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叙述者是叙事分析核心概念对叙述者区分和研究是理叙事作品关键,因叙述者是叙事分析心概念对叙述者区分和研究是理叙述作品关键,</ ...
2021/11/25 14:00:40
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容摘要《活着》是余华二部长说具有型双层叙事结构,叙事实践99年《活着》次出版发行距今已整整0年期对《活着》研究不断但都集主题隐蕴探究以及与电影《活着》对比很少关或单独研究叙事结构,也就说作者将整体叙事分开叙述者和二叙述者各承担部分叙事容叙述者会偶然跳出打断二叙述者叙述以减轻二叙述者叙述压力使二叙述者叙述呈现出相对封闭空但与叙述者进行必要补充和说明使叙述整体趋平缓并增强叙述真实性 ...
2022/1/16 12:57:20
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主要对马克·吐温说叙事艺术进行了简析并分析了马克·吐温说叙述层析对其说应用“元叙事”与“不可靠叙述”进行了论述,关键词马克·吐温;说;叙事艺术马克·吐温是美国9世纪期著名作其作品也很地体现了独特叙事风格,马克·吐温说叙事艺术简析由马克·吐温作品可以看出其叙事结构和叙事风格等方面有着极特殊感悟 ...
2021/11/26 10:27:19
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qr“r",当我们进入体育“境遇”朝向体育身就会发现体育是“叙述地”空展开“叙述”就是体育存方式,着重探讨“体育运动”如何“叙述地”将身存展现出而对研究者如何“叙述地”思考“研究语境”“现场”以及如何将其“叙述”“研究”探究还是“知” ...
2021/7/21 11:06:01
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当前,中国叙述学研究进入了一个新的发展阶段,从初期对西方叙述理论的译介和对中国古典叙述理论的阐释过渡到提出中国叙述问题以及如何构建解决这些问题的叙述理论,本文提出构建中国叙述学理论要立足于中国叙述这一土壤,不仅要借鉴西方的叙述理论,更要倚重中国已有的叙述理论,在杨义看来,中国文学中有着自己数千年历史的叙述传统,我们不应该仅仅满足于用本民族的文学作品来印证一下西方叙述理论的合理性,而应该在借鉴西方叙述学成果的基础上构建适合于中国叙述的中国叙事学 ...
2021/12/31 21:42:09
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尤其当孔乙己向“我”走近,并愿意教“我”“茴”字的四样写法时,“我”毅然放弃了自发的价值判断(“我想,讨饭一样的人,也配考我吗,当“我”最后看到孔乙己时,叙述表现为冷静、克制,虽然是超近距离的观照,“我”对孔乙己的“手”和他的整个生存状态感到吃惊,但冷漠与隔膜并存,“我”再一次以人物角色的身份与孔乙己完成互不理解的对视,这种方式在下文应用相当广泛,如:“有一回”,“有几回”,“有一天”,“中秋之后”“一天的下半天”,“到了年关”,“到第二年的端午”,“到中秋”,“再到年关”,“到现在”……这样的时间线索对读者来说显然是不充分的 ...
2021/8/15 16:30:50
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《说谎者雅各布》叙述者说理论,布斯告诉我们说叙述者旦以“我”人称形式出现被提及叙述就是种“戏剧化”表现,人称说由叙述者“我”和故事人物“我”往往被视是人所以人称说叙述者便可以通人物“我”进入“情节”从而故事被戏剧化我们可以把人称说叙述者称情节性戏剧化叙述者 ...
2021/9/15 9:20:51
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关键词《理发师》叙述空叙述人称叙事视角叙述声音,析说《理发师》叙事艺术可以揭示作艺术技巧和叙事风格及其说诗学特征,与说叙事空相关从叙述人称和叙事眼光角看《理发师》叙事视角是独特而又复杂 ...
2021/9/1 11:12:11
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距离叙事,⑧《江湖行》,故事叙述是现,“我”望月庵里对你叙述“我”前全部故事,叙述者是历故事现“我”,从现“我”视角用现“我”“声音”进行叙述,而被叙述故事发生是,把整故事进行倒叙,徐�《谈情》,《徐�全集》,台湾正局,996年版,卷十 ...
2021/9/15 3:44:11
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评论、干预以及评论干预是叙事学研究的三个重要概念,但目前学术界在这三个概念的运用上存在模糊之处,因此,对于评论的界定,总离不开作者干预或叙述者干预这两个关键词,甚至评论有时直接就被称作作者干预或叙述者干预,也正是在这个意义上,叙述者干预常被称为叙述者评论,甚至干预就是评论,正如赵毅衡所言,干预就是“叙述者对叙述的议论” ...
2022/1/1 18:57:09
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在中学语文教学解读一直相对沉寂的时期,我国的文学理论却有着巨大的进展,有学者指出,“中学语文教材的编写和文本分析的知识框架落后于文学理论界20年”,删改后,从“叙述者”的角度看,《我的叔叔于勒》由“故事外叙述者/非人物叙述者”变为了“故事内人物叙述者/人物叙述者”,《我的叔叔于勒》叙述视角的多重转换,使小说的叙述层面不再单一,使读者能够跟随它去更深入地认识作品中的人物和事件,从而给小说的解读增添了更加丰富的多重意蕴 ...
2022/1/21 9:22:09
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《玫瑰门》发表使铁凝说创作迈上了新台阶,《玫瑰门》开辟了铁凝长说叙事新风格,《玫瑰门》两段倒叙了克叙述这缺交由不视叙述 ...
2021/7/24 23:08:51
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随着中国普法进程的发展以及法律法规的完善,报刊、电视等各种传播媒介都设立了专门的法制版面或者法制栏目,电视法制节目虽然表现形态各有差异,但在重视叙事技巧和策略上,却又有相同之处,因此,本文拟以《法律讲堂》为分析样本,探讨电视法制节目的叙事艺术 ...
2021/10/30 11:22:00
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聚焦者,关双层叙述者叙述―聚焦模式导致多重聚焦主体,热奈特早已提出叙述聚焦三分类即无聚焦或零聚焦、聚焦、外聚焦,那么“聚焦四”,聚焦与外聚焦叙事并用,应该是不难看出 ...
2021/8/7 21:20:51
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[1]迟子建.空色林澡屋[J].北京文学,2016(8).
,王丽亚.《西方叙事学:经典与后经典》[M].北京:北京大学出版社,2010.
,《般若波罗蜜多心经讲纪》[M].上海:复旦大学出版社,2009. ...
2021/10/3 18:14:20
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“我”、“我姑姑”、“我父亲”、“我母亲”等人的过去、现在都在莫言的笔下自由穿梭着,小说叙事中,对于人称机制的选择是一种叙事策略,除去“姑姑”之外,为了叙事的需要,故事中的其他人物也经常跳出“我”的限制平台,为自己“代言” ...
2021/11/3 21:30:30
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内容摘要:小说《白河逝水》內容的沉重感和人性的丰富性,离不开作家在技巧的匠心独运,儿童视角成人视角“说书人”视角,《白河逝水》中“我”“五个故事”“外公”构成了说话艺术的三部分 ...
2022/1/23 21:57:10
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表述准确包括表达方式正确适合公特,()直述不曲表述准确般表达方式主要五种既叙述、描写、抒情、说明、议论,通常认叙述有六要素、地、人物、事件、原因、结(即新闻“五”反套而成要素) ...
2021/9/25 1:26:00
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由《了叙述顺序》,了事情发展顺序是起因----结举组《爸爸和》例,由了叙述顺序 ...
2021/10/2 18:37:31
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叙事模式,V,lrrgrrv[]l,000,(r),x’Br’“gl”[]l,99,(l) ...
2021/9/21 8:24:11
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——记叙如何写“我”学习目标学习选用恰当叙述角增强表达效,学会记叙写出“真我”方法,作者里以“我”(或“我们”)身份直接出现所叙述都是“我”(或“我们”)所见所闻、所做所感写亲身历多用人称 ...
2021/8/18 18:59:22
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二、从“叙述者”角把握《古船》整体精神是它空识《古船》错综复杂空识体现它主题结构种存形式,当然我们可以说《古船》受了《年孤独》影响但《古船》艺术形态和主题结构是和谐它具备了己独立价值,参考献[]张炜古船[]北京人民学出版社00相关热词叙述者角结构</ ...
2021/9/30 10:07:40
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这样我们可以看到,从纵深度看,《红楼梦》由超叙事层、主叙事层、次叙事层三个叙事层次环环相套,形成了一个镜框式的叙事结构,然而,读过《红楼梦》的人都知道,在主叙述层中,从仙境到人间,从宫闱到外省,从人物的外在言行到内在心理乃至梦境幻觉,叙述者可以说是无处不在,无所不知,是典型的第三人称全知叙述,由此可见,在《红楼梦》中,叙述声音与叙述视角只有当全知叙述者在观察时,才是合一的,一旦转为人物视角,全知叙述声音便与之分离了 ...
2021/8/22 4:07:01
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从叙述学的角度看,福克纳的《押沙龙,押沙龙,本文从叙述者的动机、叙述者的时空位置以及叙述者的个人背景等三个方面,探讨了影响叙述者叙事的因素,给这部小说提出了另一种解读方式,在叙事作品中,叙述者的动机可以各种各样,如:控制受述者、诱导受述者、教诲隐含的读者等等 ...
2021/11/13 4:27:11
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叙述艺术摘要:《一件小事》的接受史是误读史,而产生误读的根源在于批评者没有充分注意《一件小事》的叙述艺术,笔者认为《一件小事》艺术价值形成的内在机制在于小说独特的叙述艺术,在《一件小事》中,他让“我”的叙述在“可信”和“不可信”之间穿梭行进,其间的晦涩婉曲是旁人要仔细辨析才能察觉的 ...
2021/7/24 13:57:30
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易言“素心”与“诗心”分野并非指向叙述原则而是指历史写修辞与审美层面它表征了历史叙述是项嵌入想象与证据史学实践,不这历史叙述仅足以表明“嵌入推理历史想象”提供了社会背景式真实性,</ ...
2021/11/22 16:25:49
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摘要《狂人日记》语言上呈现出明显分裂态势,序部分先入主地给人们制造种印象“狂人”日记容是“迫害狂”“疯言疯语”“多荒唐言杂无伦次”,</ ...
