浅谈《孔乙己》的空间形式
摘 要《孔乙己》有很明显空场景有很空场景即“咸亨酒店”“曲尺形柜台”划分了鲁镇人身份高低;“套盒式”方式向“客人们”也向者们讲述孔乙己故事;螺旋上升式变化加速了流逝也暗含了孔乙己悲剧。
从不角对进行不方面会有不收获体现了具有深刻思想。
关键词孔乙己;空形式;叙事作者简介殷双煜（99）女汉汉族河北沧州人艺学研究生。
[图分类]06 [献标识码][编]0039（09）3600叙事学对《孔乙己》分析都是从人物形象、叙事视角、叙事等角入手进行研究。
叙事学角众多无论是“叙事学”还是“叙事学”都是较偏向维研究从而忽略了空维研究。
但是叙事学是既存维又存空维。
随着研究不断深入各种问题凸显以及各种研究条件成熟叙事学领域对空维研究也日益精进。
所谓“空形式”是指约瑟夫·弗兰克95年《西旺尼评论》上发表《现代说空形式》明确提出“空形式”问题。
空形式逐渐成重要命题。
弗兰克研究开始几十年里不少学者都试图对空形式这概念进行准确阐述但是这概念某种程上说仍旧是模糊。
究其原因是因“空形式”并不是完全独立概念。
尽管这是悬而课题但是已有不少学者问题上进行研究分析。
作者开便从咸亨酒店格局展开叙事“鲁镇酒店格局是和别处不都是当街曲尺形柜台柜里面预备着热水可以随温酒。
做工人傍午傍晚散了工每每花四铜钱买碗酒……——靠柜外着热热喝了休息;倘肯多花便可以买碟盐煮笋或者茴香豆做下酒物了如出到十几那就能买样荤菜但这些顾客多是短衣抵没有这样阔绰只有穿长衫才踱进店面隔壁房子里要酒要菜慢慢地坐喝。
这又像话剧舞台上幕拉开舞台上布置清晰地展现观众面前观众等待着主角上场。
这“曲尺形柜台”位舞台央不仅仅是“我”工作地方更是划分鲁镇人们身份高低界线“但这些顾客多是短衣抵没有这样阔绰只有穿长衫才踱进店面隔壁房子里要酒要菜慢慢地坐喝”。
出场主角孔乙己是“着喝酒而穿长衫唯人”作者只用句话就交代了孔乙己矛盾特征也暗含了孔乙己被“短衣”与“穿长衫”两派人所不容境地。
因以这“曲尺形柜台”界外面是“短衣”活动场所而相对阔绰“穿长衫”却是可以“踱进店面隔壁房子里要酒要菜慢慢地坐喝”[]。
对叙事者“我”说由“我”始终处“曲尺形柜台”面“整天柜台里”接触这些顾客“总觉有些单调有些无聊。
”掌柜“凶脸孔”主顾“没有声气”“只有孔乙己到店才可以笑几声所以至今还记得”。
无聊赖“教人活泼不得”日常工作偶尔有可以让人放松下主顾然印象深刻由“我”作叙事者身份便合理了。
鲁镇咸亨酒店更像是当国社会缩影作者让没有多少社会验伙计作叙述者对当酒店状况进行叙述。
店里“短衣”对孔乙己肆嘲笑掌柜对孔乙己毫无情心这里孔乙己是所有人嘲笑对象。
然而更可怕是丁举人作人他打断了孔乙己腿化腐朽使得“丁举人们”变私残忍这也暗示了衰败民族人性沦丧与冷漠。
除了咸亨酒店还存着两隐藏叙事空是丁举人也就是孔乙己工作地方。
这空依托店里喝酒顾客议论而存虽是带而但是却对下孔乙己“许是死了”结局做了铺垫;另是孔乙己这只提。
孔乙己从何处回到哪没有人知道更没有人问因没有人这问题。
孔乙己存似乎是谜“我”对他了只限咸亨酒店或是别人嘴里听说但是“我”却也并对他进行更进步了。
孔乙己虽然“教人活泼不得”“可是没有他别人也便这么”。
由可见孔乙己身上悲剧色彩。
二、“国套盒”式结构“国套盒”是种故事套故事叙事结构即故事套着故事故事套着故事将故事容引进并且作必要故事出现也称“俄国玩偶”。
如说“我”向者讲述《孔乙己》整故事是“套盒”那这其也包含着“套盒”和“套盒”并且“套盒”包含著“套盒”“套盒”影响着“套盒”。
《孔乙己》叙述人“我”主要目是讲述孔乙己故事但是“我”对孔乙己了却并不全面。
