第四讲：怎样写好人和事物的特点
在写人作文中，要表现出这个人物性格的与众不同之处来，让大家一想起他，就能够想到他的这一性格特点，再配上对人物行为特征的描写，会让别人在读完文章后，还能记得你文章中所提到的那个和现实中一样栩栩如生的人物形象。就像中考高频作家冯骥才的《俗世奇人》中，塑造了十九个性格迥异，各具特色的人物，是人物形象塑造的经典之作。就像被我们选入人教版初中语文教材的《好嘴杨巴》，一提到杨巴这个人物，他能说会道的性格特点就会浮现脑海。
在学生的作文中，这点常常体现得不好。总是不能很好地写出人物的独特之处，事情也写不出新颖独到。写好人物和事物的特点，除了发现并写出事物的与众不同之处外，还要通过与其他事物的对照，来突出描写对象的特征。
这个世界上很多东西都不是绝对的，就像长和短、高和低、胖和矮、重点和一般，正是因为有了其他事物的衬托，才突出了它的特征，写作文时要突出人和事物的特征或特点时也是一样，要突出描写一样东西的特别之处，如果有其他衬托说明的事物会表现更有力些。就像2007年沈阳中考记叙文阅读《只是一个普通人》，年轻人善良、尊重他人、乐于助人的美好品行就是通过其他人的语言和行为衬托出来的。
在学生的作文中，也常常运用到“通过与其他事物的对照，来突出描写对象的特征”这一方法。在人与人的对照中凸显出人物形象。例如五年级学生黄琦茜的作文《班里的一颗星》就用班里的同学对王瑞因身体不适呕吐后的反应，来衬托边雨辰善良、热心的美好品行。
在我脑海里，有许许多多的人，有我喜欢的，有我讨厌的，也有我欣赏的……许多人都早已被我淡忘，但有一个人却一直深深的映在我的脑海里，他就是我们班的边雨辰。
边雨辰长得不大帅气，更说不上出类拔萃。相反，他黑不溜秋的，干瘪的脸上张了一张似乎有说不完的话嘴，所以常常被老师批评，他的喉咙永远是沙哑的，所以也经常被同学笑话。但就是这样一位其貌不扬的同学，却让我十分欣赏。
事情是这样的：有一天，班里的同学王瑞因为身体不适，呕吐了，顿时，一股酸性腐烂剂的臭味在教师里弥漫开来。同学们，有的皱起了眉头，有的捂住了鼻子，有的悄悄躲开了，还有的甚至大叫：“王瑞，你真实太恶心了！”……这时，边雨辰默默地站了起来，走到卫生角的扫把区，拿起一把早已褪色的扫把一丝不苟地扫起来，他是那么地用心、专心、一点也不怕赃物溅到自己身上。同学们见了，也纷纷过来帮忙，王壹斌举着扫把说：“我来拖！”王涛、王杰等几个同学拿着扫把一会儿也来清理，很快就打扫干净了。
课后，边雨辰来到王瑞身边，凑过去，仰着头，耳语似地小声说：“还疼不疼？”大家受了感染，都围到边雨辰身边去，驱寒温暖，感动的王瑞流下了泪。
这就是我们班的边雨辰，因为品德，而受人欣赏。
除了通过“与其他事物的对照，来突出描写对象的特征”这一方法外，还要抓住人物的性格和行为特征进行突出表现。
文章中的主人公能不能给人留下深刻印象，很大程度上取决于我们在写作过程中是否能将人物的性格特点表现出来，既可以是通过具体的事例，也可以是通过人物的语言、神态、心理活动、动作几方面的描写来表现。因此，文章中人物性格特点和行为特征的突出，是惯穿于我们整个写作过程中的，是惯穿于人物的一言一笑、一举一动中的，我们要结合人物的语言和行动变化来突出人物的特点。
就像在冯骥才的《苏七块》中，就通过外貌描写、语言描写、动作描写、神态描写塑造了一个医术精湛，行医规矩奇特，性格倔强但不失善良的人苏金散。
苏大夫本名苏金散，民国初年在小白楼一带，开所行医，正骨拿环，天津卫挂头牌。连洋人赛马，折胳膊断腿，也来求他。
他人高袍长，手瘦有劲，五十开外，红唇皓齿，眸子赛灯，下巴颏儿一绺山羊须，浸了油似的乌黑锃亮。（肖像描写）张口说话，声音打胸腔出来，带着丹田气，远近一样响，要是当年入班学戏，保准是金少山的冤家对头。他手下动作更是“干净麻利快”，逢到有人伤筋断骨找他来，他呢？手指一触，隔皮截肉，里头怎么回事，立时心明眼亮。忽然双手赛一对白鸟，上下翻飞，疾如闪电，只听“咔嚓咔嚓”，不等病人觉疼，断骨头就接上了。贴块膏药，上了夹板，病人回去自好。（动作描写）倘若再来，一准是鞠大躬谢大恩送大匾来了。
