短演香港2009|三亚 老人旅游短租房
《短演香港2009》这组作品是摄影师Riddick Douglas的后纪实摄影探索。
摄影者通过对绘画背后故事的研究和学习，将纪实摄影与绘画结合在一起，用历史名画的形式和元素进行摄影创作，展现现代的生活世态，对比后更有一种幽默在其中。
作品所反映的社会题材皆是摄影者通过新闻调查和采访确定的，包括非主流、未成年的待产妈妈、宅男等。
摄影者将6幅作品分为三组，使主体更加鲜明集中，也更有可读性。
作为一名摄影师，Riddick也通过这组照片暗示了他对香港不成熟的影像市场的不满和抗议。
作者通过模拟著名油画的方式拍摄，也间接讽刺了当今影像价值不被人们所正视的现象。
何时开始学习摄影？是什么启发你将摄影与绘画结合在一起？ 我毕业于香港城市大学创意媒体学院摄影专业。
在这组作品之前，我拍摄过一个时尚摄影系列作品，叫作《杀手》，它的拍摄灵感来自我最喜欢的艺术家之一勒内・马格里特。
在《杀手》系列作品之后的一段时间里，我埋头于图书馆，阅读了大量关于绘画历史、故事和各种解读等的书籍。
通过阅读我发现，那些名画背后的故事与现代社会的一些事情并没有很大不同，甚至是相似的，这或许就是我们说的历史总是在不断重复吧。
这组拍摄中出现的模特都是如何寻找的？ 找寻模特确实是拍摄中比较困难的环节。
这组作品从题目上可以看出，它的内容是与2009年香港的社会问题相关。
于是我做了新闻的大量调查研究，并且做了许多采访，而我照片中的模特其实很多就是我的被访者。
采访后我都邀请他们做模特拍摄部分作品，这种方式让我感到他们让照片变得更加“真实”。
举例来说，为了拍摄《抱模型的男孩》照片，我找到一名宅男，与他交谈，然后他就按照宅男平时的打扮来拍摄了。
这组照片中是否表现了你对某些社会问题的看法？ 我拍摄的这组照片是以三组、每组两张的方式来展现我想诉说的社会问题的。
第一组的两张关于家庭――父辈“关怀”和未成年怀孕，分别是《宠坏亚当》和《待产妈妈》；第二组的两张关于非主流的青少年――港女、观音兵、宅男，分别是《香港式歌德》和《抱模型的男孩》；第三组是的两张关于社会――自由行与贫富差距，分别是《经济带领人民》和《拾荒者》。
如果你在观看照片时是以这样两张一组的方法观看，你可以从中看到更多的社会问题，如《宠坏亚当》与《待产妈妈》都暗示了单亲家庭的社会问题，等等。
由此说来，从各种不同的角度，你可以看到许多的社会问题。
同时，拍摄时我也在这六张照片中安排了一些元素使这六张照片之间也有所联系。
这些作品的内容显然是有关社会问题的，而事情的来龙去脉却用与摄影和绘画的相关方式表达。
我们甚至没有在观看，阅读照片，而现在大部分人们只是有了看的动作，停留在看或瞥的水平。
于是，我试着以绘画的形式拍摄照片，例如使用绘画作品中的一些符号标志以及线索，借此挑战我们当今对摄影的消费方式。
欣赏艺术作品与看报纸有着天壤之别。
通过对艺术作品的欣赏，每个人都有其各自角度对我们身边发生的事情进行二次理解。
而当人们理解得越多、越深刻，就会有更多的人消费购买摄影作品。
你说后纪实摄影是走向纪实摄影的另一面，请问你对后纪实摄影如何理解？ 我认为后纪实摄影是后现代主义的一种产物。
纪实摄影有自己独特的风格，它可以用影像直接捕捉事件，但在展现纪实作品时，却可以探寻新的途径，也许因为人们已经审美疲劳了吧。