浅谈人声录制中传声器的运用技巧
摘要 随着代发展录音技术学科也逐渐走进了老姓生活。
录音是项非常复杂工作也是门艺术。
想要成名优秀录音师不仅要会使用些相关电子设备更重要是要有定理论技术基础和对声音辨别能力做技术支撑。
人声录制是录音工作非常重要部分将从传声器选择、传声器调试、传声器摆位等方面谈谈人声录制技巧以期者更透彻更深刻地理和把握人声录制技巧。
关键词 传声器选择 传声器调试 传声器摆位图分类93 献标识码 传声器选择传声器（r）简写又称话筒或“麦克风”。
它是录音系统广泛使用电声器件它作用是将话音信换成电信然再将其送往调音台或放器使其从扬声器播放出。
也就是说传声器录音系统是用拾取声音它是整录音系统环节其性能质量坏对整录音系统影响很。
那么由可见录音程正确地使用传声器正确地摆放传声器位置、高低、远近、角都是非常重要基础环节。
所以录音工作要根据不声、动态围、频率围、声场条件等选择传声器类型和摆放传声器位置以提高录音音质。
随着电声技术发展传声器生产工艺越越高种类也越越多那么要获得音质效就要录音师必须熟练掌握传声器各种性能比如传声器灵敏、频率围、动态围、失真、底噪声电平、声压级、指向性。
掌握传声器各种性能选择传声器还应考虑以下因素使用录音棚声场环境、目、要达到音响效、声情况以及对传声器特殊要等。
对动圈式与电容式传声器了适配不声特生产厂设计了多种不型并推荐每种型分别适配人声（独唱或合唱）、弦乐器、管乐器、打击乐器和电声乐器等不声选用应当合理搭配以达到佳效。
传声器调试选择传声器并确定录音棚声场环境、目、要达到音响效录制人声保证歌手信和演唱舒适非常重要了保证这录音师应该从细节入手调制传声器选择款歌手喜欢耳机摆放些能让歌手感觉放松、舒适物品从而能够让歌手心情舒畅地将歌曲诠释。
传声器选择和调试程应以下几问题（）指向性指向性选择是根据录音形式而定如只录独唱那么选择支心形指向性传声器就可以到达效若是两名歌手录重唱并且是面对面演唱就应该选择8形指向性传声器如是人围绕支传声器演唱选择全指向性传声器即可。
（）是否倒挂传声器平生活细心人不难发现有些录音师录制人声会把传声器头朝下倒挂起而有些却又不会那么到底怎样佳呢？倒挂传声器比较多见因这样不仅可以避免对歌手视觉遮挡还可以让歌手改录音或结束将耳机挂话筒架上坏毛病。
其实每种传声器技术参数与特性都是不样所以录音师应该更有耐心地多试用几只传声器这样会让你从多支传声器挑选出适合歌手与歌曲风格传声器从而达到佳效。
（3）防震做防震工作可以将录音棚很多低频噪声。
如没有专业防震架可以选择支带有低切功能传声器低切功能是种置传声器电路滤波器可以对声音进行修饰。
传声器损坏多数原因也是由振动引起。
强烈振动会使电动传声器磁铁退磁从而降低灵敏；还可使磁路移位造成磁路卡住音圈或振散音圈使传声器完全损坏；还可使电容传声器两极距突然变极化电压就有可能击穿膜片。
（）传声器极性用几支传声器拾音必须使各传声器极性相（即相位相）以免各传声器信电路相抵消。
（5）近区效应有指向传声器都有近区效应。
所谓近区效应是指近距离使用这种话筒对低频有提升作用从而增加声音“亲切感”但其作用是清晰会降低。
（6）平衡输入与不平衡输入声频系统存着平衡与不平衡两种传输形式。
平衡输入要与前级放器连接传声器两根芯线都不接地这两根芯线与高质量声频变压器输入相连声频变压器输出再与前级放器相连。
对电容式传声器说也必须装置等级输出变压器。
其优是抗外界干扰能力强故专业级设备通常采用平衡输入方式。
不平衡输入指是传声器与前置放器两根电线根必须接地。
用传声器多采用这种形式。
有些新型调音台还采用对地浮筑差动式输入电路这样既省了变压器也能保持输入端对地平衡是今发展方向。
（7）前置放器选择不前置放器也有不技术参数。
由各设备然物理特性每台设备都会声音通路引入定信失真。
那么越是便宜设备使用电路原件也就越差就会导致信通路提前出现失真现象。
（8）监听定要给歌手配置密闭式耳机因开放式耳机离传声器较近会导致反馈和回授现象这会对歌手听力造成损伤进而影响歌手状态和录音进程。
由我们现采用都是数信拾音方式所以声音非常干净有细微声响都会被拾取比如歌手用脚打拍子、空调、翻谱子等声音那么通监听耳机可以及发现录制噪声并及停止重录。
3 传声器摆位首先定要明白没有哪只话筒是适用所有人因我们每人音量、音色、频率围和心想拾取音响效都是不有些人可能希望拾取温暖、丰满、坚实声音但对说唱、朗诵而言人们则更希望拾取尖利、明亮、饱满音响效所以传声器摆位就显得非常重要。
（）温暖感录制很多人声录制歌手都希望己声音有温暖、丰满感觉那么要获得这样录制效首先要将传声器摆放到距离演唱者5～厘米位置这距离会有定声场空感从而可以有效地避免因距离传声器太近而产生声音冰冷、僵硬感觉。
（）亲切感录制要想使录制人声具有定亲切感我们就必须采用近距离录音方式。
因传声器位置般离演唱者5～0厘米即可这样距离会使传声器拾取歌手演唱吐更多细节使人声具有坚实、尖利、明亮效要是由距离较近有会拾取些喷口较重音因建议传声器前面加装防风罩。
（3）随而动录制录音工作我们常常会遇到有些歌手他们演唱必须要动起才能发挥如那么这种情况我们定要采取远距离拾音把传声器放到距离演唱者30～0厘米位置上当然这距离定要使用电容话筒。
这样距离拾取声音有定“空感”使人声有辽阔、悠长、遥远感觉可以多用草原风格歌曲录制也了歌手录制程由身体摆动造成声向不稳定问题。
（）人声胸腔与共振录制将传声器高调至演唱者头部下方与肩高差不多位置并把传声器拾音面指向歌手嘴部这种拾音方式不仅能将真实胸腔和人体共振声拾取下还可以纠正有些歌手演唱不觉地总爱贴近话筒坏习惯。
（5）和声录制录制人声和声候要尽可能少地使用传声器如和声部分人员比较多可以架设两支全指向性传声器。
和声是属背景人声所以有主次分也就是主唱与和声比例关系。
录制如发现和声声部某人音量偏可以叫歌手往也就是通调整歌手与传声器距离达到各声部平衡。
如歌手没有什么录音验我们可以采用地上贴上标记办法叫歌手各到己位置上即可我们要尽可能地起录制因当歌手能够相看到对方并且能够听到彼声音候他们才能演唱出非常融合和声效。
结语人声录制方式与技巧还有很多以上只是人从事多年录音工作以体会与验与共分享。
总录音是门技术更是门艺术“法无定法”人声录制要不断学习、摸、发展、创新做到理论与实践相结合并终运用实践从而录制出佳人声效。
参考献[] 国录音师协会教育委员会初级音响师速成实用教程[]．北京人民邮电出版社007[] 朱伟录音技术[]北京国广播电视出版社003[3] 朱伟扩声技术[]北京国广播电视出版社003