2021/12/7 16:06:00
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关键词原欲爱情宗教禁忌矛盾冲突叙述视角,《母亲》叙述者对人物深层心理进行构采用了种被称“人物认知方式”(-l)叙述手法即叙述话语这层次上用故事某有特色人物眼光叙述叙述视角是述人物所接受信息心理视角“视角”――从人物识角叙述、展示人物对故事事件和其他人物感受及评价,这里运用是种称三人称人物有限视角叙述二十世纪初以随着共标准消失、展示人物我这要增强以及对逼真性追传统全知叙述逐渐让位采用人物眼光聚焦三人称有限视角叙述这种叙述与人称叙述视角上极相似故而它也带上了人称叙述许多优如它直接生动、能让者直接接触人物心世界容易造成悬念等 ...
2021/10/29 0:30:51
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摘要:在《上尉的女儿》一文中,普希金采用了一种独特的叙事手法,引出了格里尼奥夫和出版者两个叙述者,关键词:《上尉的女儿》;框架式;视角的变异;叙述者;叙述手法,因此,格里尼奥夫的故事,包括他讲述的故事,以及出版者的整个大故事,都是在真实叙述者写作文本之下的文本,是存身于多重文本之中的文本,是虚构故事中的虚构故事 ...
2021/12/26 11:45:49
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叙述声音在结构主义叙事学那里是指各种类型的叙述者讲述故事的声音,是一种重要的形式结构,”兰瑟区分了集体型叙述声音中三种各具意识形态内涵的叙事技巧,其中一种是同时型叙事:以字面“我们”为形式的第一人称复数叙事,各种不同的声音统一发出一个声音,这部表层叙事结构以个人型叙述为主要叙述形式的作品,其实还兼具了作者型叙述的实质,因为亡灵的身份给予了叙述者以极大的方便,让他能自由地进出人物的心理世界甚至梦境,不受时间空间的约束 ...
2021/11/7 14:12:39
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第一人称小说所带有的具备叙述学特征的内在冲突在于,叙述者“我”和被叙者“我”无法并存在同一时空中,也就是说故事中的“彼在”之我已经不能等同于经历过故事以后,向叙述接受者娓娓道来事件始终的那个“此在”之我,“此在”的我更不可能穿越时空回到“彼在”之我的世界,而作为次叙述层叙述接受者的“我”,其实也在积极影响着叙述者的言说,“我”会将“我”的态度投射在母亲的叙述之中,并且时不时穿插进“我”的内心独白:“我倒觉得那个下签,是我抽中的,我不想生下来,只不过“我”的解答,只会是立于“我”的立场上的解答,只会是在“我”所掌握的一切材料的基础上所提出的较为合理的说法,所以它既可能与真实相符也可能与真实相左,所以在“我”的推论中“可能”与“绝对”这样的词会交替出现 ...
2021/6/1 15:51:40
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《我安东妮亚》《了不起盖茨比》,r&LGlRr98,()9,rkrlrbr’,95(rg)</ ...
2021/8/1 11:10:21
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叙述学认为,当小说故事中的某个人物又去论述另一个故事时,小说的论述就出现了层次,用叙述学这一理论来加以观照,我发现,《孽海花》中的叙述分层不仅体现在整个故事文本的宏观结构中,而且在不少回目中也有明显的“故事之中套故事”的叙述分层,除此之外,在主故事层中的第三、四回,第十回,第二十八回,第三十二回,第三十三回中也出现了故事的叙述分层 ...
2022/1/24 10:21:49
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这种叙述“新逻辑”不仅彻底打破了故事部“因链”而且对审美“二项”所可能呈现“蕴”也做出“修正”或消,仔细看说所讲述这故事叙述关键“节”上除“侦察”和“奔丧”外节外生枝地又出现“情爱”“岔路”作者有让叙述出现了逻辑性因“空缺”这里也是“空缺”,其实这里“空缺”和“重复”都是叙述“作祟”“”和“地”选择是作控制、切割叙述“因链”关键 ...
2021/10/4 8:30:50
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其中,“轮回叙事”成为小说叙事手法的一大亮点,本文试图以热奈特的“叙事层次”理论和“元故事叙事”理论对《生死疲劳》地叙述手法进行分析,理清小说叙事结构与“二度叙事”中第一叙事和元故事叙事的关系,本文尝试从热奈特“叙述层”和“元故事叙事”的理论对小说《生死疲劳》加以分析,可以使文本结构更加的清晰、明了,“叙述层”是对文本叙述结构进行的层次的划分,可以使文本的叙述结构变得更加得清晰,理清不同叙述主体之间的关系 ...
2022/1/21 2:37:10
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摘要通对张爱玲说叙述者与隐含作者对立、由接引语与由直接引语碰撞、聚焦与外聚焦选择等方面阐述分析张爱玲说叙事魅力,叙事学,、叙述者与隐含作者对立 ...
2021/8/3 16:20:51
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含混反讽摘要:在叙事作品中,叙述者是作为故事讲述者而出现的语言主体,承担叙述的职能,叙述者的选择、表现和展示就构成叙事文本的审美特征,本文从叙事文本分析中最中心的概念叙述者入手来探寻、揭示芥川龙之介小说《地狱变》的文本特征,借以展示其高超的小说叙事才能,尽管叙述者一再顽强、固执地为堀川老殿下做着辩护,我们读者听到众人的议论却依然感到老殿下的卑劣无耻、残忍暴虐,当然,超越于叙述者之上的是那个隐含作者,这样叙述者与隐含作者之间就产生了距离,叙述者自身性格和情感思想上的狭隘与局限性让他如此解读叙述交代了人物,他本身就是一个不可靠的叙述者,叙述者“我”的这种不可靠的叙述就导致了小说含混和反讽的叙事效果,米克•巴尔:《叙述学叙事理论导论》,中国社会科学出版社,2003年版,第19页 ...
2021/9/4 4:02:11
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思考、两段叙述角上有何不,巧妙设计叙述角不仅适用说也适用散、诗歌以及新闻报道等学样式,宋国有农夫正田里翻土 ...
2021/7/30 5:41:00
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叙述定要有顺序或按、或按地、或按方位、或按总分、或按并列、或按递进、或按折??只有这样顺序才能清楚,有了合要叙述掌握了正确叙述方法还不能写出生动、具体作,叙述是完成不了这这就要靠描写描写作用就是把叙述容栩栩如生地描绘出再现给者描写有以下几种各有其不作用景物描写 ...
2021/12/18 17:49:40
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这篇文章以“故事叙述型微课”为落脚点,将对“什么是故事叙述型微课”“故事叙述型微课有哪些特点”“如何设计和应用故事叙述型微课”等问题进行详细阐述,以飨读者,三、“故事叙述型微课”的设计与开发,四、“故事叙述型微课”案例分析 ...
2021/11/27 5:33:50
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从字面意义上说,记者是记录者,毫无疑问,以行动者叙述,记者更容易获得成功,因此,以评论者叙述,记者也应学会隐身 ...
2021/9/28 13:09:00
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“今夜,异乡,江畔,再秋冷雁高季节,容许落魄士子放肆他忧伤,因,说离不开对说叙述与虚构手法分析,只有我们把握了说叙述视角,充分认识了说虚构对说人物情节主旨重要义,我们才能真正走进,才能让学生提高身语素养,</ ...
2021/11/22 4:52:19
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要:作为“创造新形式的先锋”,鲁迅的不少小说常常体现出情调模式的特点,使小说笼罩在一种情调模式的叙述氛围中,首先,小说以“伤逝”一词作为小说的题目,逐字解开来看,“伤”有“悲哀”之意,“逝”代表易逝的光阴,在语词的选择上,暗示了小说的悲剧性结局和对爱情逝去的追忆,其中,“寂静”出现11次,“空虚”出现15次,“虚空”5次,此外,在手记中,“沉默”、“颓唐”、“凄惨”、“忧疑”、“隔膜”等带着沉重感情色彩的词语也有出现 ...
2022/1/27 17:45:29
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摘要老舍短说《开市吉》所采用叙事视角、反讽性干预、幽默诙谐叙事技巧丰富了作品涵,《开市吉》叙事技巧,使得讲述具有真实亲切格调便主观抒情 ...
2021/8/12 17:40:51
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王安忆《叔叔故事》采用了元说叙事手法具体表现“多层次叙事”、“复数性叙述”和“分析性虚构”三方面,、《叔叔故事》元说叙事技巧,二、《叔叔故事》元说叙事对男权心构 ...
2021/8/31 19:00:31
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所谓“新闻叙事”就是“叙述新闻事件”,“叙事”包括两层含义:事件和叙述,相对于文学叙事来说,新闻叙事有其特殊性,具体表现为新闻叙事的“客观真实”性追求:新闻叙事的“事”应该是真实的而非杜撰或虚构的事件,因为真实是新闻的生命,是新闻赖以存在的基础,要客观报道一个新闻事实,就需要有明确的叙事主体和叙述人称,这样我们才知道哪些内容是新闻内容相关人士提供的,哪些内容是记者看到的,哪些内容是有倾向的 ...
2022/2/6 21:15:20
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内容摘要:本文试图借鲁迅小说中第一人称叙述者研究成果于散文研究,我认为散文中的“我”都是“可信赖的”,只是它们之间在情感价值方面已有了不同的内涵,这就是第一人称叙述者的双重性,有儿时的,有现在的,总之,我试图借鲁迅小说中的第一人称研究成果于鲁迅的回忆性散文的研究 ...
2021/11/25 13:28:49
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要:本文通过对叙事视角的界定,着重从第一人称叙事视角和第三人称叙事视角阐述了鲁迅叙事视角所体现的格式的特别,是处于“内视角”和“第三人称外视角”之间的类型,对于这些,我们应有一个清晰的认识,才能了解鲁迅作品的叙述视角,鲁迅作品叙事视角最大的特点就是使用第三人称限制叙事视角区别于传统的零视角/全知全能第三人称叙事视角 ...
2021/12/31 18:23:50
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而小说的“杂色”化叙述与作者“杂色”化思想密切相关,王蒙在复杂的人生阅历中形成的思想与其小说“杂色”化形成了某种契合与统一,“杂色”思想,在这种“杂色”化的人称叙述中,也可以发现“变”中的“一”,其实,倪藻(第三人称)与“我”(第一人称)、叙述人与“作者”,又何尝不都是现实中的作者(王蒙)本人的影子 ...
2021/12/11 6:52:09
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论说写作技巧·简单介绍说界说特与分类说界说与特说分类微型说短说说长说二·说写作程充分准备打基础认识生活熟悉人物3选材()撷新陈根据代要选材,因构思要立、选材、创造境、确定体裁、基手法、布局谋等问题,(结合说例子)()说人物和真实人物不 ...
