也性色食_三国联展,食.色中国
以“食・色中国”为主题的首届满洲里中、俄、蒙国际摄影节隆重开幕。
从6月25日至7月15日，这次为期20余天的展览选择了满洲里的户外广场进行全天24小时不间断的展出形式。
主办方紧紧围绕“食・色中国”这个贴近普通民众生活又亘古长谈的主题，联合中、俄、蒙三国摄影家协会共同推出此次由近百名摄影师作品参展，又十分富有生活情趣的摄影展。
此次展览作品题材丰富。
摄影家王琛等自然风光和航拍类照片倡导人类保护赖以生存的自然环境，进而引发人们对食品安全的思索；摄影家陈长芬、朱宪民、王文澜等的民俗风情类照片贴近人民生活，透露出食物为普通人生活所带来的温馨和“食为本”的道理；摄影家区志航等的时尚摄影让“食・色中国”的主题多了一层趣味…… 除了国内众多大师的经典作品参展，中俄蒙国际摄影节当然少不了俄罗斯和蒙古国的作品展出。
此次主办方分别了远道请来了蒙古国民族摄影家协会及俄罗斯摄影家协会代表和参展摄影师，带来蒙古摄影家联展和俄罗斯摄影作品联展。
其中蒙古部分展出了数组分别描绘蒙古国民俗文化、人民生活状态和时尚类的作品，有策马驰骋在草原上的壮阔，也有游牧住所的纪实风格。
俄罗斯方面，主办方邀请了俄罗斯摄影家协会主席安德烈等数名参展摄影参加，不仅带来了题材丰富的优秀摄影作品，还与蒙古国摄影师代表一起畅谈其摄影发展近况，揭开俄、蒙两国摄影文化的神秘面纱。
蒙古国民族摄影家协会外联主管尼玛・格日勒，年轻时在日本学习摄影，专攻人物和时尚拍摄，此次有4幅时尚类作品展出。
据他介绍，20世纪初开始，现代蒙古摄影拉开帷幕，并展现出一定的发展势头。
在蒙古人民共和国成立后的20世纪三四十年代，摄影师大部分都是为政府工作进行拍摄的，少有出于个人爱好进行拍摄的摄影师。
20世纪90年代，蒙古人民共和国改名为蒙古国，开始出现许多独立拍摄的摄影爱好者，并创立了协会和公司等，蒙古摄影迎来长足的发展。
每个国家的摄影发展都与器材密不可分，并逐渐分门别类，蒙古国也是如此，后逐渐出现了分别对婚纱摄影、自然风光等有所专攻的摄影师，这样的分类和状况基本延续至今。
蒙古的时尚摄影家数量较多，但主要是美国时尚杂志驻蒙古的摄影师，另外一小部分就是像尼玛・格日勒这样的独立摄影师。
尼玛所在的民族摄影家协会成立于1996年，刚开始由蒙古国水平一流的摄影爱好者自发组成，是非政府组织，采取会员制，入会需要通过专业方面的考核，比较严格，现常驻协会的工作人员和摄影家有十几位，加上会员有30多人。
要知道，蒙古国总人口也只有200万左右。
此次满洲里展览中的“蒙古国摄影展”照片就是由蒙古国民族摄影家协会选送的。
在收到展会信息后，协会向会员发送通知，通过个人推送自己认为好的作品和开会讨论的形式确定了展出的照片。
选送作品的宗旨是有代表性的照片。
所谓代表性，据尼玛介绍，提到对蒙古的印象，人们头脑中首先闪现的可能是民俗风情、大草原等自然和生活习惯，而实际上，现代的生活方式和习惯也逐渐渗透进蒙古人的生活中。
现在认为，所谓的代表性并不是只展现传统的东西，而且也不能落后于世界摄影的技术水平，所以他们也在进行积极的探索和尝试。
在尼玛看来，此次展会非常有特点。
不仅有满洲里的边境特色，还突出了中、俄、蒙三国的摄影交流功能。
观看影展的过程也是学习交流的过程。
