《废都》的语言特点研究
摘 要贾平凹说《废都》运用随性主观性很强语言特以及“独白性”叙述使说语言叙述“反对话”基础上实现了人物体差异。
很程上《废都》语言更加重人物性格描写甚至彰显了人物权利和性。
作复古性语言和随强加性使说语言表现不仅具有另外番韵味而且更深层次上化了语言能力和价值。
就《废都》语言特结合上述语言表现能力做了些简单剖析以期能广老师提供借鉴。
关键词《废都》 语言特 语言体 体差异贾平凹说《废都》语言相较而言应当是比较贫瘠。
它整叙事能力很多批评眼里是不够灵动而其具有很强烈“反对话”感甚至有学者批判《废都》语言能力质疑说化底蕴。
当然我们必须认识到贾平凹《废都》反现代性与复古性是致。
笔者认《废都》语言具有特并不是完全具有随性作深刻驾驭功力基础上我们则应当将对说审视角上升到对佳语言能力影响作用认。
、语言反现代性与理性化批判传统理语言是说灵魂而且整叙事结构上语言运用能力是叙述标准和具体表现。
但是我们贾平凹《废都》里看到说语言叙事是种由移到人物性格描写扩张。
说语言运用作是借语言偏离反映人物权利和人物特征那么这种深邃语言象背我们看到恰恰是很多学者对剧作语言能力批判。
如深刻思考贾平凹语言取材了方言土语他更加明了地给了者信即理性化批判。
“《废都》是种现实废都、又超越了现实废都学式和艺术化式它是种由废都学、废都学形象和废都学象组成描写废都化涵语言化系统。
它化价值其通废都化氛围烘托、渲染和暗示揭示了废都化隔离机制对废都人种种化隔离现象并对戕害废都化人那种废都化做了更深层次理性反思和化批判。
”①说语言是生命更是作品格。
作透语言传达给我们艺术信息透这样然窗口反馈给我们也不仅仅是对说写作折射。
从叙事角《废都》语言完成了叙述基础上实现了语言能力变它价值对场景烘托与渲染更加重语言化体系形成作品格不外乎我们能看到语言身所表达出对社会现实积极批评。
说写进了由“疯子”唱出十首歌谣这些歌谣流传颇广反映社会生活也是多方面它们组成了外世界像幕幕布景像舞台说人物就这拉布景舞台上演戏。
戏剧情节和舞台设置有定关系或烘托或并列或推进特定环境活动着特定人物。
说量运用了明清期说语言这种有识语言颠覆不是作贫瘠反倒是作语言驾驭能力体现。
说不难看到两种语言鲜明对比其是言应用这种语言对刻画人物性格与角色定位都超精准显然这种精准更程上是种深刻讽刺对当下社会入木三分批判；其二是随性独白性语言这种语言带有方言土语成分更程上是商洛话可见作这种驾驭图明显是做鲜明对比对比反衬说人物差异从而使语言取代了叙述功能完成了语言身深化。
二、语言灵动性是对语言价值救赎还是要说到那疯子“十等人”歌谣贾平凹这里没有运用方言土语而是看似非常规叙事语言这种语言构成说主题打了伏笔尽管是说开头但是却直指颓废。
“贾平凹语言深具魅力且有鲜明民族味他善活用、化用言词汇、语气不仅词汇更丰富句式也显示出多样性二者结合使作品能多角、多层面地叙事状物显示了传统叙事语言灵动和工巧。
”②有很多作学者批判《废都》失败将矛头直接指向了语言混杂这里我们只能用混杂理学者对《废都》态。
更有人将这种语言多样化理成“道德困境”我们可以理成删节部分是说道德困境畴但是这种删节方式并不是作语言弱势很程上却折射出作语言艺术接效远比直接效艺术感染能力更加强劲。
这种语言随性不仅仅遭到了学术界批评而且评论界、学界语言随性似乎都是形式多忌讳。
但是笔者这里理作多角语言审视和运用能力是对语言艺术次创新更是对语言艺术灵动性提升。
精神是语言根恰恰语言却成了“鼻子”我们很多作都审视些新秀学作品往往重说结构、语法、框架反而忽略了语言价值、语言功用倘若语言缺失了对学救赎能力显然所有说语言、叙事能力都是非常模糊。
三、语言随性是对民俗化重方言土语运用不是贾平凹先河前有赵树理、老舍也并非廖若辰星。
贾平凹艺术上崇尚质朴然他表现是那些看似粗笨实则无穷古风趣他写说将古语言与古风格巧妙地融入现代形成那种白相特定语言叙述方式并达到刻画人物、渲染环境、烘托景物、弘扬传统体和宣扬国学目。
基我们可以透贾平凹作品看到他对国语言竭力地探究和实践就是试图建立套白相语言叙述方式这样既可以对国几千年优秀传统学和思想继承又可以限地吸收当代切优秀语言成。