2021/9/19 10:22:59
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也就是说,马洛共用了隐含的康拉德的标准,马洛的叙述是可靠的叙述,马洛是一个可靠的叙述者,不过,说马洛是康拉德的代言人,并不等于说马洛就是完全的康拉德,也正因为如此,读者还发现,马洛共用了隐含的康拉德的标准,他是一个可靠的叙述者,是康拉德的代言人 ...
2021/11/5 21:52:11
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本文以后现代自传体小说《曾经沧海》为例,从叙事视角、叙事身份、叙事时间三个维度出发,分析其在叙事艺术上的承继与革新,以期凸显后现代自传体小说迥异于传统和现代自传体小说的叙事特点,《曾经沧海》,《曾经沧海》在叙述上的断裂、中止,在后现代小说中普遍存在,凸显了后现代小说在结构的破碎、空缺、不完整性 ...
2021/12/12 10:38:49
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《包身工》复杂记叙程有条理地穿插说明、描写、议论和抒情,《包身工》成功地综合运用叙述、说明、描写、议论、抒情这几种表达方式,要针对实际情况该叙述则叙述宜描写则描写说明就说明必要再加上议论、抒情 ...
2021/8/26 7:35:51
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一、完整清楚地叙述一件事,叙述的方式主要有顺序、倒叙、插叙、补叙、分叙等,常用的是前两种,叙事的方法多种多样,“惟能线索在手,则错综变化,惟吾所施” ...
2021/9/3 0:57:33
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、设计题材、题目《单位组实施方案设计》某单位要构建5分布不地局域络其有络各约有0台主机有络约有60台主机(其有0台主机集计算机心)该公司向申请了类络其码0060,、要)论叙述络发展、络技术及现阶段络技术济发展应用、作用,、要、论叙述计算机络发展着重要介绍络络协议、论叙述计算机络子概念提出子设计方案3、论叙述概念和作用、子掩码概念设置方法及两者关系、论描述计算机络三私有围5、例举出用子及子掩码分配实例6、论答辩要用幻灯片进行演示及讲毕业设计按排</ ...
2021/9/14 18:36:11
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体上讲说语言可分两类类是以叙述特色另类以描写特色,以叙述特色说追整作品味道以描写特色说追形象鲜明性,以叙述特色说可以叫情节说以描写特色说叫细节说 ...
2021/8/22 7:23:01
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这部小说从叙事策略上讲,最令人称道的莫过于小说开放式的结局,之后作者为我们提供了三种开放的结局:第一个结局出现在第44章,查尔斯毅然放弃见萨拉的机会,而回到了蒂娜的身边,查尔斯伤心愤怒之极,痛斥萨拉,并意欲离开 ...
2021/8/7 3:57:10
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常见0种写作方法、人称叙事法【特,3、先议叙法【特,、夹叙夹议法【特 ...
2021/11/23 4:17:50
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诗歌叙述学观察、研究和建构场域应该是全方位多视角它不仅牵涉到叙述般性和普遍性诸如叙述者、叙述接收者、叙述视角、叙述格局与模式、叙述与空等然更重要是要关“诗歌叙述”体层面它特殊性、别性和修辞属性,说到“诗性”传统义上多是与“朦胧”、“暗示”、“隐喻”、“象征”等语词涵或修辞性连起,然“叙述”难道仅仅是叙事而不是修辞?或者说“叙述”难道只是种必然命定“非诗性”语言表现方式吗?回答当然不是 ...
2021/11/22 23:22:40
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林幸谦的这种“颠覆书写”源自于其深切的边缘体验和“暧昧”的文化身份,是作家逃遁现实、建构其文化认同的一种独特方式,“我”这一叙述者不是作为“你”的对立面暗含于文本,“我”直接出现,时而揣测“你”的感受,时而抒发自己的心绪,”(《童话》)从这些语句,我们不仅可以了解“我”哀“你”之不幸,“我”对“你”的抚慰 ...
2021/10/25 3:15:30
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然而,在第一叙述层当中,“我”对于故事创作过程的叙述,并没有按照时间的先后顺序,然后,“希望有朝一日碰上机会”这句话使“我”联想到“我”创作的艰辛,因此转而对战后“我”所进行的故事的创作发表议论,在第二叙述层中,叙述者自诩为故事的作者,他明显是处于故事虚构域之外,而且知道故事当中众多人物的感受和想法,并且有时做出评论,是一个第三人称、虚构域之外,全知型的叙述者 ...
2021/11/3 4:10:30
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叙事与反讽的关系十分密切,但将两者结合起来的研究不够深入和系统,因此,本文提出“叙事反讽”概念,本文将提出“叙事反讽”概念,深入探讨叙事与反讽的关系以及叙事反讽的特征与价值,那么,“叙事反讽”与“反讽叙事”有何区别 ...
2021/7/13 22:09:08
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教学目标知识目标()了开头概括主旨领起全结构,()学习概括叙述型材突出心写法,围绕心从工作、学习、生活方面选取了型材叙述层次清晰但是没有具体事例都是概括叙述 ...
2021/10/24 20:22:31
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《麦田里守望者》创作95年是美国当代著名作塞林格代表作,《麦田里守望者》叙事结构《麦田里守望者》是部具有独特、复杂、高超叙事艺术学作品,空叙事形式也是《麦田里守望者》这部说种重要叙事策略它承担着多层次叙事功能 ...
2021/12/2 5:20:39
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摘要当前初说教学囿说容模式忽视了说体特质、作者图和“言说智慧”,要让说教学更有深教师可借鉴现代说理论立足说体特确定教学要并根据初生学习特、心理和课程标准要以主、合作、探究方式组织深学习,教“故事”是传统说教学方法即情节教学、人物教学、环境教学 ...
2021/10/13 13:40:39
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感谢信是为表示感谢而写的一种专用书信,感谢信格式:
,示感谢、敬意的话 ...
2022/9/16 15:00:03
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关键词视角叙事艺术动态换海明威式体,海明威视角特征二方面主体视角动态换,海明威视角特征三方面叙述和叙述空 ...
2021/8/24 1:10:51
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重复叙事独特叙述视角以及准确距离控制是余华说叙事三种策略,距离控制余华说里表现不动声色冷漠叙述作者“我”情感被抽离出“我”作品出现只是叙述我们感到是作说创作主体隐退和叙述主导创作逻辑,“我”是说人物也是说叙述者是“我”成了作者与说叙述媒介 ...
2021/8/15 7:58:51
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林南浦的诗歌叙述方式是把已经确定的叙述材料再还原为“真实化”,擅于把叙述的材料作为核心单位的基本事件,突出叙述者的确切的行为或者状态,诸如在《季夏寻村谣》一诗中写道“正午的天穹,如冒着热气的锅盖/扣住了沔西二十三村,共有三乡”,在《野塘倾覆录》一诗中有“挖掘机勾掉沿塘周边的铁匠铺/茶馆,屠猪屋和废弃的老瓦房/货车抢占制高点,卸下黏土/填埋野塘,野塘中的生物被迫接受”,诗歌中的沔西和野塘作为叙述的地理标记,如实地呈现出作者的意图,古人云草木有生而无知,林南浦以写实的手法让物象的出现不显得呆滞,反而有气韵,这点是值得嘉许的,赵希的诗歌显得精巧、细腻,她写树耳、秋英、豌豆花,写春日和悲伤,看似为小感觉的抒发,实质上有着纯朴的情愫来维系着诗歌的空灵与隽秀 ...
2021/7/31 5:30:48
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林南浦的诗歌叙述方式是把已经确定的叙述材料再还原为“真实化”,擅于把叙述的材料作为核心单位的基本事件,突出叙述者的确切的行为或者状态,诸如在《季夏寻村谣》一诗中写道“正午的天穹,如冒着热气的锅盖/扣住了沔西二十三村,共有三乡”,在《野塘倾覆录》一诗中有“挖掘机勾掉沿塘周边的铁匠铺/茶馆,屠猪屋和废弃的老瓦房/货车抢占制高点,卸下黏土/填埋野塘,野塘中的生物被迫接受”,诗歌中的沔西和野塘作为叙述的地理标记,如实地呈现出作者的意图,古人云草木有生而无知,林南浦以写实的手法让物象的出现不显得呆滞,反而有气韵,这点是值得嘉许的,赵希的诗歌显得精巧、细腻,她写树耳、秋英、豌豆花,写春日和悲伤,看似为小感觉的抒发,实质上有着纯朴的情愫来维系着诗歌的空灵与隽秀 ...
2021/7/31 5:30:48
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摘要:九隆神话是西南地区广泛流传的神话传说,是各族人民集体智慧的结晶,根据以上理论,九隆神话叙事属于顺时叙事,也被称为第一叙事,综上所述,九隆神话的叙事结构特点主要是顺时叙事和对叙事比例的特殊安排 ...
2021/11/23 14:52:09
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话本和传奇的叙述者们在作者叙事情境下巧妙选择叙事视点,调整叙述的介入程度,于进退之间充分享受作者叙事情境的自由,为了实现叙事聚焦的转换,话本叙述者采用延宕的叙述策略,制造悬念,由于戏剧的展示式叙事情境,叙事聚焦转换在传奇里不仅能够推动情节发展,还能够丰富主旨内涵 ...
2021/8/1 17:15:31
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用第三人称叙述,优点在于叙述者不受“我”活动范围以内的人和事物的限制,而是通过作者与读者之外的第三者,直接把故事中的情节展现在读者面前,文章的客观性很强,记叙文中用得最多的是动词的过去的,这是英语记叙文区别于汉语记叙文的关键之处,但这些方法如果使用不当,则容易弄巧成拙,使文章结构散乱,头绪不清,让读者不知所云 ...
2022/9/16 15:00:03
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但是就逍遥价值形态而言裘觉得还有两问题可以探讨()对逍遥价值形态理论基础认识,究竟如何看待逍遥价值形态现实叙述呢,作主体认识种价值形态放逐逍遥是认识我形而上学法而扬弃逍遥则是认识我辩证法 ...
2021/8/27 7:32:10
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《押沙龙,押沙龙!》被认为是福克纳最复杂、最晦涩、最难懂的作品,也可以说是美国文学史上最为复杂的作品之一,国内外学者从不同的角度,用不同的方法解读它,可以得出不同的、甚至是相反的结论,这正是伟大作品的魅力所在,本文尝试用解构主义的观点解读《押沙龙,押沙龙!》,力图在解构主义文本理论的观照下探寻文本的意旨,或者说探寻文本意旨是如何产生的,三、《押沙龙,押沙龙!》文本的异质性与文本的自我解构所谓文本的异质性,是指在一个文本中多种叙述声音、观点、思想互相矛盾,甚至互相对立,互相指涉,相互解构,但又彼此依存,使文本的意义始终处于一个不断消解与重构的动态过程 ...
