诗经的语言艺术特点 《诗经》的艺术特点
赋、比、兴手法句式法雅、颂不语言风格《诗》关现实抒发现实生活触发真情实感这种创作态使其具有强烈深厚艺术魅力。
无论是形式体裁、语言技巧还是艺术形象和表现手法上都显示出我国早诗歌作品艺术上巨成就。
赋、比、兴运用既是《诗》艺术特征重要标志也开启了我国古代诗歌创作基手法。
关赋、比、兴义历说法众多。
简言赋就是铺陈直叙即诗人把思想感情及其有关事物平铺直叙地表达出。
比就是比方以彼物比物诗人有事或情感借事物作比喻。
兴则是触物兴词客观事物触发了诗人情感引起诗人歌唱所以多诗歌发端。
赋、比、兴三种手法诗歌创作往往交相使用共创造了诗歌艺术形象抒发了诗人情感赋运用得十分广泛普遍能够很地叙述事物抒写感情。
如《七月》叙述农夫年十二月生活就是用赋法。
赋可以叙事描写也可以议论抒情比兴都是表达事和抒发情感赋、比、兴三者赋是基础。
《诗》比运用也很广泛比较理。
其整首都以拟物手法表达感情比体诗如《豳风鸱鸮》、《魏风硕鼠》、《雅鹤鸣》独具特色；而首诗部分运用比手法更是丰富多彩。
《卫风硕人》描绘庄姜美用了连串比手如柔荑肤如凝脂领如蝤蛴齿如瓠犀螓首蛾。
分别以柔嫩白茅芽、冻结油脂、白色长身天牛幼虫、白而整齐瓠子、宽额螓虫、蚕蛾触须比喻美人手指、肌肤、脖颈、牙齿、额头、毛形象细致。
巧笑倩兮美目盼兮两句动态描写又把这幅美人图变得生动鲜活。
《召南野有死麕》则不从局部比喻而以有女如玉作比使人由少女美貌温柔想到美玉洁白、温润。
以具体动作和事物比拟难言情感和独具特征事物《诗》也很常见。
心如醉、心如噎（《王风黍离》）以醉、噎比喻难以形容忧思；巧言如簧（《雅巧言》）、其甘如荠（《邶风谷风》）巧言、甘这些不易描摹情态表现形象具体簧、荠。
总《诗》量用比表明诗人具有丰富想和想象能够以具体形象诗歌语言表达思想感情再现异彩纷呈物象。
《诗》兴运用情况比较复杂有只是开关起调节韵律、唤起情绪作用兴句与下容上系并不明显。
如《雅鸳鸯》鸳鸯梁戢其左翼君子万年宜其遐福。
兴句和面两句祝福语并无义上系。
《雅白华》以样句子起兴抒发却是怨刺情鸳鸯梁戢其左翼。
子无良二三其德。
这种与无关只诗歌开头协调音韵引起下起兴是《诗》兴句较简单种。
《诗》更多兴句与下有着委婉隐约系。
或烘托渲染环境气氛或比附象征心题旨构成诗歌艺术境界不可缺部分。
《郑风野有蔓草》写情人郊野邂逅相遇野有蔓草零露溥兮。
有美人清扬婉兮。
邂逅相遇适我愿兮。
清秀妩媚少女就像滴着露珠绿草样清新可爱。
而绿浓浓、生趣盎然景色和诗人邂逅相遇喜悦心情正交相辉映。
再如《周南桃夭》以桃夭夭灼灼其华起兴茂盛桃枝、艳丽桃花和新娘青春美貌、婚礼热闹喜庆相映衬。
而桃树开花（灼灼其华）、结实（有蕡其实）、枝繁叶茂（其叶蓁蓁）也可以理对新娘出嫁多子多孙、庭幸福昌盛良祝愿。
《诗》兴很多都是这种含有喻义、引起想画面。
比和兴都是以接形象表达感情方式世往往比兴合称用指《诗》通想、想象寄寓思想感情形象创作手法。
《诗》赋、比、兴手法运用得圆熟作品已达到了情景交融、物我相谐艺术境界对世诗歌境创造有直接启发如《秦风蒹葭》蒹葭苍苍白露霜。
所谓伊人水方。
溯洄从道阻且长。
溯游从宛水央。
蒹葭凄凄白露晞。
所谓伊人水湄。
溯洄从道阻且跻。
溯游从宛水坻。
蒹葭采采白露已。
所谓伊人水涘。
溯洄从道阻且右。
溯游从宛水沚。
毛传认是兴硃熹《诗集传》则认是赋实际二者并不矛盾是起兴再以赋法叙写。