“贾平凹善运用民生活语词使说语言承丰富历史化蕴涵与审美价值。
”③艺术就是种创造,学创造体现学形象创造上,也体现学语言创新上。
历代学都不断地创造着学语言。
语言应该是鲜活应该具有性化特征。
人物语言是刻画人物性格、塑造人物形象重要手段它要是鲜活化、性化；它要“什么藤结什么瓜什么人说什么话”；人说什么话必定与其年龄、出身、历、教养、地位以及由形成思想、性格相吻合。
这要从两方面看首先,就叙事作品人物语言而言,赋予人物性化语言是学作品塑造人物形象重要手段。
优秀叙事作品人物多是鲜活而丰满者通人物语言就可以知道他是什么样人。
讲究人物语言性化和鲜活化、追性格塑造型化也是贾平凹运用语言特色。
型人物与型环境是前提而存。
因型人物要放进型环境也就是说只有活环境里才可能塑造出鲜活丰满人物。
题材上贾平凹作品只涉及商州和西京但却能从乡村到城市从儿童到岁老人等将这些不人物形象语言展现得惟妙惟肖、绝不雷。
其实这些人物刻画所表达不单单是说语言承能力笔者以语言随性是作对民俗化理心得以及对民俗化重。
四、语言独特性是对叙事重构“贾平凹充分发挥身天赋灵活运用古和现代汉语语言创作出了具有性色彩学语言形成套独特、极具性化学语言风格和学语言价值观这是贾平凹对0世纪汉语言学做出贡献。
”④语言风格是作风格重要组成部分。
语言风格是多元化其种常见就是幽默。
幽默语言片段无论其容深浅如何不论它是讽刺、滑稽抑或是优美、丑陋也不论它是甜、苦、酸、辣……它首先就是要引起人们笑声。
然而这笑声不是生理性单纯快感也不是空虚无聊、低级庸俗无病呻吟或矫揉造作而是听者与说写者因感情上共鸣而产生会心笑这笑是耐人寻味、引人深思从而启发人们理幽默所包含哲理与义。
所以真正幽默不是让者笑了而是让者欢笑余陷入沉思深受启发和教育。
贾平凹有识地追这种幽默诙谐不露声色地把很深刻哲理寓简洁、幽默语言当不是板着面孔正地说教却给人无穷启示有种智若愚、巧若拙蕴让者越咀嚼越有味道。
贾平凹语言独特性他语言不是规正是这种不规语言原始状态却饱含着深刻历史深关怀。
基笔者认作《废都》语言运用深深植入了叙事些生机这种生机是学语言渐进也是作、学术界、批评今天面对泛化背景下写作种深入思考。
《废都》语言特色就是能准确表达环境和情绪。
陕西话“浑”便体现“整体上凝重线条展灵性”而商州语言又有着驳杂和古朴特。
贾平凹先生合理地吸收和运用了这两种语言精髓他语言起木木嚼起筋筋憨憨朴朴真情实不蔓延平实不失幽默。
他把描写放了叙述行进让语言超越体达到了形而上与形而下完美结合。
贾平凹语言出手就不俗那是种浑厚、质感、有重量感、会直逼者心口和心灵而令人难以抗拒语言。
这种语言魅力,不仅作者掌握到语言野性和趣味性实质上,还作者真挚细腻灵感和热忱饱满情感投入。
作对语言艺术多样化追和极其鲜活人物语言给者留下了深刻印象语言风格幽默化也突显了他语言艺术上鲜明现代特色因而铸就了他说耐性和久魅力。
也只有真正掌握贾平凹说语言特色才能更地理他说思想主题和创作技巧。
① 张亚斌《〈废都〉与废都化》《商洛学院学报》007年3期。
② 申明秀《论贾平凹说传统底蕴与现代涵》扬州学00年学位论。
③ 李薇《贾平凹说〈秦腔〉方言土语研究》首都师学008年学位论。
④ 白忠德《贾平凹散语言风格演变及其特征》《商洛学院学报》00年5期。
参考献[] 申明秀．论贾平凹说传统底蕴与现代涵 []．扬州学00．[] 黄志刚黄定华．论贾平凹说乡土情结 []．重庆邮电学院学报（社会科学版）２００４（２）．[3] 杨胜刚．对贾平凹九十年代四部长说整体 []．说评论999（）．[] 杨琳马俊．贾平凹说神性审美探究 []．唐都学刊006（）．[5] 陈晓明．土、化与阉割美学——评从《废都》到《秦腔》贾平凹[]．当代作评论006（3）．[6] 张亚斌．《废都》与废都化[]．商洛学院学报007（3）．[7] 李薇．贾平凹说《秦腔》方言土语研究[]．首都师学008[8] 白忠德．贾平凹散语言风格演变及其特征[]．商洛学院学报00（5）．作 者鞠雁硕士新疆财学国语言学院副教授研究方向语言学。