2021/8/13 4:15:31
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[2]格雷马斯.结构主义语义学[M].北京:三联书店出版社,1999:97.
,[3]米克巴尔.叙述学[M].北京:北京中国社会科学出版社,1995.
,[4]今何在.悟空传[M].北京:光明日报出版社,2001. ...
2021/12/4 4:28:50
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八十年代第一次读前苏联作家拉夫列尼约夫的《第四十一》,那是这本小说刚刚解禁不久,”⑤从这一点上讲,《第四十一》是作者构建的一个政治文本,②本文引用《第四十一》的文本内容均见拉夫列尼约夫:《第四十一》,曹靖华译,外国文学出版社,1985年 ...
2021/11/3 3:18:51
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陈悦任何段历史不群体都有不境遇感受各有欢乐或苦痛悲哀有不足外人道辛酸泪因不能武断地评价任何群体段历史是非功也不必要学或艺术作品要哪群体立场和角叙述描述这段历史,作历史亲历者而言作者用《蛙》这部学作品记录了这段历史对学和历史而言都是件功绩,</ ...
2021/10/14 14:41:00
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“有话则长,无话则短”,是一种具有普适性的表达原则,“有话则短,无话则长”,是一种讲求差异化的表达技巧,长与短是相对而言的,要以心之所向论短长 ...
2022/9/16 15:00:03
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但“孔乙己”和孔乙己的“故事”不是“我”一个人的叙述完成的,小说叙事完成孔乙己的“故事”,有三部分内容构成:“我”在咸亨酒店看到“孔乙己”的具体情景,短衣帮、掌柜的和孩子们与孔乙己之间构成的情景对话,“听说”和猜测的有关孔乙己的一些事情,孩子们因为热闹因为要得到一颗茴香豆,而注意孔乙己,而我的注意和回避孔乙己要教“我”茴香豆“茴”字的四种写法,就在“我”“太傻”和不会“羼水”的背后,仍然比那些孩子多了几分“世故” ...
2021/8/16 23:38:50
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事情就是这么复杂[莉莉心想],叙述视角的频繁转换,既强调了直接的目睹性和感知性,又扩大了叙事范围,从而使整部作品的叙事更加自由与舒展二、话语叙述模式除了采用叙述视角转换外,伍尔夫在叙述话语上也有创新之处,在小说《到灯塔去》中,弗吉尼亚・沃尔夫采用的“多重选择性的全知”叙述视角在普通的全知视角的基础上有所创新,作者让叙述者尽量用人物的眼光取代自己的眼光,视角在人物间不断进行转换,让读者直接通过人物的眼光来观察故事世界和人物内心想法,并且运用大量的自由间接引语或自由直接引语来逼真的展示人物的内心意识活动,这些创作手法形成了沃尔夫独特的艺术风格,为现代小说叙事艺术的发展做出了贡献 ...
2021/9/4 7:47:11
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故事是这样启动的——我着迷于古物,四处搜寻,尤其是那些带文字的玩意儿,因为它们“让我痴迷,后退一步,这两部话本故事也是虚构想象的结果,因而此小说是在重述故事之故事,它是元叙述,在小说文本的多重叙述中,我们看到对象性语言被淡化,模糊,成为多重话语里的一重 ...
2021/12/12 11:42:10
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海明威式体叙事角,Lrrglbrgbrgvrr993,rrrrrll999 ...
2021/10/5 19:14:11
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同样都是反映历史事件的文艺作品,从形式上看,小说《温故一九四二》倒更像一部历史文本,(《走向后现代与后殖民》,徐贲著,中国社会科学出版社1996年版,59页)从叙事上看,就是从对历史规律的宏大叙事转向对历史局部或个体的微小叙事,这一点是一脉相承了刘震云的《官人》、《官场》、《新闻》等新写实类小说的批判内核 ...
2022/2/5 10:33:49
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UnclaimedExperience:Trauma,NarrativeandHistory.Baltimore:JohnsHopkinsUP,1996.
,BeyondthePleasurePrinciple.1950.Trans.anded.JamesStrachey.NewYork:Liveright,1970.
,TheArtofFictionXCIII:JohnIrving.ParisReview28.100(1986):74—103. ...
2021/11/4 20:20:29
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——————突出老人的重要地位,——————————点明故事背景(法西斯挺进)渲染氛围,烘托心境(天色阴沉、乌云密布),———————老人晚景孤独,只有几个动物与他相依为命 ...
2021/10/11 6:42:21
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贞贞“恨不得早一天离开这家”,她认识到自己“已经是一个有病的人”,被很多鬼子糟踏过,“是一个不干净的人”,有了缺憾,也“就不想再有福气”,尽管“落在火坑”,也不相信“饿死事小失节事大”,不做“烈女”,而是“硬着头皮挺着腰肢过下去”,要“找活路”,《霞村》中的“我”,对贞贞的一次次反抗,流露出赞赏的态度,认为贞贞不屈服命运,虽历尽磨难,但终会有“光明的前途” ...
2021/8/6 13:15:30
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在文中,作者又经常站出来发表议论,打断了叙事的语流,造成叙事视角的模糊,纵观全文,叙事视角由限知视角突变成第三人称全知视角,视角更迭显得混乱,纪昀保守的小说观使《阅微草堂笔记》的叙事视角呈现出某些与众不同的特色,或称之为“叙事视角的异化” ...
2021/8/8 23:55:21
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感谢信的格式和写法感谢信通常有标题、称谓、正文、结尾和落款五部分构成,感谢信的标题写法通常有以下几种形式,应分段写出以下几个方面: ...
2021/8/7 21:55:21
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二、客观标准——叙述性含义、未作为商标、叙述性方式,通过前文对各国及港澳地区叙述性合理使用立法规定的参考以及对混淆的可能性进行辨析,同时结合2006年北京高院发布的《关于审理商标民事纠纷案件若干问题的解答》第26条,笔者尝试归纳出商标叙述性合理使用的客观认定标准:
,叙述性合理使用的前提是商标具有第一含义,即该商标原本的含义表示商品或服务的通用名称、图形、型号、质量、主要原料、功能、用途、重量、数量、地名等特点,合理使用仅指使用上述叙述性含义 ...
2021/7/8 20:29:28
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抱着国民精神“诚”热望鲁迅认《祝福》“战斗气”“冷得不少”,说清晰展示这种“性”努力隐含了鲁迅“热”与“冷”“战斗气”对比反省他以“彷徨”评“冷得不少”精神“诚”这又与传统国化“勿欺”“反身而诚”相契合,这义上应该说走进《祝福》才是走近交织着“呐喊”与“彷徨”精神“诚”鲁迅心理轨迹才能更深刻义上把握持守精神“诚”鲁迅思想和学 ...
2021/8/12 22:34:11
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她很多作品都或多或少、有识无识地实践着童话叙述方式这也成了她说特色童话叙述也使她说有种诗性风格,将具体从她说叙述姿态、叙述语言、叙述容、温情表达等几方面谈谈她说童话叙述特征,</ ...
2021/12/24 14:38:59
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特征,根据聚焦叙事方式张艺谋电影叙述可分人称聚焦和二人称聚焦,”这种聚焦方式设置奠定了全片“神性”和“传奇性”叙事格局和情感基调 ...
2021/11/16 7:18:50
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20世纪以来,在西方文论界,各种理论争奇斗艳,形成百家争鸣的态势,而曼弗雷得・雅恩把叙事视角归结为第一人称叙事,作者叙事和角色叙事,笔者认为,在分析文学作品中,既要注意文本作者所要表达的思想内容,使读者从中受到教益,同时又要欣赏领略其中的文字美、形式美,不能厚此薄彼,也不能顾此失彼,而从叙事视角切入文本,即可找到其中的形式美和内容美 ...
2021/12/10 11:48:30
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一人做蒙眼猜人者,其余幼儿围着猜人者手拉手成圆圈,大家边走边念儿歌,念完儿歌后停住,让蒙眼者随便摸一个幼儿 ...
2021/9/5 15:36:43
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书中人物众多,纷繁芜杂,而且个个稀奇古怪、难以琢磨,主要叙述了好几个国家、好几代的占卜者们如何利用占卜魔杖帮助永感饥饿、口渴、缺乏爱的人类探询水源,后来,所有的市民都谈论起这个颇有神话韵味的剧本,越来越多的人卷入剧本事件,进而又进入小说世界,小说情节也变得离奇复杂 ...
2021/11/3 2:55:50
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JacquesLacan[M].London:HarvesterWheatsheaf,1992.
,.Ecrits[M].NewYork&London:Norton&Company,2006:94.
,拉康主体理论研究[M].北京:人民出版社,2005:239. ...
2021/12/13 0:03:49
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凯瑟琳·曼斯菲尔德叙事视角,从“滑开”“掠”“穿”“进”“抓”“拉”等一系列动作,读者看到萝拉欢快、不沉稳的性格,而这些动作正是以叙述者的视角观察到的,视角转换的运用在《花园茶会》中是具有开创性的,视角转换是指全知视角和有限视角等多种叙事视角的灵活转换 ...
2021/12/9 2:20:50
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所以按照时间顺序,吉姆的故事散乱如麻,然而,读者愈加对吉姆的故事感兴趣,也就愈想与马罗一起探索吉姆的人生意义,了解他的道德准则,吉姆死后,马罗从吉姆的妻子和海盗布朗口中了解到吉姆在帕图森的经历,并加以转述,这是对吉姆结局的补充交待,在评判吉姆时,马罗抛弃了传统的道德标准,并且开始用吉姆的道德尺度来衡量自己 ...
2021/8/15 6:47:11
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胡新婧摘要琦君怀旧散诗性味以儿童视角叙事视角呈现出单纯质朴儿童世界揭露出成人世界弊病,钱理群则提出儿童视角质上是童年世界与成年世界“出”与“入”,真正儿童视角介入是“我”这童年叙述者出现 ...
