关于小说人物个性细节描写的阐析 关于人物细节描写和个性描写的段落
摘 要说细节描写就是对说人物性格、故事情节、社会环境和然景物等基组成单位进行细腻刻画写法。
人物细节描写不是种独立描写方法,而是通融外貌、语言、动作、心理和场面等描写。
没有细节就没有说人物形象,细节描写定程上定了说人物性塑造高和深。
说人物性是指说人物形象特定社会环境和生活历形成异他人思想、品质、行和习惯等方面特征。
说细节描写就是对说人物性格、故事情节、社会环境和然景物等基组成单位进行细腻刻画写法。
巴尔扎克说“当切结局都已准备就绪,切情节都已加工,这,再前进步,唯有细节组成作品价值。
严格地说,细节描写并非种独立描写方法,只是有关人物性细节描写角可以有外貌、言语、动作、心理和场面等。
下面就按它描写角类逐进行阐明。
“外形是理人物钥匙。
”(戈理)肖像、衣着和神态可以体现人物性。
曹雪芹《红楼梦》写“三春”姊妹出场“肌肤微丰,合身材,腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观可亲。
二削肩细腰,长挑身材,鸭蛋脸面,俊眼修,顾盼神飞,采精华,见忘俗。
三身量足,形容尚。
”这段话初步展现了迎春、探春和惜春不性情和状态。
再看鲁迅《孔乙己》段肖像描写“他身材很高,青白脸色,皱纹常夹些伤痕,部乱蓬蓬花白胡子。
穿虽然是长衫,可是又脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗。
”通“又脏又破”“长衫”这型外貌细节,孔乙己便者心目定向潦倒而又迂腐旧儒形象。
鲁迅《祥林嫂》先三次描写祥林嫂外貌始而“脸色青黄,但两颊都还是红”,继而“脸色青黄,只是两颊上已消失了血色”,死前“脸上瘦削不堪,黄带黑,而且消尽了先前悲哀神色,仿佛是木刻似”,它们形象具体地呈现了祥林嫂步步走向死亡趋势。
鲁迅《故乡》有关闰土两次外貌细节描写,则让者从获知曾活泼英俊少年闰土生活和精神双重压迫下已变成了畏缩木讷成年闰土了。
“学要素是语言。
”(高尔基)俗话“言心声”,说就是人语言能够反映人物性。
曹雪芹《红楼梦》王熙凤出场是见其人先闻其声“我迟了,不曾迎接远客!”接下番话更是耐人寻味“天下真有这样标致人物,我今儿才算见了!况且这通身气派,竟不像老祖宗外孙女儿,竟是嫡亲孙女,怨不得老祖宗天天口头心头不忘。
只可怜我这妹妹这样命苦,怎么姑妈偏就世了!”真可谓是“言如其人”,见风使舵而滴水不漏。
理,施耐庵《水浒传》初上梁山泊李逵则狂言“便造反怕怎地,晁盖哥哥便作宋皇帝,宋江哥哥便作宋皇帝……杀东京,夺了鸟位”;罗贯《三国演义》曹操“宁叫我天下人,休教天下人我”;鲁迅《孔乙己》孔乙己“人窃不算偷”;鲁迅《祝福》祥林嫂“我真傻,真。
我单知道……”法国巴尔扎克《高老头》“守财奴”葛朗台“把切照顾得!到那边向我交账”;俄国契诃夫《套人》别里科夫“当然,行是行,这固然很,可是千万别闹出什么乱子”;等等。
话语不多少而贵精要,这些话语细节无不深深地打上了人物性烙印,闪烁着作者创作智慧和锋芒。
老舍说“对话就是人物性格等等我介绍。
”契诃夫短说《凶犯》几乎通都是对话,它是以对话作表现人物性主要手段。
而《变色龙》奥楚蔑洛夫关狗是是坏种种油腔滑调,莫泊桑《我叔叔勒》母亲对勒前截然相反说辞等,都是人物语言我塑造性成功例。
“能把人性格、思想和目清楚地表现出是动作,人深刻方面只有通动作才能见诸现实。
”②鲁迅《阿Q正传》阿Q临刑前画押举动描写就很“要画圆圈了,那手捏着笔只是抖,是那人将纸铺地上,阿Q伏下,使尽平生力画圆圈。
他生怕被人笑话,立志要画得圆,但这可恶笔不但很沉重,并且不听话,刚刚抖抖几乎合缝,却又向外耸,结成了瓜子模样了。
