蓬扣。
景是清净情是热烈情景相衬托宁静气氛突出和谐欢乐给人双飞并宿琴瑟和谐心欢乐快感。
鸳鸯是“爱情”象征荷花是“和”谐音。
(图)。
琵琶形龙首钩突目宽鼻鼻巨口双耳抿双角卷曲。
腹面刻勾云纹与如云纹组成几何图案背面有圆形钮白玉。
玉带钩由钩首、钩腹与钩钮组成早春秋战国出现玉带钩。
到西汉期被广泛使用魏晋以锐减。
到了宋元期又开始流行直延续至明清期但是用途也发生变化使用围扩正如震亨《长物志》玉带钩已成房等用品还有用作帐钩房镇纸或者是人雅士观赏品等造型有龙首、鹅首、鸟首等腹有琵琶形、长条形、曲棒形等。
但是以龙首形普遍。
不期特征不特别是元至清代带钩使人难以区别除了从雕刻与玉质看还应造型变化。
以龙首带钩例元代带钩腹部与钩头距离宽。
明代龙首带钩还有腹部上雕螭龙即“苍龙教子”早期带有浓厚元代特征与元代带钩相比较要窄钩头窄而厚龙首别单角双角多似“V”形长披发五官及额头钩前部嘴部稍前倾眼般阴刻圆环更多见眼睛是圆球而凸起似柱顶端还有极浅阴刻圆环即虾米眼。
腹部螭细而长爬行状眼鼻集头前部布局紧凑螭头与龙头距离变。
龙钩首头额出现块状凸起五官明显增高虾米眼更凸腮肌肉夸张鼻翼出鼻尖口角开口深露舌龙头短吻部斜杀特别是到了期雕刻马虎粗糙随发挥有钩首长耳呈猫耳刻龙发艺术效差。
钩腹上螭纹头额隆起圆涡状耳高凸螭发长而密作顺身曳螭体圆浑“”形呆板爬行无起伏阴刻脊柱线消失。
(图)(完待续)。