2021/10/13 0:54:10
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雅各布的叙述显示了他控制、书写异域历史的需要,明显属于为制造民族主义白色神话服务的欧洲旅行叙述的文本系列,这种加入不是偶然的巧合,而是一种有意识的模仿,”雅各布抛弃克拉沃,据雅各布自己所说,是出自理智的衡量,因为如果和克拉沃在一起耽误行程,意味着两个人的死亡,但如果自己先行离开,可以尽快到家,再找人来救克拉沃,这一计划本身无可厚非,但耐人寻味的是,此后,克拉沃便在雅各布的叙述中消失了,叙述中没有任何迹象表明雅各布去兑现那种“西方的诺言”,而且,在离开了克拉沃之后,雅各布的情绪突变,由依依不舍的别情转变为从“七天的观察的眼睛和倾听的耳朵”中摆脱出来获得自由的酣畅,这种情绪的突转不符合常理,最合理的解释就是雅各布隐藏了什么,而这些被隐藏的东西肯定是对自我的形象和白色民族主义事业不利的,S.J.库切的评论和J.M.库切的翻译都是对具结书的阐释,前者对历史的阐释为雅各布的探险注入了民族主义的意识形态,使之进入帝国的叙述和白色神话制造的进程;后者的改写则显示了对白色民族主义的批判倾向,因而是对S.J.库切所代表的帝国叙述的对抗 ...
2021/8/28 8:08:51
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与传统叙述方式相比,香港作品空间叙述的突破可概括为四方面:后现代地理志的空间意象、后现代建筑空间的拓扑结构、空间考古学的时间零叙述与历史故事、空间权力学的第三空间与异托邦空间,体现出后现代性,1974年,列斐伏尔的《空间生产》分析出物理、心理和社会空间,自此,空间叙述研究跃升了一个台阶,香港后现代小说叙述的同存性建筑空间,表现为拓扑学框架 ...
2021/10/5 6:17:40
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本文运用热奈特的狭义互文性理论,从戏仿的角度考察对比两篇文章的人物塑造,以追溯《丽姬娅》对《狂人手记》戏仿与颠覆的印记,窥见《丽姬娅》中爱伦·坡所运用的独特的颠覆魅力,爱伦·坡的《丽姬娅》中第一人称叙述者“我”和女主人公丽姬娅均与狄更斯《狂人手记》中的第一人称叙述者疯人和女主人公疯人妻子具有明显的相关性,而这两个人物形象却与《狂人手记》中大为不同,然而在《丽姬娅》中,丽姬娅却被描绘成了一个美丽无比、学识渊博、意志坚强的女人 ...
2022/1/6 14:17:40
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“我听见”、“竖起耳朵用力听”、“我老觉得”、“我本来一向觉得”……故事的中心情节,都是“我”的所见所闻所感,桩桩件件如在眼前,不由人不信,前者通常被研究者视为“外视角”,后者被视为“内视角”,俗语说“爱情是盲目的”,“旁观者清” ...
2021/11/11 14:02:10
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要:作家斯蒂芬·茨威格在小说领域具有很大的成就,茨威格小说艺术的精彩之处,不仅在于茨威格如何写小说,更在于他写了什么,张燕.论茨威格中、短篇小说的表现艺术[J].外国文学研究.2003(05):162—166. ...
2022/1/1 1:05:29
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“民信仰其传播除了信仰场所如祠庙和信仰形式如祭祀外主要是通些故事世代口耳相传,关《水浒传》结构学界已有很多研究也存种种不认识较有代表性有“板块说”、“缀说”、“环状结构说”,</ ...
2021/12/9 7:45:50
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比较,要张爱玲说和紫式部《氏物语》叙事艺术有异曲工妙,试图从叙事视角、叙事结构和叙事主体方面对张爱玲说和《氏物语》叙事艺术进行比较分析从而把握两位女性作叙事风格 ...
2021/8/3 8:00:51
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而在《伤心咖啡馆》中,麦卡勒斯采用的是环形叙事结构,在该小说中,“咖啡馆”这一重要意象重复出现,被赋予了特别意蕴,《伤心咖啡馆之歌》这部小说中的叙事手法独特,极具研究价值 ...
2022/1/15 1:47:01
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摘要:在普鲁斯特的鸿篇巨制《追忆似水年华》中,隐喻无处不在,巴尔贝克大教堂、英国山楂、海景画、樊特伊小乐句等,数不胜数,[1][6][7]马塞尔·普鲁斯特,徐和瑾译,《追忆似水年华》第一卷.南京:译林出版社,2010,第47、141、394页.
,[2][3][4]安德烈·莫洛亚,施康强译,《序一》,《追忆似水年华》第一卷,南京:译林出版社,2010,第1、3页. ...
2021/9/18 13:59:29
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“故事”的创作心态加上“梦梦”的言说方式,使《桥》的叙事独特难懂,废名在《桥》发表之初,便在“附记”中声明:“无论是长篇或短篇我一律是没有多大的故事的,所以要读故事的人尽可以掉头而不顾,《桥》的这种避重就轻的叙事意识使《桥》的叙事在人物的言说中进行,而我们都知道,事物的发展是在行动中展开的,言说,无论在前,或是在后,都无法真正地使生命之河流动 ...
2021/8/14 20:00:51
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摘要:本文从经典叙事学的理论视域评析福克纳小说独特的叙事模式和叙事结构,对福克纳小说中的非线性、非理性的多角度叙事和立体交叉的叙事结构进行梳理和分析,解剖小说中的叙事视角、叙事声音、叙事时间,探讨了福克纳独特的时空观,众所周知,福克纳在小说叙事模式和写作技巧上的创新极大地挑战了传统的小说叙事,他的作品大多复杂艰深、晦涩难懂,概而言之,之所以对福克纳小说的叙事模式进行研究,与其杰出的文学成就和影响息息相关 ...
2021/12/16 19:00:30
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首先,《虚构》一开始,作者就把自己的真实人生体验全部附着在《虚构》的叙事者身上,如前所说,叙述者既负责讲故事,也参与了故事,所以整个叙述都在“我”的掌控之下,“我”可以自圆其说,①陈本益.论德里达的”延异”思想[J].浙江学刊,2001(5). ...
2021/11/27 15:20:50
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”每天早上初醒时“常常迷失自己”,不知道“我是谁,在需要使情节出人意料或按作者意图发展时,“我”更是神灵附身,从弱智的一极骤变成超验的先知神巫,于是造出种种奇迹,不可思议地幸运,遇到最美丽的女人,不可思议地击败了哥哥,甚至成为“土司的土司”,“想当两个土司的傻子”,更伟大的是,“我”灵魂能站到天穹底下远眺历史,“我”创造了土司王国上的第一个“市场”,硬是从一场野蛮罂粟花战争上嫁接出一个仿佛二十世纪末的让人眼熟的“商业街”乃至市政管理颇为完善的小城镇 ...
2021/10/25 3:07:11
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③因就《灵山》这特说与其使用叙事学惯用“叙述者”称呼“我”不如称“我”“言说者”或“独白者”更恰当——整部《灵山》无非是“我”言语“我”独白“我”我言说,用作者话说“你”只是“我”外化或对象化只是“我”“讲述对象”、“谈话对手”、“倾听我我己”即“我影子”,⑥也就是说《灵山》叙述者实际上只有“我”己由“我”对“我”、对“你”、对“她”、对“他”和其他展开叙说 ...
2021/11/2 10:27:19
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蒙太奇是“导演对影片结构总体安排包括叙述方式(顺叙、倒叙、前叙、分叙、插叙、复叙、夹叙夹议等)叙述角(主观叙述、客观叙述、主客观交替叙述、多角叙述等)空结构(各种空组合方式)场景、段落布局,、空重组蒙太奇可以“对现实生活和空进行剪裁、组织、加工、改造使成独特艺术元素——电影和电影空,这类细节描写饰(手套、裙子)、装饰(念珠、戒指)、具(床、桌子)、然现象(海风、雨、雪)等方面都有表现 ...
2021/12/21 11:07:40
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下面就其说《扶桑》分析其叙事魅力,”“我”既是叙述者也是聚焦者“我”和“你”(扶桑)相距二十年但是“我”这双眼睛可以穿历史迷雾认识“你”可以看到扶桑拍卖场身、亮相、展示三寸金莲可以看见扶桑被嫖卖凌辱眼睛望着窗外克里斯情景可以感受到扶桑种种隐心活动而“你”“我”叙述又常常聚焦“我”“我”和“你”进行着跨空对话两者“对话”形成封闭圈,“我”不仅成种延伸也是种参照“我”与“你”对话历史与现实勾起了即与历史情境对话换成“我”与“你”对话这样扶桑――“你”就不仅仅是单妓女而且成段移民历史隐喻 ...
2021/10/1 2:47:10
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爱情诗,从情感表达方式、象、音韵、节奏、句式等方面分析《葬礼蓝调》特色探该诗艺术魅力和奥登爱情诗特,brbrL,99)页译笔者所译 ...
2021/9/13 20:30:50
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摘要:本文从叙事聚焦与叙事节奏两个角度切入,详细分析纳博科夫的短篇小说《蝴蝶收藏家》,指出聚焦与节奏的多变性是这篇小说的主要叙事特征,Nabokov’sDozen(ACollectionofThirteenStories),VladimirNabokov,AVONBOOKS,1958.此处部分译文参考了李卫的翻译,在小说的第一、二章中,多处地方使用诸如onSaturdays,onSundays,onworkdays,everyyear,always,usually,never等表达时间的词汇 ...
2021/11/16 12:43:51
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教学目标知识目标()了开头概括主旨领起全结构,》相比使用记叙方法上有什么不,()丰富科学史知识 ...
2021/8/17 18:22:31
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古汉语主语和谓语属被动式关系叙述句叫被动句,
,般有以下几种形式l用所、所表示被动 ...
2021/10/16 0:12:31
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课研讨《山访友》是构思新奇、富有想象力、充满童心和奇心散,作者带着满怀心情走进山林探访山众朋友与朋友们诉心声营造了如诗如画童话世界表达了对然热爱情,练习说明、朗课想象课情境揣摩作者写作图回答下面问题 ...
2021/9/8 23:37:31
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散形式上特是以人抒情主把抒情、叙述、议论熔炉,二是从细处落笔见,三是从侧面暗示发挥者想象力 ...
2021/9/22 0:27:41
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()直述不曲表述准确般表达方式主要五种既叙述、描写、抒情、说明、议论,公写作语言有群体性、面性、明确性、客观性、程式性等特质其特表现准确、庄重、简要、平等,方法很多如引叙式、目式、概述式、说明式、3</ ...
2021/10/6 9:47:50
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要随着张艺谋导演电影《归》热映评论界掀起了股关电影和说讨论热潮并带动了说原作《陆犯焉识》热卖这不得不让我们重新审视这部海外华人作严歌苓0年出版作品,这部作品用日常生活细节构“革”叙事从细微处折射出“革”历史细节用陆焉识对冯婉喻爱情领悟深化“革”苦难叙事,说到探析叙事艺术电影</ ...