”到这细节描写,者对这其国民劣根性怎么会不“哀其不幸,怒其不争”呢?吴敬梓《儒林外史》关进举发疯描摹,也形象地刻画出了进功名至上和热衷科举种种丑态“进报帖,‘看了遍,又念遍’,知道己真‘了’,竟欢喜得发了疯,拍手笑,满街飞跑,弄得披头散发,满脸污泥,鞋都跑只,口里狂念‘了!了。
’”“……叶尔德林,我把衣脱下,……真要命,天这么热,看样子多半要下雨了……”“哦!……叶尔德林老弟,给我穿上衣吧……像起风了,挺冷……”契诃夫《变色龙》奥楚蔑洛夫天气凉热变和衣“脱”“穿”动作细节描写,那只狗他口就又狗或坏狗发生了置换,从而形象地勾勒出了这狐假虎威、欺下媚上而见风使舵沙皇警犬“变色龙”性。
它与环境描写主要区别环境描写是对人物活动客观环境“静态”描写,而场面描写则是以人物活动心“动态”描写。
先看鲁迅《药》段场面描写“老栓也向那边看,却只见堆人背;都伸得很长,仿佛许多鸭,被无形手捏住了,向上提着。
静了会,似乎有声音,使人动摇起,轰声,都向退,直散到老栓立着地方,几乎将他挤倒了。
”这场面描写是革命者夏瑜被杀看客“欣赏”情景,它把国民麻木、不觉悟刻画得入木三分,从侧面反映了辛亥革命脱离民众历史教训。
()细致场面特写。
《儒林外史》写“严监生死”就是历人们所称道型细致场面特写“……晚挤了屋子人,桌上着盏灯。
严监生喉咙里痰响得进出,声不倒声,总不得断气,还把手从被单里拿出,伸着两指头……”是纷纷猜测是两亲人、两笔银子或两位舅爷,结严监生都摇头。
,还是奶妈赵氏会心,道出其原委,并走挑两茎灯草茎,是奇迹便出现了,众人再看严监生“头,把手垂下,登就没了气。
”至真相才白。
如说上述四项细节描写属表现人物性接方式,那么心理细节描写则属显示人物性直接方式。
直接描写心理以显示人物性,描写形式上可以有“从旁叙述”和“心独白”等不手段。
()从旁叙述。
法国莫泊桑《项链》开头段描写就是型例。
这段千多心理剖析,作者精雕细琢、淋漓尽致地表现了主人公玛蒂尔德垂涎“高雅和豪华生活”隐心理,现实和理想尖锐矛盾使她终日陷“悲哀感慨和狂乱梦想”。
作者不惜笔墨,连用了七“梦想”,从居住、饮食、穿戴、交友等方面着力展示了她“伤心、悔恨、失望、困苦”痛苦心境,把这天真单纯、耽幻想、地位低下、不安寒伧、渴慕富贵、醉心浮华产阶级妇女心世界和性格特征刻画得惟妙惟肖,入神入骨,情节展开做了坚实铺垫,预示了人物性格走向和悲剧命运。
()心独白。
且看鲁迅《阿Q正传》阿Q酒回到土谷祠半梦半醒心理活动描写“东西……直走进打开箱子元宝,洋钱,洋线纱……秀才娘子张宁式床先搬到土谷祠……赵司晨妹子真丑。
邹七嫂女儿几年再说,秀才老婆是眼泡上有疤……吴妈长久不见了,不知道哪里――可惜脚太。
”这段白向我们展示是阿Q对革命误,让我们看到了他心深处愚昧、落和私。
把外貌与言语、动作等细节描写结合起,呈现人物性力逼真而立体;把人细节描写与场面细节描写结合起,面结合地刻画人物、反映社会。
总,成功细节描写可以凸显人物性和增强艺术感染力,是说创作人物塑造不可或缺策略艺术。
《祝福》祥林嫂手里破碗、开裂竹竿和那双呆滞眼睛,《孔乙己》孔乙己伸开五指将碟子罩住而摇头说“不多,不多,多乎哉?不多也”话语,《套人》别里科夫“穿上雨鞋,带着雨伞,而且定穿着暖和棉衣”衣着描写,等等。
当我们回顾许多说作品,发现记忆犹新、历久弥深往往是其两处细节描写;细节描写“虽谓微末技艺,却是顶上功夫”,那么成功说细节描写应具备哪些品质呢?。
真实。
古今外许多作都非常重视细节真实性。
列夫・托尔斯泰曾郑重地指出高尔基作品关火炉摆法细节误错,恩格斯则将细节真实视现实主义创作重要原则。