摄影作为与文化密切相关的一部分，蒙古摄影对蒙古文化的挖掘也有其特殊作用。
尼玛介绍，世界的现代化水平越来越高，蒙古传统的游牧文化也按照其独特的轨迹进行发展。
随着经济和社会的发展，传统的游牧经济方式也在不断改变，人们在思考如何留住传统游牧生活方式影像的同时，还在思考如何从现在的生活状态中寻找曾经的蒙古元素。
此次参展的一位蒙古摄影师目前正在进行的拍摄主题就是“有袍的蒙古人”，不论在乡下还是城里，他都在寻找穿着袍子的蒙古人，从中找寻蒙古文化应该思考和留存的东西。
如果摄影爱好者到蒙古拍摄旅行，尼玛认为，蒙古国的西北部是摄影爱好者经常选择的地方。
另外还可以计划历史文化的拍摄路线，或民族风情的拍摄路线，这些都可以在出发前向旅行社咨询。
蒙古是一个地广人稀的国家，尼玛建议摄影师们在出发前对线路做好规划，否则可能走上几百公里都见不到一户人家。
蒙古的自然风光集中在西部，不仅有草原，还有戈壁、沙漠和大湖泊等，而东部主要以大草原为主。
俄罗斯摄影协会主席安德烈对满洲里国际摄影节的评价首先是规模大，他说：俄罗斯一般摄影展展出照片的挑选范围是5000张到1万张，而这里至少是5万到6万张，规模对比很大。
另外，他对此次满洲里摄影节采取室外进行高水平摄影展的评价颇高。
安德烈认为这次来到中国观看满洲里国际摄影节，在前来的俄罗斯摄影师队伍中引起了很好的反响，推动了两国摄影的交流，并表示愿意在摄影节后进行更多的合作。
在安德烈看来，此次影展的主题比较丰富。
影展围绕着“食・色中国”这个主题，囊括了包括自然风光和人文风情的各种题材，并且都是以组照的形式联合展出，而经常单独创作的俄罗斯摄影师正缺乏这样的沟通环境。
就俄罗斯摄影的发展情况，安德烈介绍，俄罗斯的摄影师大致分为专业和业余爱好两类。
俄罗斯的欧洲部分分成北部和南部，亚洲部分分成东部和西部，不同地区摄影师可能有专业和业余之间的区别，没有意识形态上的区别。
前苏联时期的老摄影家和现代的摄影家唯一的区别就在于专业和业余，反应的内容同样都很丰富。
虽历时不长，但协会的入会标准却十分严格。
例如，去年一年欲申请获得俄罗斯摄影家协会会员证书的人数共12万，但入选名额限制在5至8个。
协会在70个行政区共下属53个分支机构，后者承担每年推荐新人的任务。
以伊尔库茨克州为例，该州共有20位著名的国家级摄影师，加上业余摄影师，会员队伍仅有55人。
每年联展如伏尔加河流域、欧洲部分巡展等过后，对获得金奖的摄影师还提供专业深造的机会，力求推陈出新。
俄罗斯摄影风格方面，安德烈介绍，俄罗斯的欧洲部分摄影与美国摄影相比不同之处在于：美国的摄影现代元素更强烈，而俄罗斯更多带有民间的传统元素。
了解俄罗斯摄影还要参考俄罗斯艺术家到国外参展的历史，例如到意大利和维也纳进行的展会活动。
经常性的世界范围内的展览也形成了成熟的展览路线。
如果将俄罗斯一些著名摄影师的作品放在中国联合展出，相信也会得到赞誉。
最后安德烈表示，在以后的满洲里国际摄影节上，他会带来更多、更优秀的俄罗斯摄影家作品。
纵观首届满洲里中俄蒙国际摄影节，它不仅是一次中、俄、蒙三国摄影文化交流的高品质平台，也是满洲里的一次盛大节日。
据介绍，此次摄影节首日就共有5万人次观展。
作为户外展览，展架都是金属材质，展品均经过防水、防紫外线处理，展览水平和展品质量都处在国际领先水平。