2021/10/14 14:40:39
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[1]Genette,Gérard.NarrativeDiscourse[M].Trans.JaneE.Lewin.Ithaca:CornellUniversityPress,1980.
,Gabriel.TowardsaTheoryofSpaceinNarrative.PoeticsToday.Vol.5:2.1984.
,现代小说中的空间形式[M].秦林芳译.北京:北京大学出版社,1991. ...
2022/1/5 0:07:40
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由此我们看出老弥对于此事的自豪之感,“守桥”和“踢死蚊子”一样都是“老弥有权骄傲”的事情,这是一片荒原”,既然无人,守桥就失去了其原本的意义,但老弥不愿意放弃,所以他能够做的就只有坚守,“踢死蚊子”和“守桥”一样都成为了一种没有意义的事情,老弥的在“去”与“守”之间的犹豫已经暗示了老弥的质疑,也许正是出于这个原因,作者说“老弥成了最后一个守桥人”,正如小说所写得“老弥家族的人说不清是应当庆幸,还是绝望” ...
2021/9/25 10:40:30
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初语知识总结是写作基要,【—总结是写作基要,、准确、全面理题根据题和写作要写作 ...
2021/7/6 1:23:01
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作者运用魔幻现实主义的创作方式塑造了一个又一个独特而又丰满的人物形象,形成了《村庄秘史》错综复杂的叙事结构,产生了一种不同于以往乡土叙事小说的飞翔般的叙事效果,王青伟的《村庄秘史》被称为继长篇小说《芙蓉镇》《白鹿原》之后乡土题材的又一长篇力作,《村庄秘史》超越了传统的苦难叙事和乌托邦叙事,创造了乡土叙事中一种全新的叙述方式,②③④王青伟:《村庄秘史》,湖南人民出版社2010年版,第284页,第189页,第1页 ...
2021/10/14 17:04:11
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摘要:20世纪90年代以来,“精神匮乏”的时代,精神或者精神的知识并不缺少,反而精神的躬行是缺乏的,在洪子诚看来,无论丁玲,还是王蒙、刘宾雁,采用“外来者”叙事模式是“五四”以后小说中“孤独者与在大众”的主题的延续,在艾玛这里,虽然运用“外来者”模式,然而在这种叙述模式下,叙述重点与20世纪三四十年代的叙述模式恰好反过来 ...
2021/6/4 20:55:01
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我认为,作者在这里意在指出:怯懦的生命“症候”终会让自己遭到惩戒,理解“症候阅读法”的关键在于理解“总问题”这个概念,[2]郭小香.阿尔都塞“症候阅读法”解读及其启示[J].理论界.2011(04). ...
2021/11/28 23:34:29
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内容摘要:《扎根》以日常化的叙事还原了一段独特的历史,但它拒绝所谓的“真实”,而是让小说回到“叙事”,颠覆与消解了以往有关下放的叙事话语,虽然《扎根》描写的中心是老陶一家的故事,但小说没有“核心”事件,描写的中心人物是老陶一家,但也没有“核心”人物,有的只是“卫星”事件和“卫星”人物,《扎根》属于“缀段式”结构,全书没有贯穿始终的功能性事件,只是十三个小规模的故事的连缀,分别为下放、园子、小陶、小学、动物、农具厂、赵宁生、洁癖、五一六、富农、扎根和结束 ...
2021/12/6 2:15:29
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《今风细雨江湖・德建》(以下简称《德建》)是央视五套体育纪录片栏目《体育人间》推出的一部体育人物纪录片,曾获得第21届米兰国际体育电影电视节目体育纪录片评委会大奖,纪录片的叙事视角可以分为全知叙事视角和限知叙事视角两类,而限知性叙事视角在《德建》里面的应用,有下列几种形式:1第一人称参与者视角《德建》第一人称参与者视角的限知性视角拍摄通过纪录片中的主人公释德建的自述表现出来 ...
2022/2/5 20:52:00
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、行正用较体写上感谢信三,3、三行空两格起写正,、叙述对方对己或单位助定要把人物、、地、原因、结以及事情叙述清楚便组织了和群众学习 ...
2021/11/15 14:04:17
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摘要:知青小说是新时期文学的重要组成部分,新时期知青小说多元的叙述姿态,折射出作家们对知青运动认识的渐次性特点,另一方面,知青小说多样化的创作姿态也从一个侧面反映出知青运动本身的复杂性 ...
2021/12/10 16:23:49
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.开封:郑州大学出版社,2005.
,刑建昌,鲁文忠.先锋浪潮中的余华〔M〕.北京:华夏出版社,2000.
,〔M〕.杭州:浙江文艺出版社,2003. ...
2022/1/7 18:47:10
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经过三年多的演出与修改,芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》再度高挂京城舞台,以三太太和戏班武生为焦点人物的舞剧叙述,是芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》区别于同名电影的一个根本差异,因此,芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》的修改,我以为讲清故事刻画人物内心世界都不是最根本的问题,最根本的问题在于大红灯笼首先必须在舞剧本体的表现手段体态语言上成为一出真正的芭蕾;而这一根本问题的解决,又有一个重要的前提,即依据舞剧、特别是芭蕾舞剧的叙述特性来结构戏剧性格并展开戏剧冲突 ...
2021/8/4 5:46:11
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关键词:个人时代历史承担复调摘要:进入后新时期,王家新以中西诗学的贯通为经,时代与历史的融会为纬,在个人化写作中建构起了复调的诗学,”③从叙述角度来钩沉王家新后新时期诗作中的复调叙事,我们发现其作品中呈现出三维向度,我正在知青点的大蒸锅边劈柴,(我被安排的是最重的活)广播里的讣告传到耳边的时候,我手中挥动的斧头慢慢地落到地面上来……――《一九七六》开篇中的聚焦人物“我”是经验自我,“我”在经历外界声响的强行介入后,“斧头”落地 ...
2021/9/2 10:13:51
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摘要:汪曾祺的短篇小说《詹大胖子》的叙述视角与文体风格保持一致,文体风格音乐性,叙述者在提到詹大胖子时,说道: ...
2021/11/19 0:55:30
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摘要:2010年国庆期间,在网络社区中以第一人称“我”叙述的“小月月”事件,在一周内点击率过百万,成为大众争相议论的话题,“小月月”事件第一人称叙述的传播方式网友“蓉荣”在网络社区上以第一人称视角叙述高中同学“小月月”的故事,瞬间在网络上引起了强烈反响,点击也超过了700万次,而由此衍生开来的虚拟团体“拜月神教”、网络流行语“神马都是浮云”等也随即走红,故事中的“我”与主人翁“小月月”是同学关系,读者的视角即跟随者“我”而展开,在阅读完“小月月”事件之后,我们很容易地窥探到“小月月”种种有违常理的行为,并且对“小月月”抱以与文中的“我”同样的态度,加之“小月月”一系列违背常理的性暗示,更是让读者收获了好奇心之外的猎奇感和刺激感 ...
2022/2/21 3:35:10
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摘要:莫言的《檀香刑》有很多可圈可点之处,叙事美学一、引言,上海:上海文艺出版社,2015. ...
2021/8/20 16:35:26
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摘要:莫言的《檀香刑》有很多可圈可点之处,叙事美学一、引言,上海:上海文艺出版社,2015. ...
2021/8/20 16:35:26
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要:奥地利作家茨威格在其作品《家庭女教师》《火烧火燎的秘密》《夜色朦胧》中以儿童视角叙述男女情爱显示出独特的叙述个性,”需要说明的是,在儿童视角的文学作品中,儿童不一定是作品的叙述者或叙述对像,儿童视角的运用只是一种叙述策略,不能与作品中的叙述者或叙述对象混为一谈,纵使有多种叙述视角的转换和融合,但儿童视角的叙述文本中,儿童视角始终作为中心视角突显出来 ...
2022/1/19 17:13:59
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说,这种结构方式彰显了叙述“碎片化”和“片断化”,二、《呼兰河传》散透视结构 ...
2021/8/22 4:15:31
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他识流说《喧哗与骚动》是其巅峰作,《喧哗与骚动》代表了福克纳艺术创作高成就,《喧哗与骚动》还是福克纳运用“由想”识流手法代表作 ...
2021/8/19 14:34:11
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因教育叙事研究其实就是种叙事化教育反思,二、怎样写教育叙事研究教育活动现场是教师进行教育叙事研究场所因真实性是教育叙事研究写作基要,因情节性是教育叙事研究写作三要 ...
2021/10/20 1:04:11
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在众多的新闻体裁中,人物通讯和事件通讯具有明显的故事性特征,而叙事学是以研究文本的故事结构为目的的,因此本文以故事和叙述层面的理论,来研究我国人物通讯和事件通讯是怎样建构其故事模式的,当然,二者还是有差别的,通讯中的故事与叙事学中的故事最本质的区别就是,通讯中的故事必须是真实的,因为它是对真实事件的记录,第二,叙事学认为,故事具有文化功能 ...
2022/1/4 18:45:29
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作品中伊坦的妻子细娜作为一个“狭隘自私”的“异类”、悲剧的“元凶”一直为读者所嫌恶,要想更准确地定位这一角色,读者只有从“我”的讲述中抽身出来,用自己“复杂的脑筋”探究作品字里行间中隐藏的信息,去设身处地揣测细娜的情感、感受,伊坦和玛提殉情致残后,她“立即赶了来,陪在伊坦身边”,“赶后来大夫们说玛提可以挪动了,细娜就打发人来把她抬回家去”,之后二十多年她尽力服侍二人,对脾气变大的玛提更是“耐烦而又耐烦” ...
2021/10/6 3:14:11
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不用说《三国演义》和《水浒》人物都是出现历史上英雄就连《西游记》这种几乎是完全虚构作品仍然属传奇学,《左传》笔影响了代所有史叙事方法,《三国演义》原名叫《三国志通俗演义》它是对《三国志》丰富和补充是对《三国志》人物形象拓展 ...
2021/8/1 16:12:01
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叙事学是受结构主义影响而产生的研究叙事的理论,它是研究叙事的本质、形式、功能的学科,它所研究的对象包括故事、叙事话语、叙述行为等,它的基本范围是叙事文学作品,但有些却出现了生搬硬套、削足适履的痕迹,到了20世纪90年代,运用西方叙事学理论来研究中国文学文本的叙事学批评得到了更加深入的发展,谭君强的《叙事的力量:鲁迅小说叙事研究》、郑铁生的《三国演义叙事艺术》等论著都是当时颇有影响的叙事学批评的成果,就文学而言,我国的叙事学研究主要有中国古典叙事学、中国现当代叙事文学和外国叙事文学 ...