真实可感是细节描写要,说里细节要合生活和情理,下面以鲁迅说例,谈谈细节只有真实才能深入人心。
《件事》有这么段心理细节独白“我这突然感到种异样感觉,觉得他满身灰尘影,刹高了,而且愈走愈,须仰视才见。
而且他对我,渐渐地又几乎变成种威压,甚而至要榨出皮袍下藏着‘’。
”这种远近视觉“错觉”其实是种心理真实,它真切而深刻地反映了“我”“件事”惭形秽心理真。
《社戏》也是心理细节刻画结束“真,直到现,我实没有吃到那夜似豆――也不再看到那夜似戏了。
”心物役,情因景迁;平貌似偏颇感受景却格外合情理和真切。
而《故乡》结尾也是心理细节描写“……我想希望是无所谓有,无所谓无。
这正如地上路;其实地上没有路,走人多了,也便成了路。
”人物性情心境至得以充分展现,作品思想义也随得到升华。
形象。
“凸颧骨,薄嘴唇”,“两手搭髀,没有系裙,张着两脚,正像图画仪器里细脚伶仃圆规。
”鲁迅《故乡》关杨二嫂外貌细节描写虽只寥寥数语,人物形象却已形神俱丰和栩栩如生了。
“孔乙己是着喝酒而穿长衫唯人”,“穿虽然是长衫,可是又脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗”。
孔乙己亮相两句有关“长衫”细节描写,“寥寥几笔,而神情毕肖”,迂腐穷酸、四体不勤“旧儒”形象已活跃眼前,真可谓以形传神而神乎其神。
又如《水浒传》“鲁提辖拳打镇关西”。
拳“正打鼻子上,打得鲜血迸流,鼻子歪半边,却便似开了油酱铺,咸、酸、辣发都滚出”;二拳“打得眼棱缝裂,乌珠迸出,也似开了彩帛铺,红、黑、紫都绽将出”;三拳“太阳上正着,却似做了全堂水陆道场,磬儿、钹儿、铙儿齐响”。
鲁提辖三拳打出镇关西三副丑态,分别从味觉、视觉和听觉上肆渲染,这就比直接概述“打得鲜血直流、乌珠迸裂和两耳轰鸣”得更形象、生动和传神。
3新颖。
即说采用影视艺术常用“蒙太奇”手法,试图赋予说某种银幕(屏)视觉效应。
如,当代坛先锋派代表作潘军《秋声赋》,采用蒙太奇手法平行推进故事发展和交叉反映生活场面,让者主动思、发现两代人何以成悲剧以及说义。
可见,说蒙太奇手法就是分割跳跃与逻辑组合,通组合产生新逻辑种表现手法。
()识流式。
“识流”说,般由人物直接表白己心活动,按照人识流程结构作品。
巴金《》写鸣凤死就采用了这种方式通鸣凤幻觉、想、无识、无逻辑心理活动描写,让者真切地了了她所处代社会背景,也使她死成者可以预知必然。
(3)变形式。
细节描写可以采用适变形,即改变描写对象惯常形态,达到种特殊艺术效。
它与卡夫卡《变形记》所采用超现实变形描写又有所不。
如茅盾《子夜》描写吴老太爷世就融合了这技法,吴老太爷初次坐车上看夜上海浮光掠影,视线所及现代城市明由与他乡村生活格格不入,夜上海绚丽他眼前便产生了视觉变形和节奏错位,而且愈演愈烈终扑面倾,这种无形而强劲心理压迫下,吴老太爷终撒手西归。
上述说实例表明细节描写看似信手拈,无关紧要甚至可有可无,实际上都是作者独具匠心设置安排,是不能随取代或删节。
著名美学王朝闻指出“没有细节,没有具体描写,就没有艺术形象。
任何主题具有伟义作品,总是和那些能够充分刻画人物和适当地展开情节具有独特性细节描写相结合。
”③可以说,细节以见,没有细节描写也就没有说人物形象,真实、形象而新颖细节描写是人物形象达到型化重要手段,所以说细节定着说人物性高和深。
作者简介蒋新红,硕士,湖南永州职业技术学院副教授,主要从事语课程和教学论等研究。
② 黑格尔美学[]北京商印馆,98(7)83。
③ 引宋建国细节是电视新闻报道魅力体现[]新闻爱者,00(7)7。
参考献。
[] 曹金钟论《红楼梦》细节描写艺术[]明清说研究,00()。
[] 申玉辉性体验――生活是作全部[]重庆重庆出版社,005。