河滨芦苇露水凝结霜触动了诗人思念伊人情而三兴句写景物细微变化不仅出了诗人追伊人地渲染出三幅深秋清晨河滨图景而且烘托了诗人由推移越越迫切地怀想伊人心情。
铺叙诗人反复咏叹由河水阻隔人可望而不可即可而不可得凄凉伤感心情凄清秋景与感伤情绪浑然体构成了凄迷恍惚、耐人寻味艺术境界。
《诗》句式以四言主四句独立成其杂有二言至八言不等。
二节拍四言句带有很强节奏感是构成《诗》整齐韵律基单位。
四句节奏鲜明而略显短促重叠句和双声叠韵又显得回环往复节奏舒卷徐缓。
《诗》重叠句复沓结构不仅便围绕旋律反复咏唱而且义表达和修辞上也具有很效。
《诗》重许多都是整诗重叠只变换少数几词表现动作进程或情感变化。
三里只换了六动词就描述了采芣莒整程。
复沓回环结构灵活多样用词把采芣苡不环节分置三三补充义上形成了整体唱三叹曼妙非常。
方玉润《诗原始》卷云者试平心静气涵咏诗恍听田妇女三三五五平原绣野、风和日丽群歌答馀音袅袅若远若近若断若续不知其情何以移而神何以旷。
则诗可不必细绎而得其妙焉。
除诗重叠外《诗》也有有两种叠如《郑风丰》共四由两种叠组成前两叠两叠；或是既有重也有非重如《周南卷耳》四首不叠三是重。
《诗》叠句有不诗里叠用相诗句如《豳风东山》四都用我徂东山慆慆不归。
我东零雨其濛开头《周南汉广》三都以汉广矣不可泳思江永矣不可方思结尾。
有是诗叠用相或相近诗句如《召南江有汜》既是重又是叠句。
三倒数二、三句分别叠用不我以、不我与、不我。
《诗》叠又称重言。
伐木丁丁鸟鸣嘤嘤（《雅伐木》）以丁丁、嘤嘤摹伐木、鸟鸣声。
昔我往矣杨柳依依。
今我思雨雪霏霏。
以依依、霏霏状柳、雪态。
这类例子不胜枚举。
和重言样双声叠韵也使诗歌演唱或吟咏节舒缓悠扬语言具有音乐美。
《诗》双声叠韵运用很多双声如参差、踊跃、黾勉、栗烈等等叠韵如委蛇、差池、绸缪、栖迟等等还有些双声叠韵用诗句三或二四上。
如如切如磋（《卫风淇奥》）、砲燔（《雅瓠叶》）、爰居爰处（《邶风击鼓》）、婉兮娈兮（《齐风甫田》）等等。
《诗》押韵方式多种多样常见是只用韵部隔句押韵韵脚偶句上这是我国世诗歌常见押韵方式。
还有世诗歌不常见句句用韵。
《诗》也有不是韵到底也有诗换用两韵以上甚至还有极少数无韵作。
《诗》语言不仅具有音乐美而且表和修辞上也具有很效。
《诗》代汉语已有丰富词汇和修辞手段诗人创作提供了很条件。
《诗》数量丰富名词显示出诗人对客观事物有充分认识。
《诗》对动作描绘具体准确表明诗人具体细致观察力和驾驭语言能力。
如《芣莒》将采芣莒动作分开以六动词分别加以表示采始也；有既得也。
掇拾也；捋取其子也。
袺以衣贮而执其衽也。
襭以衣贮而扱其衽带也。
（硃熹《诗集传》卷）六动词鲜明生动地描绘出采芣莒图景。
世常用修辞手段《诗》几乎都能夸张如谁谓河广曾不容刀（《卫风河广》）对比如女也不爽士贰其行（《卫风氓》）对偶如縠则异室死则穴（《王风车》）等等不而足。
总《诗》语言形式形象生动丰富多彩往往能以少总多、情貌无遗（《心雕龙物色》）。
但雅、颂与国风语言风格上有所不。
国风用了很多语气词如兮、、止、思、乎、而、矣、也等这些语气词雅、颂也出现但不如国风数量众多富变化。
国风对语气词驱遣妙用增强了诗歌形象性和生动性达到了传神境地。
雅、颂与国风语言上这种不特反映了代社会变化也反映出创作主体身份差异。
雅、颂多西周期作品出贵族手体现了雅乐威仪重国风多春秋期作品有许多采民更多地体现了新声由奔放比较接近当口语。
──节选《国学史》袁行霈主编