2022/1/3 16:58:50
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摘要说《穆斯林葬礼》叙述语言呈现诗化、散化表达现实而又浪漫具有明显抒情特征,抒情特色、说叙述语言说语言分叙述语言和人物语言叙述语言是作者说讲述故事、刻画人物、描写场景、抒发情感、发表议论所使用语言般能奠定说叙述风格,二、《穆斯林葬礼》叙述语言诗化、散化、抒情化《穆斯林葬礼》叙述语言多用诗化、散化语言呈现有明显抒情特征 ...
2021/9/26 23:51:00
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另一方面,这个“我”却不是现在的“我”,而是过去的“我”,现在认为有些“荒唐”的“我”,《麦田里的守望者》第一人称叙事策略[J].武汉工程大学学报,2010,(02).
,Toolan.Narrative:ACriticalLinguisticIntroduction.Routledge:LondonandNewYork,1988. ...
2022/1/18 12:35:30
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这篇小说的叙述人是“我”,主人公书娟是“我”的姨妈,“我”叙述的是姨妈小时候经历的一段刻骨铭心的往事,因此,“我”的叙述视角在不知不觉中就转入书娟的叙述视角,”叙述人“我”的作用就是与“当下”拉开距离,让读者意识到这是“家族叙述”,从而产生历史的纵深感,小女孩的“童年记忆”如此刻骨铭心,不正是刽子手的残酷留下的吗?“我”贴着“姨妈”来叙述“当年”也寓示着“毋忘国耻”的民间立场 ...
2021/10/30 8:47:31
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传记是种叙事将从叙事视角、叙事技巧方面分析和探讨《钟南山传》多元叙事策略以期传记写作提供可参考和借鉴验和技巧,作叙事叶依《钟南山传》对传主人历史再现、形象塑造、性释上采用了多元叙事策略通叙事视角换和多元叙事技巧建构出实事是、敢说真话、“亲切可敬、充满力量和精神感召力”科学钟南山形象,叶依《钟南山传》塑造了刻苦钻研、不输、实事是、充满力量和精神感召力医者钟南山形象他也是父亲儿子、妻子丈夫、事领导、民众朋友等外他还是执着体育爱者如多身份聚集体现人身上这与传记叙事策略分不开 ...
2021/10/9 11:50:50
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小说的故事很简单,或者说并不成其为故事,但意蕴却非常丰富,其中最值得关注的是,顾前是如何通过独特的方式,将“个人的故事”讲述成了生存的寓言?或者说,他如何将生活琐事叙述成了精神性的事件?正是由于成为了“寓言”或“精神事件”,小说便超越了具体题材的限制,从而有了更为深厚的精神与艺术韵味,也更加耐人咀嚼,而被赶出去时,“我”尽量保持着尊严,“周康还心有不甘:‘你给黄艳打电话,让她……”显然在“我”看来,周康是一个更可怜的家伙,他既与“我”相似,但又比“我”更可笑,更寂寞,更想入非非而又无能为力,在这重重尴尬之中,我们所看到的,不只是“我”的现实与精神困境,而是都市生活的尴尬、错位与暧昧,正是在这个意义上,小说从具体题材的限制中超越出来,成为了关于“尴尬”的一则现代寓言,它不再属于主人公、叙述者或作者,而属于置身都市中的每一个人,让人去反思都市生活,反思自身的精神处境 ...
2021/10/21 3:37:31
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所以将鲁八高研班李浩、尔雅和笑泉放起是因他们三位绝然不学姿态和识更因三位相当致学探识,而这三位作者恰恰关是人物他们上手写就是人物通人物群体面相写人生、人性和世情,</ ...
2021/9/29 1:39:22
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师承和超越摘要:海明威的叙事艺术已经辐射到世界的各个角落,对世界文学产生了巨大影响,海明威师承前辈,创造出了优胜于他们的艺术成就,海明威是驾驭叙事艺术的高手,他在美国文学史上的重要性不在于他写了什么,而在于他怎么写,他写得短而精,少而含蓄,叙述隐蔽而不晦涩,他在叙述语言上的超越是将美国日常词汇、口语的魅力发挥到了极致,平淡而不贫乏,朴素而不干巴,铿锵有力,字字珠玑,他的素美文风为美国文学平添了一道风景线 ...
2021/8/10 0:35:30
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“性”立场以及可以回溯至其“前胚胎期”叙述视角虚构、不可能“真实”存叙述者声音据能够更广阔围讲述更“真实”人类验,“奶奶”“母亲”肚子上晃动银匙腹“叙述者”也能看到,这“英雄般”基因通次“乱伦”事件(如各种其他版创世神话)成功地凝合出“它”生物学肉身这故事就其数学义(亿万分机会)上看确几如传奇史诗 ...
2021/9/13 4:45:31
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随着综艺节目发展综艺节目故事化叙述逐渐兴起并取得了定成功综艺节目故事化叙述也成了综艺节目发展必然趋势,三、综艺节目故事化叙述策略综艺节目故事化叙述更营造了综艺节目舞台情境唤起了观众兴趣,综艺节目故事化叙述要重视节目参与者故事发掘节目录制前通面试发现故事主题借题发挥也、故事串也将故事融入节目激发观众观看欲望 ...
2021/10/31 20:51:00
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请必让简介围保持精简如才能折页册有限幅充分涵盖所提出概念,请记住这些要必须要与折页册首页介绍相结合,可以使用叙述性子标题区分这些段落如段落开头所示 ...
2021/12/15 6:49:50
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现实中的莫言建造了一个作家“莫言”、酒博士“李一斗”、“酒国市”等组成的小说中的现实世界,这是一级虚构空间,也是相对虚构空间,作家“莫言”与现实的莫言有诸多相似之处,都不姓莫,姓管,山东高密县人,文坛著名作家,爱喝酒,喜欢搜罗妖魔鬼怪、奇闻轶事,都写了《红高粱》,《欢乐》等,还把《红高粱》改编成了电影,创造出了“十八里红”,最值得玩味的是都在创作长篇小说《酒国》,”这里的“我”、“莫言”究竟是现实莫言还是人物“莫言”还是叙述者“莫言”还是三者合一已经分不清了 ...
2021/12/26 1:17:09
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艺术妙绝常其委婉含蓄,那么如何用情才含蓄呢,这种渗透感情叙述者品味起就更觉真诚、可亲 ...
2021/7/30 2:49:11
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记叙、议论、抒情是主要表达方式,记叙类记叙是基表现手法但也可以有议论和抒情,议论类议论是基表现手段但行也有记叙 ...
2021/8/26 21:49:10
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我衷心感谢团组织对我关怀和助,我再次请团组织接受我入团申请我不辜团组织期望,入团申请要直接向所支部或委员会提出申请 ...
2021/7/31 21:21:01
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我衷心感谢团组织对我关怀和助,我再次请团组织接受我入团申请我不辜团组织期望,入团申请要直接向所支部或委员会提出申请 ...
2021/11/14 17:18:00
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ggllgllrggllklgllllbgrgvgklrrr,lgbgllvrgl,rrkgglblgrkrglbrl"vll[评析]通记述件事向说明了学英语必要性,l树桩r笑柄lgkbgrrlrrrglgglrgrrbrkkllg,rrlgb,ggrrrll,rrrrrblggkllvr美国朋友参观月0日星期天气晴提示()上午8几位美国演员到我校参观受到师生热烈欢迎,vrlrrvgrgvrllgbrlgglglrllrrrgkgr,rrrrrrl,rvrr,rvrbrlklgrklkklqbrllllrrrlkvrvrrrl"llvrrg</ ...
2021/11/23 15:56:10
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、以人技术工作历线(背景)列举所从事技术工种比较重要业绩,二、容要()技术上容、技术革新、技术改造与技术攻关活动贡献,、技术交流、技术培训与高师带徒活动成效 ...
2021/10/23 9:56:10
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首先口述史很难逃离特定叙述――记录场景下回忆受到引导和限定,正如回忆不定能提供更准确人知识样口述史也并不能提供种更贴近事实历史,(《雪城法记――汉人喇嘛口述史》邢肃芝(洛桑珍珠)口述张健飞、杨念群笔录生活・‘新知三店003年月版3.00元)</ ...
2021/7/26 15:57:11
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福克纳是20世纪的美国著名作家,被称为美国意识流的先驱者,其所著小说皆以新颖独特的方式进行创作,充分体现了对小说的大胆创新,在小说《夕阳》中,作者福克纳选取儿童视角来进行故事叙述,周伟.福克纳小说《夕阳》艺术谈[J].辽宁师范大学学报(社会科学版),2008(03). ...
2022/1/20 15:42:10
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叙述者这想把声音上“我”和画面上“我”等起,影片“我”作见证人使种树人事迹具有极强纪实性,[《植树牧羊人》感]</ ...
2021/9/12 18:10:31
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要“南柯梦”故事我国由已久以《南柯太守传》著名,热奈特《叙事话语》认般采用“视角”、“视野”等是专门视觉术语他选用了他认比较抽象“聚焦”词他将叙事视角按情况分三类“零聚焦”、“聚焦”、“外聚焦”,以上我们主要分析了《审雨堂》《卢汾》《南柯太守传》《莲花公主》《修鳞》叙事视角方面特征这些作品叙事视角由全知变得越越限知限知视角相较全知视角更曲折有趣特可能是作者选择限知视角原因 ...
2021/10/6 20:42:30
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我们释是叙述出教育故事显然不是教育优秀论它毋宁说是种“教育记叙”我们称“教育叙事”,叙事研究容包括教学叙事、管理叙事或德育叙事,“教学叙事”即教师将身某节“课堂教学”叙述出使成份相对完整案例 ...
2021/9/24 8:32:00
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2021/10/20 18:14:11
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《铭记》没有去佐证大事记,没有去陪衬编年史,对这次灾变事实中的隐讳乃至遮蔽、扭曲乃至颠倒,央视无奈、《铭记》奈何,《铭记》出了书、出了碟,还入藏国家图书馆,历史学家可以像利用文件、实物、遗迹和其他报道一样利用《铭记》 ...
2022/1/17 13:30:19
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履历普遍错误就是将履历变成份枯燥乏味职责责任清单,履历是商业沟通形式它应该是简洁和被正式写,它不应该出现"我"样且尽r履历是商业沟通形式它应该是简洁和被正式写 ...