作者通旁人讲故事“我”听故事——即“套盒”向者交代清楚“我”所不知道关孔乙己故事。
靠部分当掌柜结账候发现孔乙己还有酒钱结清才发觉孔乙己已“长久没有了”这“我”也才发觉“他确长久没有了”便是“喝酒人说道‘他怎么会？……他打折了腿了”他什么会被打折了腿呢？“‘他总仍旧是偷。
这回是己发昏竟偷到丁举人里了。
他东西偷么？‘怎么样？‘怎么样？先是写辩是打打了半夜再打折了腿。
‘呢？‘打折了腿了。
‘打折了怎么样呢？‘怎样？……谁晓得？许是死了。
”可以说酒店喝酒客人对孔乙己被打折腿遭遇讲述成“套盒”这“套盒”与孔乙己命运关系密切甚至说定了孔乙己生死影响着“套盒”——即整《孔乙己》故事发展。
讲到“我到终没有见——约孔乙己确死了”“我”虽亲眼所见但是根据次见到孔乙己他“脸上黑且瘦已不成样子”状态几乎可以肯定孔乙己是活不长了。
孔乙己是人却落得如结不禁他蒙上层悲剧色彩。
如说“套盒”影响着孔乙己终命运那么“套盒”则影响着“套盒”——即孔乙己被打折了腿。
作人他什么会被打折了腿呢？“我”是“听人背地里谈论”得知“孔乙己原也但终没有进学又不会营生;是愈愈穷弄到将要讨饭了。
幸而写手便替人钞钞换碗饭吃。
可惜他又有样坏脾气便是吃懒做。
坐不到几天便连人和籍纸张笔砚齐失蹤。
如是几次叫他钞人也没有了。
孔乙己没有办法便免不了偶尔做些偷窃事。
”这“套盒”向者讲述了孔乙己些不人知早年历使者明白孔乙己“着喝酒而穿长衫”原因;更释了“套盒”故事孔乙己被丁举人打断了腿原因。
“套盒”也对“套盒”产生定影响成孔乙己“约”、“确”死了直接原因。
三、叙事空化哲学义上讲和空是运动着物质存方式和基属性。
人类认识角讲与空是人类感知世界两种基方式。
任何都是特定空下因对叙事研究可以化空研究。
《孔乙己》可以说是由四简单片段式故事罗列组合而成片段是孔乙己两次被酒店里主顾取笑;二片段孔乙己教“我”“茴”几种写法;三片段是孔乙己给孩子们吃豆;四片段是被打折了腿孔乙己次酒店买酒。
作者叙述程前三故事并没有很明确表述只有模糊几表述“不出月”、“有回”、“有几回”等等。
模糊使得这三故事片段整这空呈现出并列关系由可见它们地位是平等。
半部分也就是故事——即四片段却出现了相对说较明确语句“有天约是秋前两三天”作者使用了不前对叙述形态这就表明这故事片段与以上三不不但彰显了其地位重要也引起者掌柜结账发觉孔乙己“还欠十九钱呢”“到了年关掌柜取下粉板说‘孔乙己还欠十九钱呢到了二年端午又说‘孔乙己还欠十九钱呢到秋可是没有再说再到年关也没有看见他”。
这片段里较密集准确表述就形成了秋——年关——端午——秋——年关急速轮回再加上纵向延伸是便形成了螺旋上升式空形式。
螺旋上升式急速推进与前几片段缓慢叙述形成前强烈反差停年关新年是喜庆祥和充满着祝福与狂欢而作者对孔乙己叙述却停了这里这就暗示孔乙己生命结束这与孔乙己命运形成强烈反差更增加了孔乙己悲剧色彩。
总可以看出《孔乙己》具有丰富空感它如真实存般。
并且无论是对人物形象、叙事方式等方面进行还是进行空形式都可以发掘出丰富涵。
鲁迅是位非常擅长用犀利语言针砭弊对人性进行深刻剖析他作品值得者从不角细细推敲。
释[]鲁迅《呐喊》沈阳春风艺出版社05年版页。
[]鲁迅《呐喊》沈阳春风艺出版社05年版页。
参考献[]龙迪勇《空叙事学》[]北京生活··新知三店05[]鲁迅《呐喊》[]沈阳春风艺出版社05[3]杨静涛论《孔乙己》空形式及其现代性义[]说评论08年0期96—0[]赵亚光形式与涵——《孔乙己》别[]名作欣赏007年0期70—76 相关热词 浅谈形式空