探究言情小说中“女追男”模式的发展轨迹
黄冬冬摘 要80女写手笔下男女情感模式已没有了古代言情男追女也没有现代言情说琼瑶式爱情“生死离别”道德束缚已出现新代对“贞操”淡化和对人性和生命重视。
这成代必然发展轨迹体现了新代女性主义思潮影响我们从古到今开拓出条创新情爱关系模式。
关键词80;女追男;言情说;情爱关系80女写手笔下男女情感模式已没有了古代言情男追女也没有现代言情说琼瑶式爱情“生死离别”道德束缚已出现新代对“贞操”淡化和对人性和生命重视。
这成代必然发展轨迹体现了新代女性主义思潮影响我们从古到今开拓出条创新情爱关系模式。
、古代说“女追男”模式萌芽古代言情说般都是“男追女”情愛方向这也合千年封建制对男性推崇和对女性贬抑观念但也会出现像《崔莺莺》女主人公莺莺追幸福勇敢但不能否定是这种勇敢追也是男主人公引诱主宰下才敢跨出勇敢步“男追女”表现得还是比较直白。
二、现代说“女追男”模式进步当然这种封建痕迹直延续到现代学言情作品男女情爱关系上但不可否认女性主体识还是有了进步思想放女性作们也开始提倡女性由有了“私奔”情爱关系模式比如张爱玲带有代痕迹言情说《倾城恋》女主人公冲破族枷锁和封建观念勇敢选择脱离次婚姻这那代也是犯天下不韪更勇敢是和男主人公私奔逃离这种勇敢和由也是很先进。
但细细品味者们不难发现她离婚只是女子气愤和赌气她反复也代表她软弱又选择追新幸福私奔也不是完全听从心情爱追而是逃离哥嫂流言蜚语是寻另棵稻草补救这仍表明她人生己不能主宰。
三、新代说“女追男”勇猛但新代80言情说女性作者们笔下女主人公们都突破传统女性娇羞弱用种近乎“侵略”姿态彰显女性主体地位这种权威下男性却败下阵显得私、怯懦而且这种女性权威也得到女性作者力彰显。
顾漫《何以笙箫默》女主人公赵默笙疯狂、侵略式“女追男”成当代情爱关系。
当男主人公出现她相机女性骨子里随性、我表现得细致入微比如这句“喂我拍风景你什么突然冒出”当己主动达到“不要”回复她赖皮又被描写入木三分竟然说出你还怕我不到你吗我全校问总会问到。
这样“女追男”既快又狠还非常精准。
接下赵默笙追就像男追女那样变成影子追随送照片吃饭看似无聊但句每天能走心爱人那条路上心里说不出幸福道出了“女追男”模式下爱情也样唯美和浪漫。
而且这种倒追式情爱模式并没有被作者打造让人否定和厌恶而是种温馨感动而且这种爱情也被男主人公发心接受并说出句爱情名言“如曾有人心里出现我爱情便再也不能将就”而且这种爱情箴言新代青年者流行起说明“女追男”新爱情观也被新代接受。
作品《被光掩埋密》让位从高代就暗恋职场白领苏曼完全变成位勇猛战士她放弃丰厚薪水和深地位闺蜜公司编造履历只到宋翊公司办公室当职员而且绞尽脑汁厚着脸皮制造机会主体追识绝对猛烈而且这种追爱也让女性作们支持和宣扬虽然出现不离不弃挚爱也有横刀夺爱闺蜜阻拦但作者还是让宋翊接受苏曼追爱也让男主人公陷入不能拔这里又是对传统“女追男隔层山”否定倒是其追苏曼二男主人公陆励成却让作者写“男追女隔层山”。
近被拍成电视剧和电影《致我们终将逝青春》80女作者我们塑造样是位主动追爱女主人公开头描写就是女主人公郑微紧追从青梅竹马邻哥哥林静考入所城市重学情节对贪玩动女主说如没有追爱力量应该也不会学习上出类拔萃当她因庭恩怨失初恋开朗活泼她又重拾激情主动追学林孝正虽然男主人公性格向、敏感面对女主追味退缩甚至厌恶和愤怒但这些没让勇敢追爱郑微气馁记得她舍友阮莞对她说真不累吗？而她却坚回复我不怕就是前面有万丈深渊、刀山火海我也勇往直前这种绝和勇敢姿态也只能坚守女性权威80女性作们笔下才能出现。
随着代发展和进步言情说情感模式也有新突破从古代女子被动、压抑到如今80女写手笔下无畏精神无不体现了新代女子标新立异勇气和态她们能够发心想扭根深蒂固“男尊女卑”理念这就是言情说从男权社会到女性代到发展轨迹。
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