人有了能耐，脾气也怪了。苏大夫有个各色的规矩，凡来瞧病，无论贫富亲疏，必得先拿七块银元码在台子上，他才肯瞧病，否则决不答理。这叫嘛规矩？他就这规矩！人家骂他认钱不认人，能耐就值七块，因故得个挨贬的绰号叫做：苏七块。当面称他苏大夫，背后叫他苏七块，谁也不知他的大名苏金散了。
苏大夫好打牌，一日闲着，两位牌友来玩，三缺一，便把街北不远的牙医华大夫请来，凑上一桌。玩得正来神儿，忽然三轮车夫张四闯进来，往门上一靠，右手托着左胳膊肘，脑袋瓜淌汗，脖子周围的小褂湿了一圈，显然摔坏胳膊，疼得够劲。可三轮车夫都是赚一天吃一天，哪拿得出七块银元？他说先欠着苏大夫，过后准还，说话时还哼哟哼哟叫疼。谁料苏大夫听赛没听，照样摸牌看牌算牌打牌，或喜或忧或惊或装作不惊，脑子全在牌桌上。（神态描写）一位牌友看不过去，使手指指门外，苏大夫眼睛仍不离牌。“苏七块”这绰号就表现得斩钉截铁了。
牙医华大夫出名的心善，他推说去撒尿，离开牌桌走到后院，钻出后门，绕到前街，远远把靠在门边的张四悄悄招呼过来，打怀里摸出七块银元给了他。不等张四感激，转身打原道返回，进屋坐回牌桌，若无其事地接着打牌。
过一会儿，张四歪歪扭扭走进屋，把七块银元“哗”地往台子上一码，这下比按铃还快，苏大夫已然站在张四面前，挽起袖子，把张四的胳膊放在台子上，捏几下骨头，跟手左拉右推，下顶上压。（动作描写）张四抽肩缩颈闭眼龇牙，预备重重挨几下，苏大夫却说：“接上了。”当下便涂上药膏，夹上夹板，还给张四几包活血止疼口服的药面子。张四说他再没钱付药款，苏大夫只说了句：“这药我送了。”便回到牌桌旁。
今儿的牌各有输赢，更是没完没了，直到点灯时分，肚子空得直叫，大家才散。临出门时，苏大夫伸出瘦手，拦住华大夫，留他有事。待那二位牌友走后，他打自己座位前那堆银元里取出七块，往华大夫手心一放。在华大夫惊愕中说道：
“有句话，还得跟您说。您别以为我这人心地不善，只是我立的这规矩不能改！”（语言描写）
华大夫把这话带回去，琢磨了三天三夜，到底也没琢磨透苏大夫这话里的深意，他打心眼儿里钦佩苏大夫这事这理这人。
在学生的作文中，这点常常被运用到。例如五年级学生蔡宁静写的《我的好伙伴————陈铭阳》中就运用到了肖像描写、语言描写、神态描写和心理描写。如果他要是能运用一些动作描写，人物形象就更加丰满了。
她十分可爱。一双水汪汪的大眼睛镶嵌在她那红彤彤的果冻般的小脸蛋上方，就好像泉水一般清澈明亮。在眼睛下面，是一个扁扁的白白的小鼻子，即便是在腊月的天气，也不会变红。她的一个樱桃般的小嘴巴，就更加让人喜欢了。当生气时将它撅起，那样子真叫人发笑。一副蘑菇头，让本来很漂亮的脸，更加可爱了。（对人物的肖像描写）
她不仅外貌可爱，而且心灵也很好。她最大的特点就是待人宽容。
有一次，我一不小心把她的书弄脏了，把一本原来漂漂亮亮的书变成了一个“大花脸”。看看这被我弄脏了的书，我心里想：我把她的书龙脏了，擦不干净，等她回来了她一定会骂死我的！想到这里，我委屈极了，恨不得有一种能把书变干净的药水。（对人物的心理描写）不一会儿，陈铭阳回来了，我只好走上前去对她说“阳阳，对不起，我一不小心把你的书弄脏了，实在对不起”。出乎我意料的是，她拿着书，看了看我一脸委屈的表情，又看了看脏了一大块的书，拍着我的肩膀扑哧笑着说“没事了！不就是一本课外书嘛！只要没搞脏字就行啦！”我心情顿时开朗了。“啊，我爱死你了！”我一把抱住她，待我松手，她半开玩笑半认真地（对人物的神态描写）说：“下次小心点，要是换了别人，就有可能要赔！”我笑了笑，不放心地说“对不起！”她见我又说便说“没事，没事。我们还是好朋友。”（对人物的语言描写）
实用小技巧
▲写景作文中，如果不知道文章中要重点写哪个景物，可以先看在这些景点中，哪处是别的景区所没有或比别处更好的。在具体写到某个景物的局部时，一定要将它与众不同的地方表现出来，这样，你写的景物才会给人留下深刻印象。就像朱自清的《荷塘月色》中对荷花浓墨重彩细致的描绘。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处————酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
▲写人作文中，要表现出这个人物性格中与众不同之处来，让大家一想起他，就能够想到他的这一性格特点。
▲在生活中，我们要善与发现人和事物的与众不同之处。