2021/10/3 8:21:51
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不过,“金钱关系论”“人性论”“命运说”要么套用批判现实主义文学流派的特征,要么运用社会学理论、人道主义思想,对作品的解读未免太笼统,不够贴切,开头、结尾已经呈现出完整的故事(我们称之为故事I),即一个白胡子老头向“我”和同伴约瑟夫乞讨,约瑟夫给了他五法郎,见他如此大方,“我”非常惊奇,可见,小说故事围绕着约瑟夫展开,他在小说中占据了主导地位,因此,约瑟夫才是小说真正的主人公,直接体现小说的主题思想 ...
2021/12/21 17:55:30
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krbkr()lgbrrqlgkrr(3)rrrlrrgllrbkrrl这几句采用三人称聚焦手法这叙述者放弃他原观察视角而使用人物视角观察世界,rrrvlvrlx(5)rklklvl零聚焦以叙述体层层剥开表面使得人物微妙心情感被直接展现者面前,rrrrblvrrlrr(8)Bllkr处仍然是三人称聚焦事件让贝识到要珍惜庭珍视妻子妻子他心地位是无人能取代 ...
2022/1/8 10:30:40
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要:林海音的《城南旧事》和迟子建的《北极村童话》都是以儿童的视角叙述的故事,本文试从叙述内容、叙述话语和叙述语言上来具体分析这两个文本在儿童叙事方面的异同,试图窥探现当代儿童叙事小说从重内容和审美品格的表现发展为对形式和叙事技巧的开掘,叙述内容叙述话语叙述语言,综上所述,从《城南旧事》到《北极村童话》,我们看到童年叙事在两位有着不同历史和生活记忆的作家笔下有了变化 ...
2022/2/2 14:37:10
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故事形态创作思维真相,“十七年说”“人物”并不占据主体位置他们数不多“英雄”与“反面人物”夹缝尴尬而艰难地生存是被教育、被化对象,有思是尽管“十七年”作是种“代共名”状态下创作(“共名”即“某种代主题支配了期思想化”①)但是叙述人物被化程却形成了三种型故事形态积极化、被动化、逃脱化 ...
2021/10/6 19:34:11
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摘要:《气球》是美国后现代派作家巴塞尔姆最为人称道的短篇小说之一,本文认为,《气球》体现了幻想的开放性、不确定性和非理性、反逻辑的特征,是对现实的消解,同时,《气球》中的幻想又以戏仿、自我指涉和碎片性等策略重构现实,将世界以另一种面目呈现给读者,然后,现实和幻想之间的张力逐渐增强,幻想愈加离奇 ...
2021/11/21 3:55:21
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“那里”(第一句),一个“三等仆妇”,六个“林黛玉”,一个“街市和人烟”,P19).“陈述”和“声明”一般由陈述句(declarativeclause)来表达,提问题一般由疑问句(interrogativeclause)来表达,“命令”通常由祈使句(imperativeclause)表达,“提供”是较特别,它们一般不与特定的语气选择相联系,因而从小被父母万般宠爱,“假充养子之意教养”,父母请私塾先生教授课,熟读四书五经,天性应该算是自由的发展的,而且自尊心也很强.有又因为从小丧母,缺少母爱,父亲身体不好,家里又没什么亲戚,人的性格上也有些乖僻,表现为爱耍小性儿,多心多疑,缺乏安全感,渴望被爱 ...
2021/10/21 8:38:49
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比如《抽筋儿》,说的是发生在外地农民和有钱的本地人之间的一场纠纷,“烧饼”的自行车被本地人“板寸”的桑塔纳追尾了,面对气势汹汹、欲拎砖拍人的“板寸”,平时窝窝囊囊的“烧饼”竟然拿起了肉铺的尖刀,吓退了“板寸”,不光是城里人难以体谅“外地人”的苦楚,就是在“同是天涯沦落人”的“外地人”中间,也同样缺少理解和同情,所以,像《大声呼吸》这样的作品,虽然让人依稀看见了“讲故事”的影子,却终究还是貌似“故事”的“小说” ...
2021/8/27 12:33:51
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叙事研究,描述了叙事与叙事学定义,对《愚公移山》叙事者角色进行了,并通实例从常规叙事研究和非常规叙事研究手法对《愚公移山》进行叙事研究,三、《愚公移山》叙事研究 ...
2021/10/17 8:20:51
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容摘要从接受理论视角看伍尔夫《达洛卫夫人》采用了叙述角不断换象征手法心理描写以心识移等多种创作手法,”其“期待视野”是重要接受美学畴指“部作品者学验构成思维定向或先审美习惯”,那么者与作品“审美距离”如何体现?这“视野变化”是怎样产生?由接受美学另代表人伊瑟尔提出了关“召唤结构”概念——“空白”、“不定”、“游移视”和“否定” ...
2022/1/30 10:17:20
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首先,张爱玲小说叙述模式与“五四”时期的文学主流迥然不同,明显地继承了中国小说传统叙述模式的特征,并且随着她的作品的成熟,进行着不断的超越,第三,以“故事”和“情节”为主线推动叙述,首先我们要提及的是叶广岺小说具有强大的文学唯美性,小说叙述呈现散文化特质,文字自然清丽,浑然天成,尤其是她的京味小说,叙述自然,对文字的运用,更仿佛水的流动,不拘一格,得心应手,让人读来隽永娟秀,字里行间营造出一种和谐唯美的艺术世界 ...
2021/6/21 10:40:00
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所谓“问题式”的文本分析,是与那种“理论式”“体验式”的文本分析相对而言的文本分析方法,也正是这个“你”,才使得我们每一个读故事的人,仿佛按照小说提供的想象,“来到那个小镇”,“坐在那张椅子上”,进入了那个饶舌的理发师所讲述的故事之中,综上所述,我们认为,《理发》的成功正在于其对第一人称叙事法的妙用 ...
2021/8/3 23:57:30
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著名作琦君,有“台湾坛上闪亮恒星”誉。她短说《七月哀伤》,叙述是民国初年浙江农村户人,男人和三女人感情纠葛而产生故事。通旧式庭悲剧,揭示了男权代,女性弱势生存状态。说情节虽简单,但因其精湛叙述艺术,而蕴藉深远。,“我不恨他,他那么拧我打我,我反倒忽然喜欢起他,不像平常那么怕他了。我想他不准我跟旁男人说话,定是喜欢我。那夜晚,我伏他胸前哭到天亮”,“从那以,他从没有再那么凶狠……对我。他拿眼睛看我候总是那么温和、慈爱,和看着云云是样。那里面像多了什么,也像少了什么,使我安心,也使我觉得虚晃晃。,我也就惯了,尤其是当着二太太,他用那种眼睛看我,我像有了保护,有了依靠似,很放心。”,有人说“琦君母亲落墨地方是值得赏笔墨”。琦君早期说有比较明显写实色彩,说母亲原形即作者母亲。母亲是盈溢佛心人,即便是对给己造成伤害女人,也能以慈悲心设身处地想对方难处,友善待人。作者对“母亲”落墨不多,却耐人寻味。对母亲赞誉,是包含血泪理与爱。 ...
2021/8/22 11:20:51
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在这种文明大潮中,多少人随波逐流,只有爱米丽一人在与工业文明徒劳地拼死搏斗,在这篇小说中,作者用的是第三种叙述视角,既叙述者小于人物的视野,我们只能看到爱米丽的所作所为,但无法确切地了解爱米丽的所思所想,作者简介:陈惠良,华北电力大学教授,硕士生导师,英语系副主任,主要研究方向为英美文学批评理论 ...
2021/8/23 12:17:11
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歌曲的第三段,开始是魔王诱惑孩子的唱段,此处魔王故作柔媚而旋律极其优美,在歌曲的结尾处,舒伯特将歌曲写得十分精彩,音乐转入降D大调,艺术歌曲《魔王》是舒伯特最具影响力的作品之~ ...
2021/10/22 7:12:10
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通过对各年级所选篇目的整理、统计,我们可以从中发现其总体特点,为叙事视角理论在小说教学中的具体应用寻求启示,二、叙事视角在人教版初中语文小说中的具体应用,叙事视角之于初中语文小说教学的意义不容轻视,而如何更有效、系统地将叙事视角理论应用于小说教学,还有待进一步的探讨 ...
2021/10/24 21:02:10
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二、三课(习作)、明确要、次习作要选择己感兴趣容,五、习作修改出示段习作容集体修改,习作,口语交际习作教案,口语交际习作课堂实录,口语交际习作教学实录希望对你有助!</ ...
2021/10/19 3:24:11
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我看到的晚霞是风的齿痕,
,还是映照海面一颗闪光的水滴 ...
2021/7/22 3:00:48
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天天新闻播都播放新闻节目那么我们对新闻了多少呢,新闻又称消息通常分动态新闻、综合新闻、型报道和新闻述评四类,每则新闻结构上般包括标题、导语、主体、结语和背景五部分 ...
2021/6/18 6:56:31
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故事改编阿拉伯民故事,课以骆驼线进行叙述起因、、结十分清楚,2、理老人是怎样知道丢失骆驼特 ...
2021/7/22 14:24:11
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定要用积极语言切忌用缺乏信和消极语言写你人简历,有针对性职向能让相关招聘单位30秒选择到你,突出重想营销工作简历就要跟营销有关 ...
2021/10/11 8:45:51
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述职述廉报告定义,
,【述职述廉报告定义 ...
2021/8/16 15:58:41
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原型视角探寻《北迁季节》的身份追寻主题[J].湖北函授大学学报,2018,31(04):184—187.
,[8]萨特.存在主义是一种人道主义[M].周熙良,译.上海:上海译文出版社1988.
,[9]萨特.萨特自由选择论集[M].周熙良,译.西安:陕西师范大学出版社,2006. ...
2022/1/6 17:55:50
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摘要:阎连科的《日光流年》采用全文倒叙的叙事顺序,在叙事形式方面为当代长篇小说提供了一种新的尝试,由此可见,小说的叙事顺序包含了四层结构,最外层是整体意义上的倒叙,是对司马蓝一生的回溯性讲述,总体而言,《日光流年》对叙事顺序的调整,获得了一种别致的叙事效果 ...
2021/11/7 0:31:10
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【设计思路,3、生词语检测,(相机板前照应)</ ...
2021/7/8 1:11:01
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【设计思路,3、生词语检测,(相机板前照应)</ ...
2021/11/8 16:55:00
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【设计思路,(板十六年前回忆)3、生词语检测,(顺序那年春天、月6日、、、、)3、然段写是往事什么 ...
2022/1/12 14:12:19